媒介竞争视角下的开国大典与新中国形象的视觉建构（第2页）

余论

本文以董希文的《开国大典》所引发开来的问题是，处于多媒介环境下的历史主题性绘画，如何在多维的参照系中建立自己的位置，既包括绘画内部的媒介之分，也包括绘画与摄影、影像等其他媒介的比照。同时，这种作为历史见证的绘画还不应局限于单一媒介的系统去看问题，它一定是和整个国家的政治、文化形象的建构联系在一起的。这一类型绘画的创作可以在中西艺术的深厚传统中找到相应的来源。不过，最为突出的还是在1949年以来的中国，“装饰”国家形象的鸿篇巨制成为美术界的一种独特现象。而在此当中，“开国大典”勾连起一系列与国家庆典有关的视觉系统，从领袖画像、口号标语、灯笼红旗，到阅兵式阵列、各阶层各民族群众队伍，以及主题彩车、焰火晚会等，从可移动的视觉符号到不可移动的建筑景观，这聚焦于天安门广场的一切，构成所谓领袖与人民以及“人民的节日”最核心的表达，是中国对内对外形象展示最为集中的体现。围绕此主题的标志性作品自然也被视为这一视觉系统的表征，它的形态和意义也势必随着国家整体的政治文化诉求的演变而变化。

立足于当下，个体与国家的关系或许是越来越强劲的视角，就像2019年萦绕在众人心中的、庆祝新中国成立70周年的电影《我和我的祖国》，选取的就是平凡个体与共和国历程息息相关的几个故事，而关于开国大典，镜头所向则是为着确保典礼上国旗的顺利升起，工作人员所进行的扣人心弦的紧张技术攻关。这，或许也是包括历史主题性绘画在内的国家视觉表达应有的一种趋势。

[1]“媒介竞争”多用于指媒体界为争夺相同的资源而进行的较量。蔡涛在《鲁迅葬礼中的沙飞和司徒乔——兼论战前中国现代艺术的媒介竞争现象》，《文艺理论与批评》2017年第5期一文中用“媒介竞争”来描述围绕鲁迅葬礼这一重大事件，沙飞的摄影和司徒乔的绘画如何在拥有文字、声音、图像等众多媒介记录中取得先机。

[2]董希文：《油画的创作经验》，原载《新观察》1953年第21期，转引自北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第235页。

[3]董希文：《油画的创作经验》，原载《新观察》1953年第21期，转引自北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第235—236页。

[4]江丰：《画家董希文的艺术》，原载《文艺报》1957年第4期，艾中信：《油画的成功与蒙难》，李玉昌、谢善骁编《无尽的怀念——纪念董希文先生诞辰八十周年文集》（1914—1994），国际文化出版公司1994年版，转见北京画院编《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第4、10页。

[5]董希文：《绘画的色彩问题》，《美术》1962年第2期，第24—27页。

[6]艾中信：《油画的成功与蒙难》，李玉昌、谢善骁编：《无尽的怀念——纪念董希文先生诞辰八十周年文集》（1914—1994），国际文化出版公司1994年版，转见北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第12页。

[7]董一沙：《董希文年表》，北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第211页。

[8]王伯勋：《油画·民族化——董希文艺术思想源流与实践》，中央美术学院博士毕业论文，2012年，第150—151页。

[9]董希文：《从中国绘画的表现方法谈到油画中国风》，《美术》1957年第1期，第6—9页。

[10]记者：《关于油画教学、技法和风格等问题——全国油画教学会议的若干问题讨论纪要》，《美术》1956年第12期，第9—10页。

[11]董希文：《谈构图》，原载《新闻摄影》1959年第9期，转见北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第264页。

[12]陈英德：《试评董希文油画》，原载台湾《艺术家》1986年2月号，转见北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第24页，陈氏谈及《开国大典》与《拿破仑一世加冕图》在不拘泥于现实的表达上的相似性同时，也从油画造型语言的角度指出董希文在透视、造型、设色、人物排列等方面的欠缺。

[13]王震编：《徐悲鸿文集》，上海画报出版社2005年版，第13页。

[14]菲利普·杰奎琳（PhilippeI）：《徐悲鸿和他的法国老师们：一段杰出的艺术历程》，《美术研究》2015年第4期，第15页。

[15]陈亚平：《纪念美术教育家董希文教授》，原载李玉昌、谢善骁编《永远的怀念——纪念董希文先生诞辰八十周年文集》（1914—1994），国际文化出版公司1994年版，转见北京画院编《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第68页。

[16]泊萍：《历史画座谈会略记》，《人民美术》1950年第4期，第65页。

[17]高初主编：《摄影术传入至今的中国摄影书写暨中国美术学院美术馆摄影部成立特展》，中国美术学院出版社2019年版，第136、230页。

[18]侯波：《我为共和国拍照》，中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料委员会编：《庄严的庆典——国庆首都群众游行纪事》，北京出版社1996年版，第16页。

[19]徐文明、杨曦：《与——新中国初期纪录电影的运作实践与国家认同》，《电影新作》2018年第4期，第37—38页。

[20]艾中信：《油画的成功与蒙难》，李玉昌、谢善骁编：《永远的怀念——纪念董希文先生诞辰八十周年文集》（1914—1994），国际文化出版公司1994年版，转见北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第10—14页。

[21]王朝闻：《创造性的构思》，原载《人民日报》1955年5月1日，转见北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第220—221页。

[22]艾中信：《油画的成功与蒙难》，李玉昌、谢善骁编：《永远的怀念——纪念董希文先生诞辰八十周年文集》（1914—1994），国际文化出版公司1994年版，转见北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第10—11页。

[23]洪长泰：《地标：北京的空间政治》，牛津大学出版社2011年版，第49、226页。

[24]靳潇飒：《万众欢腾其乐融　神州大地舞春风》，《北京档案》2019年第11期，第54—55页。

[25]莫艾：《“要敢于从正面画过去”——追寻董希文新中国初期艺术表达的精神——历史机制》，贺照田、高士明主编：《人间思想》第十一辑《作为方法的五十年代》，人间出版社2020年版，第140页。

[26]WuHung，Remakiiananmeheofapoliticalspace，ReaktionBooksLtd，UK，2005，p。173。

[27]董一沙：《董希文年表》，北京画院编：《董希文研究文集》，文化艺术出版社2009年版，第200—201页。另外，安雅兰根据部分当事人的回忆和照片陈述，这是江丰通过丁井文等人关系，在中南海安排给毛泽东、刘少奇等中央领导人于会与参观的特殊的展览，包括了中央美术学院多位艺术家新创作的二三十幅作品，除董希文的《开国大典》之外，还有徐悲鸿、齐白石、蒋兆和、林岗等人的作品。（JuliaF。AersandPolitithePeople'sRepublia，1949—1979，UyofiaPress，Ltd。London，England，p。80。）

[29]张致祥：《装扮天安门　举国同欢庆》，中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料委员会编：《庄严的庆典——国庆首都群众游行纪事》，北京出版社1996年版，第40页。

[30]罗浪：《我与礼乐之神》，中国人民政治协商会议北京市委员会文史资料委员会编：《庄严的庆典——国庆首都群众游行纪事》，北京出版社1996年版，第47页。

[31]赵静：《新中国·新风格：周令钊新中国视觉设计中的“新风格”研究》，《美术研究》2018年第1期，第100页。

[32]董希文：《从中国绘画的表现方法谈到油画中国风》，《美术》1957年第1期，第6页。

[33]付京生：《在当代绘画史中的价值与意义——论唐勇力的绘画语言与历史题材的统一》，《东方艺术·国画》2010年第3期，第28—30页。