第八章 娱乐消费 后现代翻译的无为和不可为（第2页）

fromtheDanish，

Isawedoffwildshootsfromtheboxeldertrees。

Inthespringe。

Wehaveurgestdistahemistydusk。

不过，这些遥远而稀薄的异国血缘对于后现代诗歌而言已经不重要。在通晓南美诗歌的西方学者看来，勃莱以翻译为依托，广取各国特色，南美对其影响之深远胜中国。有人甚至认为，如庞德和汉诗跳双人舞，发明了“中国诗歌”一样，勃莱为他所在时代发明了南美诗歌。[15]

如果汉诗对美国诗歌产生的影响难以彻底查明，那么当代美国诗人面对汉诗，一如面对超市货架上中国制造的或者异国制造的商品一样，根本没有想要弄清楚具体哪一件商品对自己产生了何种影响。关注点从“汉诗如何影响我”转向“汉诗如何成为我”，及应该如何消费汉诗然后“成为我”。勃莱借鉴汉诗使用超长标题是广为人知的事例。比如《与友人畅饮通宵达旦后，我们在黎明**一只小舟出去看谁能写出最好的诗来》，以及好友赖特《一本劣诗集令我气闷，我走向一片无人踪迹的草地，邀请昆虫加入我》。赵毅衡称之为“这在西方诗中完全没有先例”[16]。这种说法有失偏颇，如18世纪苏格兰诗人罗伯特·彭斯（RobertBurns）也有长标题如“TheAuldFarmer’sNew-Year-MSalutationtohisAuldMare，Maggie，ongiviomedRippoftoHaheNew-Year”。英国诗人布莱克（WilliamBlake）有“LiaSmallDistanyHouse，abymyLittleBoytothePersontoWhomTheyAreAddressed”。吉福德写给自己心仪已久的迪金森，内容和迪金森作品互文，题为“SittingImaginingParadiseIAmEmbracedByMyOldSweetheart，EmilyDis，ISheHasMissedMeGreatly”。不用说，如此长标题在任何国别诗歌中都存在，但很难说它就是某个国家的特色。史耐德的长标题更是不少，比如：

CouldSheSeetheWholeRealWorldwithherGhostBreastEyesShutUnderaBlouseLid？（TheBatry）

24：IV：40075，3：30PM，n。ofevada，AGlimpsethroughaBreakiormoftheSummitoftheWhiteMountains（AxeHandles）

SayiheMoerHearierLe“ReturntotheSource”（LeftoutintheRain）

勃莱等故意将它和汉诗挂钩，这与汉诗标题精短隽永、词牌名同样诗意盎然分不开，同时也启发来者。比利·柯林斯（Billys）有诗名为《读一本宋诗集时我停了下来，仰慕它们标题的长度和清澈》（“ReadinganAnthologyofsoftheSungDynasty，IpausetoAdmiretheLengthandClarityofTheirTitles”）

&hesepoetshavenothing

uptheiramplesleeves

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&iswetordry，

nightorday，theseasonthemanisstandingin，

evenhowmuchhehashadtodrink。

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&issnowingonatownwithabeautifulname。

“ViewiheTempleofGoodFortune

onaCloudyAfternooungPo’s。

“DippiheRiveraea”

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“OnaBoat，AwakeatNight。”

AndLuYutakesthesimplericecakewith

“InaBoatonaSummerEvening

&heCryofaWaterbird。

ItWasVerySadaoBeSaying

MyWomanIsCruel—Moved，IWroteThisPoem。”

Thereisnoironturopushagainsthere

aswithheadiex，”

“TheHornofNeurosis，”or>

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Instead，“IWalkoutonaSummerM

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