附录二 国际电影界知名人士访谈录（第1页）

附录二国际电影界知名人士访谈录

国际电影界知名人士访谈录（一）

——法国国家电影委员会执行总监弗兰克·普里奥专访

访谈人物：弗兰克·普里奥（FranckPriot）（法国国家电影委员会执行总监）

访谈单位：北京师范大学中国文化国际传播研究院（AICCC）

访谈时间：2013年4月20日，下午15：00

访谈地点：中国国家会议中心第二访谈室

AICCC：您有没有看过中国的电影？

弗兰克：我看中国电影已经20年了，评审过很多中国电影，这一代的法国影评人，从20世纪90年代开始就看中国电影。有时中国电影的英文片名翻译得很好，是很重要的原因。我本人看过上百部中国电影。

AICCC：您对中国电影如何评价？

弗兰克：中国电影有自己的风格，法国电影也有法国电影的味道，能够在世界上占有一席之地的动画片、纪录片等都有自己的民族风格。中国电影风格很独特。

AICCC：法国人喜欢看中国电影吗？喜欢哪种类型的中国电影？为什么？

弗兰克：在法国电影市场，中国电影的最大的成功者是张艺谋，《英雄》《十面埋伏》在法国很有影响力。法国观众比较喜欢中国，喜欢中国的武侠电影，这种类型的影片很容易得奖，中国电影有不少在戛纳电影节得奖。法国观众也喜欢《画皮》这样的电影。还有中国历史题材的影片，表现刀光剑影的皇宫贵族的电影，还有艺术类的电影。

AICCC：中国电影在国内的票房很高，但是海外票房却不理想，您认为原因是什么？例如《一九四二》……

弗兰克：一部电影在自己国家成功的话，到了国外却并不一定成功，可能是观众审美情趣和欣赏习惯的原因。仅仅找一个国外的知名演员是不行的。一个好的电影是因为剧本好，故事要好，最关键在于故事，而不仅仅是好的演员。中国电影不能通过邀请一个国外的知名演员来占领市场，这是没有用的。这种打开国际市场的方式行不通。故事、概念、情节都要设计好。

AICCC：《一九四二》的主演有美国著名演员，但是对美国的票房却没有影响。您认为什么样的影片能够打动世界观众的心？国际上评价一部影片好坏的标准是什么？包括哪些层面？

弗兰克：无名小辈拍的电影有时也很受欢迎。人物一定要写得很有个性，故事性要很强。好演员买不来市场。最主要的是说一个好故事。好故事一般是从好的文学作品来找，找出有个性的故事，有个性的人物，而且不能雷同。不能重复已经描写的个性人物，不能跟别的国家一样，不能跟别的文化一样。比如：法国电影不能学好莱坞的人物描述，因为法国人不喜欢自己的电影人拍好莱坞的翻版。要求有自己的文化特色，中国电影可以从好莱坞或者法国电影里找到灵感，但是一定要原创。

AICCC：在您看来，增强中国电影影响力的关键问题在于什么？您怎样评价一部影片的好与坏？

弗兰克：增强中国电影影响力的关键问题在于有原创的好故事。很难有一个很清清楚楚的标准来界定好的电影和坏的电影。有一个例子能很好地说明这个问题。有些电影评论家希望找出十部最好的电影，但是往往选出来的电影都是很冷僻的电影。1937年拍的法国电影《游戏规则》得了这个奖，这个名不见经传的电影成了最好的电影，这个电影和创作者没有名气，因此很难说有具体的评判标准。

AICCC：在2012年北京国际电影节的法国电影周上，刚刚放映了一部获得2012年奥斯卡奖的法国电影《爱》，这种艺术影片在法国是否有上座率？在法国有票房号召力的是哪种类型的影片？

弗兰克：《爱》是一部成功的电影，赢得了奥斯卡大奖。电影描述了安妮和乔治斯这对已经80多岁的老夫妻，在安妮突然中风，随后偏瘫，卧床不起的情况下，他们的爱情所面临的考验。影片所表现的是人内心深处非常隐秘的情感，很真实，也很人性。一般法国观众还是喜欢法国的喜剧电影，还有好莱坞的大片。每年法国都会有一两部比较特殊的像《爱》这样的影片，而且能够得到大奖。

各个国家都有各个国家独特的受众，文化背景不同，接受习惯也不尽相同。法国电影到中国放映，也不一定适合中国观众的口味，从我们的角度说，要讲好故事。《爱》是一部法国的好电影，但是有很多人不喜欢，阴暗、惆怅、严肃。得了奖的电影，观众不一定喜欢，还有另外一种情况，电影在商业上获得成功，不一定有艺术上的造诣。

AICCC：近年来，合拍片成为中国电影走向世界的一种途径。中国与法国有许多合作拍片，这种合作拍片对于提升中国电影的国际影响力有哪些益处？

弗兰克：中国和法国是两个电影大国，长期以来都在合作拍片领域保持着友好联系，两国在2010年签订了合拍协议，为增进合作带来了新的可能。成龙和王家卫两位重要的电影艺术家在法国拍摄或影片的后期制作得到了TPIP（法国政府设立的制片资金支持政策）的资金补贴。法国是面向国外拍摄开放度最高的国家之一，每年有300多名外国导演前来法国拍摄长片、电视剧、广告或纪录片，前来拍摄的知名影人有伍迪·艾伦、成龙等。他们中的大部分人都是先通过电子邮件或电话与法国国家电影委员会取得联系，然后开始他们的法国之旅。近年来，为数众多的中国电影长片、电视剧和广告都前来法国拍摄，张一白的《将爱情进行到底》等都是在法国拍摄的。中国跟法国合作拍片，可以通过法国进入欧洲市场，对于提升中国电影的国际影响力很有益处。

AICCC：一般情况下，你们支持合作拍片的原则是什么？哪种类型的影片会得到你们的支持？是因为这部影片的故事好，还是主创人员有国际知名度？还是有其他的因素？

弗兰克：法国有一个政府支持的电影组织——法国国家电影委员会，这所机构由法国出资，主要任务是向其他国家的视听企业宣传推广法国。我们的团队主要来自电影和电视界。在国家的支持下，我们为电影工作者提供服务，这些服务都是免费的。我们的分支机构遍布在法国各个地区总共40个拍摄接待处，陪伴外国拍摄团队一起度过他们影片制作的每一个阶段。根据法国法律，电影不只是被看作是一种产品，而且是一种文化助推器，法国的电影产业受到国家的大力支持，因为繁荣的电影产业可以振兴整个文化。出于文化原因对电影的支持原则并不是阻碍法国电影人和外国人士一起合作拍摄，恰恰相反，法国和外国的艺术合作传统历来已久，法国和包括中国在内的四十多个同样建立了电影产业支持体系的国家签署了双边合作协议，旨在双方共同支持这一体系。合作拍片通常双方拥有双重身份权。中国公司需要找一个法国的合作公司合作，这个电影在法国看来是法国电影，在中国市场看来是中国电影，中方拥有除本国市场以外，还拥有法国市场和欧洲市场。法国每年有近两亿的票房，每张票中都有十分之一的税，法国电影从税收得到财政资助。合作拍片原则是双方有最低数额的投资（20%或30%），还有艺术家、技术因素、还有双方在投资和花费方面的平衡。在法国和其他国家不一样，只要是好的项目都能得到资助。中国的影片首先是故事能够吸引人，找一个有兴趣的法国制片人，或者是一个有名的中国导演或是一个中国明星，双方都要带资源过来，市场一旦接受，就可以得到支持。不过得到支持的申请过程比较严谨。故事脚本的精细度要达到能够拿着脚本就拍摄的程度。

合作拍片能否成功，关键不在于有没有大腕，有没有国外的知名影星的参与，而是在于这个故事能否打动人，是否是真实的原创。

法国喜欢看到原创的电影作品，不是跟好莱坞雷同的电影，这也是法国电影能站住脚的因素，而且只要合拍的电影进入法国市场，欧洲市场就没有问题了，法国在这方面政府投入很大，每去看一场电影，电影票里有税，政府拿到钱后，再补充进电影机构中。法国看好莱坞大片时，也给电影机构带来影响，政府只是给财政上的资助，不限制框框，充分发挥创造性，法国电影人这么成功，他们希望能够找到合作机会。

AICCC：面对经济全球化的今天，你们国家电影的优势是什么？怎么发展你们的优势？

弗兰克：法国电影行业非常强，法国的影人和影片举世闻名，每年出产200多部影片，是世界上最多产和最有创造力的国家之一。因为法国政府非常支持本国电影业，政府出资拍摄给钱，但是不会划定框框，可以自由发挥创意。法国电影题材非常多样化，这样能够吸引观众。因为在经济全球化的背景下，法国电影能够站稳脚跟，就是因为不干预。

AICCC：面对当下的经济全球化，您对于中国电影未来的创作和发展，有什么希望和建议？

弗兰克：中国电影在未来，应该增加政府方面的支持力度，并制定相应支持本国电影的政策和制度。在创作上不要设定太多的条条框框，影片类型要多样化。同时要培养具有国际水准的电影从业者，要懂得国际运行规则。政府支持多进行合拍片，在合作中了解其他国家的创作理念、制作技术和营销。同时也可以将中国富有特色的文化传播到国外。中国应该设立一个专门是中国电影的电影节，让更多国家的人了解中国，了解中国文化，了解中国电影，面对面接触说中文的中国导演和中国演员。我发现，很多有潜力的导演和演员还没有被世界发现。另外参加电影节的评奖非常重要，得了奖的影片，观众一般都会去看。

（采访：漆谦温海涛）

国际电影界知名人士访谈录（二）

——全球发行公司eOne副总裁安尼克·普瓦里耶专访

访谈人物：安尼克·普瓦里耶AnickPoirier（《献给爱妻的歌》《求主垂怜》全球发行公司eOne副总裁）

访谈单位：北京师范大学中国文化国际传播研究院（AICCC）

访谈时间：2013年4月22日，下午16：00