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后记
一些想说和该说的话
这部小说是我创作生涯里到目前为止最长的一部作品。为写这部东西牺牲了多少别人看电视侃大山的时间？只有自己知遒。业余作者就是这样，常为人家能整天泡在自己的书斋里而妒嫉得眼红。现在这部书终于写完了，不知为什么心里总有些话要说，大概是因为写长篇对一个作者来说总是一个新台阶新阶段，还因为憋了这么长时间真把自己憋出犄角来了。
从什么时候开始做文学梦的？印象里第一次给报刊（《中国少年报》）投稿是小学二年级，写的是“文革”牌的打油诗，“XXXX、、XX，三个坏蛋是一家”之类的玩意儿。其实没有打例谁的雄心壮志，只是想把自己的名字变成铅字，是一个孩子幼稚浪漫的小愿望。那首诗没能有幸刊登〈当时写那种东西的孩子一定太多太多、只收到编辑寄来的一张毛主席语录书签以做留念。“世界是你们的……”最高指示当时确实给了我极大鼓舞。后来还写过小话剧，写红小兵救人的故事。“文革”后期的无聊之中也写过“太平间鬼影”祥式的手抄本，大概算是涉足侦破小说领域的开始吧。
高中毕业时正逢“反击右倾翻案风”、教育改革闸得甚欢的时候，老师说语文毕业考试改革了，自拟题目写篇作文訧算过关。这种考试当然是老师们的消极反抗，对冥顽不灵的我们却也是福音。于是，有了《闪光的脚印》那么一组散文诗。这通篇是空洞的豪言壮语的东西后来发表在《北京文艺》（《北京文学》前身）上，是为处女作。它是著名诗人张志民老师推荐的，他老人家大概从幼稚狂热的字里行间发现我还算有点文字基础，热情地提携了我这无名小卒。我将永远感谢并尊敬张志民老师，因为是他那宝贵的一推，把我这只飘**的小舟推入了文学的长河。没有这一推，也许我这一生将碌碌无为地度过，或者去干一些别的事情；然而有了这一推，便注定我的一生与文学结下不解之缘了。
处女作发表时我正待业。后来我成了故宫博物院的一名水暖工，任务是在古老辉煌的皇城里维修供暖设备、维修厕所卫生设备、疏浚下水遒等等。这是一个十分奇特的工作。是工人，却混迹于一个知识分子成堆的地方；是现代人，却整天呼吸着皇城陈腐的空气。历史的脚步在紫禁城里似乎慢了半拍，皇帝老儿遗留下来的等级观念在每个人的脑袋里根深蒂固。我们那一身沾满铁綉有时甚至是屎尿的工作服在这里常令人侧目，甚至机关组织看电影都从没给过我们好票。于是我开始了愤世嫉俗，开始了对普通人的热爱，开始有了也许从五四时期就倡导的平等思想。这为我的文学创作奠定了一个思想基础，使我的笔从此永远关注普通人的生活普通人的喜怒哀乐。我有一组以《皇城轶事》为题的短篇小说，就是以故宫这段生活、故宫的一些人物为素材的，也算是对那一段生活的爱。
1979年进了公安局，到了宣传部门，先后干过对外宣传，办过内部报纸，也偶尔涉足过影视创作，最后定位在《金盾》杂志这个岗位上。十几年来我应该说已成为公安宣传工作的内行与多面手，也成为被称做“公安文学”的这一文学类别里的一个作者，在本职工作之余写小说，写报告文学，写影视剧本。有了一些成绩，得了一些奖，成了中国作家协会会员，也开始有人称自己为作家。然而，初次发表作品时的喜悦已**然无存，剩下的只是思考。思考怎样把下一部作品写得更好，以对得起读者，对得起我笔下的人物。
因为自从进了公安局的大门，我面对的就是一个应该歌颂必须歌颂的职业，面对的就是一群应该而且必须在文学长廊里留下自己形象的人物。警察，人民警察，他们身上的人性光辉，他们身上的社会责任，他们身上的历史烙印，使他们足以成为文学创作的丰富源泉，成为文学创作的赞美对象，成为文学创作的上帝。
这种认识也是逐渐变化逐渐深入的，其思想基础当然依旧是关注普通人的生活与命运，而现在的普通人穿上了警服。一开始我是以比较肤浅的认识去观察去描写这些普通民警的，这种肤浅表现为集中刻画他们与外界事物的矛盾，为他们所受的不公正待遇鸣不平。正如一个评论者所说广对警察人生是始于知而终于知，始于爱而终于爱，始于幽怨而终于幽怨。作者和他们的表现对象保持了同一心理层次。这时期作品较典型的是与张卫华同志合作的《第四民警小组》、《女民警的坎坷经历》和《飘雪落无声》。渐渐地，我感到了这种认识的不足，我开始以历史的（纵的〉和社会的（横的）眼光去观察警察这个职业，去探索这个职业本身的一些特点和一些必然，从历史的社会的角度去剑析警察的心理和命运。
这样的思考，也源于我对公安文学现状的忧虑。我以为我们目前过于局限于本职业的范围，而忽略了把本职业与大社会有机地结合。我们的作者往往津津乐道于本职业的生活素材，把自己陷入这样的素材而不拔。这样的后果是使公安文学永远停顿在行业文学的高度上，无法向更高的文学境界进军。这实际上无形中把公安与社会割裂了，或者说把公安文学变成了肤浅的某些社会问题的例证性文学。
公安文学是否应该成为中国文学领域里一个当之无愧的、和其他文学类型平起平坐的、佳作迭出的文学类型？答案似乎是每一个人（包括作者、编者和读者〉都非常明确的。但是，如何实现这一目前还远远没有实现的目标，则说法不一。我个人以为，必须把警察放到历史与社会的交汇点上去描写去刻画。因为历史与社会是属于每一个人的，与之有机结合的警察形象才能得到社会的认可和读者的共鸣。即使是所谓纯粹的侦破推理小说，也是如日本松本清张那类“社会推理小说”更受人们欢迎。试想一下，假如海岩的《便衣警察》不把主人公放到四五运动这个大背景上去写，还能成为轰动一时的佳作吗？答案是不言而喻的。
因此，这几年我尝试写了《无悔追踪》、《无梦生涯》、《无花季节》等作品。我将在我选择的这条路上继续摸索下去，即使成不了什么气候，也算是另辟蹊径，在“公安文学”这片百花园中种一株多少有点儿个别的小花吧。
下面该说到现在呈献给广大读者们的这部《血色风筝》了，它应该说是我的又一个角度上的尝试。当然，还是写的普通人，这是一脉相承的一面，但写法上和以前的作品都有所不同。
其实我知遒我这个人是写不了长篇的，一是业余创作没那么多充裕的时间，二是水平有限驾驭不了那么长的篇幅。感谢群众出版社的张蓉女士，她十分热情地鼓励我支持我，终干使我犹犹豫豫地开始了这部作品的构思与写作。干起来更体会到这是自己给自己出了一遒难题。常常要为情节的合理纹尽脑汁，为人物的走向冥思苦想，以至于几次绝望地想把稿子撕了……到今天写完了也仍觉得不满意，只能算勉勉强强地交卷了。
“消闲小说”是张蓉女士提出的一个非常好的选题，怛“消闲”二字如何理解？恐怕各人有各人的认识。字典里的“消闲”一词解释为消磨空闲的时光，很干脆。我理解消闲就是休息，消闲小说应该是给人提供一个休息时的消磨时光的消遣物。它当然可以是浪漫温馨的爱情小说，可以是紧张惊险的侦探故事，也可以是武侠，是枓幻，是小品，是……不管是什么，我个人认为都应该写得轻松而紧凑，节奏可以快一点，情节也可以夸张一些。而且，应该有一份幽默在里面，也应该有一点教益在其中，真正做到潜移默化寓教于乐。于是，我便依据我的粗浅理解，写了这部《血色风筝》。
我希望这里面有幽默和教益，也希望它有故事有悬念有推理有知识。这也许算太杂烩吧？反正我就写了这么篇大杂烩。饭馆里还有一遒菓叫“烧素烩”或“全家福”呢，于是我便聊以**了。写的粗糙倒是肯定的，因为水平太低，这前面已经说过了。如果说写长篇是上一个新台阶，那么我这个台阶是摇摇晃晃的，还有待于未来把它修修平垫垫稳。
罗罗嗦嗦说了许多，就此打住吧。因为也确实没什么可说的了。俗话常说“好作品是下一部”，那么就用这句俗话来结束我这篇赘文吧。作品好坏，请读者们批评指正，如果您看完了说句张策这家伙写的还凑合，我也就知足了。咱们下一部作品再见。