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大龙他在城里风吹不到，雨淋不到，还想指望家里拿钱帮他买铜城户口，真是歪理！我的钱一分不能动，全给二龙结婚用。

我不像你，她瞟一眼弟弟：

你对你大儿子就太偏心了，你现在手头这么紧，还拿钱给他买工。你把他送进城里，他就会变成一个软蛋。

在对儿子的回忆中，吴家珍对世事的看法像屋外的风一样，一阵阵一阵阵地向家富的耳朵边灌，每听到外面一个杀人放火的新闻，她便会及时发表自己的看法：

你瞧瞧这些人，一个个装了满肚子的坏水，这世道，哪有以往人一小半好？

在默默倾听的吴家富那里，吴家珍从语言中找到的安慰远远超过她自己的预期，她并不明白是时间治愈了她的绝望症，而不是语言本身，语言只是她好转的外在证明，可是她已经欲罢不能了。

对于马小翠，她也有自己的看法：

这个女人年纪轻轻就浪来**去的，仗着有几个钱就到处显摆，要是早几年到江心洲的话早被唾沫淹死七八十回了，真是时代不同了。

马小翠跟秀来一样，从没见过田大凤，可是在吴家珍眼里，她活得这样摆，就是跟大凤过不去，就是冒犯了大凤，她跟马小翠暗地里较上了劲。

一旦找到了某种方式，就像撕开了一层皮，吴家珍的身体出现了根本性的变化，她跟她养的那只猫一样，行动迟缓起来，这两年她一直喊头疼、胸疼、关节疼、肩膀疼，就连脚后跟也疼得厉害，只见她走起路来歪歪斜斜的，随时有倒下去的可能。二凤屡次要把她接到自己家去过，她都回绝了：

我有儿子靠，哪有靠女儿的？

二凤怪她脑筋旧，这年头还重男轻女，她白二凤一眼：

再过一百年，男人还是男人，女人还是女人。

过了半个月，大龙回来说要接他妈进城。

我哪里都不去，我就待在这里挺好，再说，你在外头混得怎么样，我还不清楚，别穿几件样式新一点的衣裳就以为自己不是江心洲人了。

她倒不是有意刻薄儿子，她晓得儿子在城里混得不怎么好。大龙没能像初期那样顺利，在昙花一现的艳遇之后，大龙就直走下坡路。双胞胎要一个人手，大龙一个人挣钱四张嘴吃，大江里的水到了城里就不是水了，是钱。老菜帮子在江心洲是一分不值的东西，可田大龙没有钱，老菜帮子都吃不进嘴：

城里哪是过日子，就是过钱哪！

痛心疾首有什么用呢？儿子奔了，侄子侄女侄媳妇统统奔了。新时代的气息没扑到家珍脸上，她坚决地挂着一副深思、愤愤然而又警惕的表情，透露出内心深处深深的怒气和愤懑。下雨的时候她的旧房子漏雨，她抱怨这该死的老天。不发大水的时候她抱怨担水远，发大水的时候她诅咒龙王作孽，有时候二凤回娘家少了，她抱怨女儿忘恩负义，可话没落音，头一抬女儿从渡口一步步近了，她立刻不高兴地说：

怕我的米吃不掉？

二凤被莫名其妙地一声责备，到了门槛儿进去也不是，出来也不是。

她抱怨鸡不下蛋；她下地的时候肩上扛着锄头手里提着篮子，嘴里骂骂咧咧；买个针头线脑，她抱怨线不扎实了，针眼太细了；她甚至连太阳都抱怨，有时她眼睛睁不开，就怪这老不死的太阳太辣；她抱怨年轻人不懂礼貌，见了她也不喊一声；她抱怨过东邻又抱怨西邻。哪家买了新东西，她便抱怨世道变了，人越来越浪费了。她终于变成了马兰英！看上去她找到了可以让自己平静和打发光阴的好方式，她阴郁、尖刻的话语滔滔不绝。可是江心洲老老少少几乎没有人计较过她，不仅如此，她抱怨得越多，江心洲人越能够感受到她的痛苦。

可是，她就是不哭。吴家珍的世界里偏偏不再有哭声，她只是静悄悄地老下去。原来的吴家珍是生得小巧，小个子，细眼细鼻子细脸，现在的吴家珍一看便知是一株秋后狗尾巴草，毫无悬念地佝偻着，还将继续佝偻，直至贴身泥土。一直听不到姐姐哭出来的家富这时才感觉到，哭是多么好的一件事。哭意味着弃旧图新，意味着疼痛能够向外泄漏，最终会渐渐淡去。然而家富却无时不感到在家珍身上的痛苦就像会动的活物，沿着家珍的身躯不断地、悄悄地来回穿梭，迟迟不离开。

家富眼里早已变了形的姐姐在看着这个江心洲不久前的首富弟弟时，面带无限同情：日子把他拖垮了，随便找个地方，撒泡尿就能照见自己的可怜相。他千辛万苦打拼了十几年，哪晓得到头来一统沉到了江里，他眼下除了一身的病痛，还剩什么呢？

经常如此。黄昏静悄悄地把地盘让给黑夜。透过黑暗，姐弟俩相对无语。彼此能看到对方血红的开裂的伤口，看到伤口里流淌出来的忧伤和恐惧。同情在姐弟俩之间相互游动，谁都不肯退步，谁都不肯承认自己是最需要的同情的那个人，谁都希望给对方多一些。

革美走后，对于史桂花，家珍也打起了抱不平：

史桂花哪里配做妈妈？你家革美这十几年尽受她的气，一天好日子也没过过。她老的敢欺，小的敢打，嘴里出来的哪一句像人话？

她说，幸亏革美没出事，出了事，史桂花这货可不能就这么饶了她！

对于小侄女贵珠，家珍的预言也像是佐证弟弟的担忧似的：