第20章 交谈（第2页）

你一直把音乐当作自己的逻辑延伸，可音乐不止是逻辑。”

今天的事，核心不是技术，是尊重。”

又是短暂的停顿。江临舟把铅笔帽扣上：“我会改。”

“别只说改。”唐屿摇了摇头，“要学会好好沟通。先把你要的重心点出来，再问她要的颜色在哪里。“

唐屿看了他几秒。

那股骄傲并不张扬，是一种沉着而安静的自信，好像每个拍点、每个落脚都先在他心里衡量过。

他不反驳，不是因为认同，而是因为不觉得需要被说服；

语气平稳，也只是笃定自己没错。

结构、落点、稳定性都在他的掌控里，于是对的标准下意识落在他那一侧。

唐屿在这份沉默里看见了问题的根：不是听不懂，而是太相信自己的对。

江临舟这才抬眼看他一瞬，目光仍然平：

“好。我明天把各段的换踏方案写出来，给她看一遍。能对上就继续，合不来就改。”

“可以。”

唐屿顺势接下去，

“今晚你们各自先把处理方案写出来，把踏板、句末余味、起速这些地方都记清楚，我等会跟雨薇沟通一下。“

”明天别急着合，先花点时间对稿，把每一小节对一遍，看看哪里冲突。

到琴上时，起速由Secondo给，你在旁边跟；

句末的处理，两种办法都试过再决定。

至于八度段，别再弹得像刻度一样死板，稳是要稳，但要带一点弹性，给她一个落脚的缝。”

江临舟点头，把第二页的角折了一个小三角：“记下了。”

唐屿看着他的动作，忽然换了更私人的口吻：“你觉得我一开始为什么会招你？”

江临舟没接话。

“你的音乐很出色，但始终差了一口气。”

唐屿顿了一顿，像在心里挑拣着合适的词，

“要形容的话……你让我想到霍洛维茨。”

江临舟的指尖在谱页边轻轻一滞，纸张也随之微微颤动。

“不是指音色，也不是段落的处理方式，”

唐屿补了一句，眼神平静却锋利，

“而是那种把所有呼吸都攥在手里的状态。霍洛维茨的声音既能轰鸣如山，也能细若游丝。

他的线条干净得像刻刀，重心像钉子钉在地面，爆发往往留在最后一瞬。

那种紧绷和自我控制，独奏时能制造惊心动魄的张力，但在合奏里，会把对方整个推到你的逻辑之外。”

唐屿微微叹息：

“这既是缺憾，也是独特的美。你也有这样的特质。