影视剧本创作三要素
桂青山其他已完结
本书为修订本。本书为“十一五”国家级规划教材，北京市高等教育精品教材。本书关于“剧本创作基本理论”方面文化研究与实践指导的高校教材，可作为高校戏剧影视学类“编剧概论”、“剧本写作”“影视编剧”等专业必修课、公共课的精品教材。
最新章节：说明
更新时间：2025-11-17 11:52:30
- 说明
- 第4版后记
- 参考书目
- 第二节 怪诞化作品例析
- 二错位式怪诞
- 一变形式怪诞
- 第八章 表现怪诞化
- 第二节 象征化影片例析
- 四象征手段运用中的基本要求
- 三关于我国影视创作中象征品格的缺乏
- 二象征的体现类型
- 第七章 表现象征化
- 作者简介
- 前言
- 第4版自序
- 第一编 影视创作文化论
- 第二节 影视创作文化学的学术要点
- 第二章 创作文化策略论
- 第一节 时代文化与文化的历史趋势
- 一时代文化
- 二文化的历史趋势
- 第二节 影视创作的文化立场与策略
- 第三章 当代中国影视文化分析
- 一第五代导演第一阶段创作的文化体现 与时俱进
- 二第五代电影第二阶段的文化体现 与世浮沉
- 三21世纪以来第五代电影的随风俯仰
- 四近20年中国文化流变的当前审视
- 第二节 近年电影对时代生活的疏离与回避
- 二以史为鉴 电影创作与时代文化
- 三疏离与回避 近年我国电影的时代文化与人文内蕴方面的检讨
- 四当代中国的文化建设与电影的使命
- 第三节 现实主义与当代中国电影
- 一现实主义电影的历史业绩
- 二近年中国现实主义电影理性审视
- 三现实主义的理性审视
- 第四节 后现代与当代中国电影
- 三外在冲突与内在冲突
- 第三节 戏的美学类型
- 第二章 戏的审美类型一 悲剧
- 第二节 悲剧品格
- 一悲壮品格的悲剧
- 二悲苦品格的悲剧
- 三悲哀品格的悲剧
- 第三节 悲剧的写作要领
- 一冲突双方对立的强烈性
- 二必须让观众站在悲剧主人公一边
- 三悲剧主人公的内心世界应充分展示
- 四悲剧编创中的技术性提示
- 第四节 中西悲剧传统比较
- 一中西悲剧传统的文化内涵
- 二中西悲剧传统的美学基调
- 三中西悲剧传统的艺术处理
- 第三章 戏的审美类型二 喜剧
- 二喜剧的内涵指向
- 三喜剧的艺术档次
- 第二节 喜剧的品格与类型
- 一喜剧品格
- 二喜剧类型
- 第三节 喜剧创作
- 二喜剧创作技法
- 三喜剧创作的注意点
- 第四节 我国当代喜剧创作的历史性反思
- 一西方喜剧的历史表现
- 二中国喜剧的历史表现
- 三对我国当前喜剧创作的审视
- 第四章 戏的审美类型三 正剧
- 第二节 正剧的美学把握
- 第三节 正剧的社会学定性
- 第四节 正剧的创作技巧
- 第五章 戏的审美类型四 后现代剧作
- 第一节 后现代思潮与当代电影
- 第二节 后现代电影的文化认知与美学把握
- 第三编 影视剧本创作过程论
- 第一章 发现一 生活基础与认知
- 第一节 发现的基础生活
- 二每个人都有自己的生活
- 三尽可能开阔视野增加生活积累
- 第二节 发现的导向见识
- 二见识是对生活的本质把握与历史观照
- 三如何增加见识
- 第二章 发现二 艺术感觉
- 第一节 艺术感觉及其作用
- 二艺术感觉不同于哲学或心理学概念中的感觉
- 三艺术感觉的基因
- 第二节 艺术感觉的体现联想
- 二联想的方式
- 三联想的利用
- 第三节 艺术感觉的体现想象
- 二想象类型
- 三想象手段
- 四想象的利用
- 第三章 发现三 构思意向与戏剧核
- 第一节 构思意向及其实现类型
- 二构思意向的实现类型
- 一戏剧核及其作用
- 二戏剧核的构成
- 第四章 表现一 剧本文体
- 第一节 影视剧本的作用与文体定位
- 二影视剧本的文体定位
- 第二节 影视剧本的文体特征
- 一视觉的形象性
- 二影像的运动性
- 三造型的综合性
- 四展现的艺术性
- 第三节 影视剧本的文体构造
- 一镜头
- 二蒙太奇
- 第四节 影视剧本的文体类型
- 一电视小品与短剧
- 二电视单本剧
- 三电视连续剧
- 四电视系列剧