第八节 闻一多及新月派的诗歌与小说（第4页）

不如让给丑恶来开垦，

看他造出个什么世界。

——闻一多：《死水》，19—20页，北京：人民文学出版社，1980年。

“小珠笑一声变成大珠”在人民文学出版社的版本中根据闻一多的《现代诗抄》改为“小珠们笑声变成大珠”，现在改回1928年1月新月社初版本。

原典点评

本诗虽然可能是诗人目睹现实中的一个臭水沟有感而作，然而在诗中“死水”却获得了对中国现实的象征意义。如果将本诗与诗人的另一首《发现》对照阅读，那么本诗中的“死水”相当于《发现》中的“噩梦”“恐怖”以及“噩梦挂着悬崖”。正如“我以我血荐轩辕”的鲁迅对于中国的丑恶现实进行诅咒一样，只有对祖国的爱心极为强烈的诗人，才能写出《死水》《发现》一类的诗歌。当然，本诗结尾的“不如让给丑恶来开垦”是诗人的愤激之辞，不可以当真。

《死水》虽然发表在闻一多的《诗的格律》之前，然而，却是最能体现其诗歌理论最讲究格律的诗作。首先是“音乐的美”，第一、二句“这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦”，每句都是四个音顿，贯穿全诗；第二、四句押韵，每个诗节结束转韵。其次是“绘画的美”，全诗以“死水”象征当时中国丑恶的现实，没有一句议论，而是使用一些刺激感官的美丽词藻，譬如第二诗节中的“铜的要绿成翡翠”“铁罐上绣出几瓣桃花”等。再次就是“建筑的美”，全诗以节的匀称与句的均齐营造一种建筑美。

三、徐志摩的浪漫诗歌

相比于闻一多的厚重与复杂，徐志摩显得更为浪漫飘逸。徐志摩（1896—1931），原名章垿，字槱森，浙江海宁人。出生于豪门，1915年与豪门之女张幼仪结婚。在张君劢、张公权的引荐下，1918年正在北大读书的徐志摩得以拜梁启超为师。徐志摩虽然在北大时间很短，然而倘若没有拜清华大导师梁启超为师，并在他的建议下到英美留学，而是在北大毕业后去日本留学，那么徐志摩很可能投入创造社的怀抱。然而徐志摩先去美国后去英国，学的是经济学，但他的性情是天生的诗人，因而在英国诗人尤其是雪莱、哈代、济慈等人的影响与“五四”的感召下，很快就开始写作新诗。1922年回国之后，他与胡适就成为英美派文人的中坚人物。1924年4月印度获诺贝尔文学奖的诗人泰戈尔应梁启超之邀来华讲学，徐志摩全程作陪，风光一时。他五四时期的诗收在《志摩的诗》与《翡冷翠的一夜》两个诗集中，后来又出版诗集《猛虎集》与《云游》。散文收在《落叶》《巴黎的鳞爪》和《自剖》等散文集中，小说收集在《轮盘》中。不过他的散文与小说的基本风格就是“跑野马”与“浓得化不开”，仍然是徐志摩式的诗笔。

如果说闻一多诗的爱主要都献给了祖国，那么徐志摩诗的爱则主要献给了女人。这就是为什么很多人关心徐志摩与女人的关系更甚于关心他的诗。他在英国时因追求林徽因而离弃张幼仪，林徽因没有追求到就又追求已婚的陆小曼，与陆小曼结婚后他心中还是恋着林徽因，甚至为了赶去替林徽因的讲演捧场而中途飞机撞山身亡。他的新诗不全是爱情诗，《志摩的诗》中的《五老峰》《沪杭车中》《朝雾中的小草花》《去吧》等是借景抒怀的诗，《石虎胡同七号》是对其居住的小园庭的咏唱；《翡冷翠的一夜》中的《庐山石工歌》是以劳动号子入诗，《梅雪争春》是对“三一八”惨案的控诉，《大帅》与《人变兽》是控诉军阀活埋伤兵残杀百姓的诗……然而徐志摩诗歌数量最多、最富有艺术表现力的是爱情诗，《雪花的快乐》就很能代表其爱情诗的灵动飘逸：

假如我是一朵雪花，

翩翩的在半空里潇洒，

我一定认清我的方向——

飞扬，飞扬，飞扬，——

这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，

不去那凄清的山麓，

也不上荒街去惆怅——

飞扬，飞扬，飞扬，——

你看！我有我的方向！

在半空里娟娟的飞舞，

认明了那清幽的住处，

等着她来花园里探望——

飞扬，飞扬，飞扬，——

啊，她身上有朱砂梅的清香！

那时我凭藉我的身轻，

盈盈的，沾住了她的衣襟，

贴近她柔波似的心胸——

消溶，消溶，消溶——

溶入了她柔波似的心胸！

这类爱情诗中，还有《落叶小唱》等多首，而且在诗歌形式上都很相似。对于恋人，诗人给予天使般的美化，这在中国现代诗歌中并不多见，如《她是睡着了》：

她是睡着了——

星光下一朵斜欹的白莲；

她入梦境了——

香炉里袅起一缕碧螺烟。

她是眠熟了——