孟小冬 像男人一样思考像女人一样生活（第1页）

孟小冬：像男人一样思考，像女人一样生活

电影Gonegirl（《消失的爱人》）中有一段台词：尼克说：“我们在一起是不会快乐的，只会控制彼此，互相伤害、憎恨。”

艾米说：“但这就是婚姻。”

电影看完让人胸中发堵，对话听完叫人脊背生凉，不知道要吓坏多少正准备进入围城的年轻男女。

九十年前的孟小冬如若有机会听到这样的台词，不知道还会不会义无反顾地披上凤冠霞帔，满心欢喜地迈入缀玉轩的大门？

孟小冬有一个相当漂亮的鼻子，山根高耸，鼻梁挺直，很有一种女子少见的英气。

相学上把鼻子称为“审判宫”，是用来判断一个人的性格和运势的重要依据。据说山根过高的女子往往极有主见，自尊心强且自律，所以事业容易有所成。但这种强硬又避免不了带来一种自我，不容易柔软处世。

虽然这种面相的说法不尽可信，但孟小冬却实实在在是个要强的女人。

1933年，孟小冬在天津《大公报》第一版上发布了一则《孟小冬紧要启事》，连着刊载了三日：“冬自幼习艺，谨守家规，虽未读书，略闻礼教，**检之行，素所不齿……旋经人介绍，与梅兰芳结婚。冬当时年岁幼稚，世故不熟，一切皆听介绍人主持。名定兼祧，尽人皆知。乃兰芳含糊其事，于祧母去世之日，不能实践前言，致名分顿失保障。虽经友人劝导，本人辩论，兰芳概置不理，足见毫无情义可言。冬自叹身世苦恼，复遭打击，遂毅然与兰芳脱离家庭关系。是我负人，抑人负我，世间自有公论，不待冬之赘言。”

更有说法是，离开梅兰芳时，孟小冬丢下一句话：“今后我要唱戏，不会比你差，还是头牌；要嫁人，我要么不嫁，要嫁就嫁一个一跺脚就满城乱颤的！”

字里行间、言语内外皆是果决刚烈，字字掷地有声，透着一股子傲气和狠劲儿。

但大多数人想不到，两人刚分手的时候，她大病一场，几乎卧床不起。一时间万念俱灰，饭也不想吃了，戏也不想唱了。无意中看到了报纸上的蜚短流长，更是心痛难当。为逃避现实，她开始茹素念佛，以静自心。

和大多数失恋女人的反应，没什么两样。感情受挫时，逃避往往是最本能的反应。所不同的是：有人逃避一辈子，在自怨自艾中将青春蹉跎完毕，一事无成；而有人却能绝地反击，历练出更精彩的自己。

其实所谓念念不忘的，从来都是那时的自己。现在过得好，所以才会和过去相逢一笑；如果过得不好，恨才山高水长。

只要你愿意，所有岁月馈赠的磨难，都终将成就你人生的修行。

孟小冬1908年出生在上海的一个梨园世家里，祖父孟福保是老徽班出身的武净武生，父亲孟鸿群和一众亲朋都是梨园中人。

八岁时，父亲小中风发作。病愈后身体大不如前，不能登台唱戏。一家人的生计陷于困顿。作为家中长女，迫于生计，孟小冬拜师开蒙，学唱老生。她声音洪亮不带雌音，很有天分。

九岁登台，一曲戏罢，彩声四起。十二岁起，孟小冬开始在戏班担角儿主唱，随着师父在江浙一带跑码头。半年内两下无锡，连唱了一百三十多场，渐渐有了名气。

1925年孟小冬入京，在前门外大栅栏三庆园演出《探母回令》。袁克文亲笔书写了“玉貌珠吭”的巨幅匾额一块，高悬在舞台一侧。孟小冬以《四郎探母》一炮而红。

彼时报纸评论：“扮相端庄，处处皆有神气……至于她的唱腔，简直美不胜收，嗓子越唱越亮，痛快淋漓，令人有余音绕梁，三日不绝之感。加之孙佐臣操琴，更是增色添辉。”

天子脚下，名伶如过江之鲫。想要出头，非要铆足力气拼尽全力不可。她白天黑夜地演出、赶场子，归班后还要和师父、琴师们研讨总结。

其时，孟小冬不过虚岁十八。唱戏，做最好的角儿，是她所有的人生目标。她生活并不讲究，演出、灌唱片攒下的钱买了一处宅子，把父母和三个弟妹都接到了北京。

1925年8月，北京电灯公司总办冯恕为给母亲庆贺八十大寿，办了一场盛大的堂会。这场堂会名伶云集，原定的大轴是梅兰芳和余叔岩的《四郎探母》，不料演出前余叔岩因病不能演出。一时寻不到替演，便有人推荐了孟小冬。

1913年京师警察厅曾发布过一道禁令，严禁男女同台合演。

这一道禁令，直到1930年才作废。当然，这一禁令是不适用于为达官贵人贺寿的堂会中的。

十八岁的妙龄女郎扮演魁梧的伟丈夫杨延辉，仪表堂堂的美男子扮演妩媚英姿的铁镜公主——阴阳颠倒，倒凤颠鸾，只听起来便是引人入胜。

在梅党中坚人物、中国银行总裁冯耿光的家里，梅兰芳和孟小冬第一次正式见面了。