创作研究（第4页）

[1]参见：《刘骁纯研究员访谈录》，刊《文艺研究》2018年第2期。

[2]参见：《刘骁纯研究员访谈录》，刊《文艺研究》2018年第2期。

[3]参见：《刘骁纯研究员访谈录》，刊《文艺研究》2018年第2期。

[4]参见：《刘骁纯研究员访谈录》，刊《文艺研究》2018年第2期。

[5]参见《写意与写意画——答水天中兄》，《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010版，第243页。

[6]参见《“写意状态”散论》，《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010版，第234—235页。

[7]《“写意状态”散论》，参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第238页。

[8]《“写意状态”散论》，参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第240页。

[9]《“写意状态”散论》，参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第240页。

[10]《“写意状态”散论》，参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第236页。

[11]《“写意状态”散论》，参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第236页。

[12]《“写意状态”散论》，参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第236页。

[13]《“写意状态”散论》，参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第238页。

[14]参见刘骁纯最后一篇尚未发表的遗作：《大写意三题》。

[15]参见：《关于“新写意”》，载《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第232页。

[16]参见：《关于“新写意”》，载《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第232—233页。

[17]参见《解体与重建》，第159页。

[18]参见《解体与重建》，第160页。

[19]参见《解体与重建》，第162页。

[20]参见《解体与重建》，第169页。

[21]参见《两大笔墨系统》，载《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第209页。

[22]参见《两大笔墨系统》，载《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第208页。

[23]参见《两大笔墨系统》，载《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第209页。

[24]参见《解体与重建》，第239页。

[25]参见《在古老传统中展示现代时空观念》，载《解题与重建》，第254页。

[26]参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第228页。

[27]参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第228页。

[28]参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第228页。

[29]参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第228—229页。

[30]参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，人民美术出版社2010年版，第229页。

[31]参见《中国现代美术理论批评文丛：刘骁纯》，第229页。

[32]参见杭海宁：《访谈录》，《文艺研究》2018年第2期。