二喜剧创作技法（第2页）
其四，怪诞（变形）。
怪诞与变形往往联系在一起体现。其特点是：寓真实于怪诞之中，以某种极度夸张甚至扭曲的形态，对生活物象的本质进行喜剧性透视（参见本书第二章）。
怪诞有时体现在整体的喜剧性营构方面，像美国影片《第二十二条军规》，它以约瑟夫·海勒的同名小说改编而成，以主人公友索林要求复员回国为中心线索，一步步地展现了第二次世界大战中美军内部离奇荒诞的“真实”：首先，那条军规就不无怪诞：只有疯子才可以复员，必须自己而非别人代为提出；而凡本人提出自己不能继续飞行作战，就证明他不是疯子，因此就必须执行任务！这就不能不使人感到可笑了！而由各色人物与人物古怪乖戾的性格表现所形成的总体画面，就更加怪诞：疯狂变态的训练狂赶着自己的妻子满屋兜圈子演练阅兵步伐的场景；伙食管理员竟可以任意调动敌我双方，使“神圣”的战争乱打成“一锅粥”，而本人却成了国际社会上王储、哈里发、教长、酋长集于一身的头面人物！如此等等，使人对这场荒诞不经的战争，尤其是对操纵战争的人与被当作炮灰的普通士兵各自的本质，不由得在阵阵笑声中获得深层的认识。
在具体场景或镜头的设计方面，怪诞也因其对社会人生异乎常规的体现，而能产生喜剧效果。比如众所周知的《摩登时代》中，查理由于长时间的机械劳动已形成下意识动作，竟在大街上，用手中扳手向迎面而来的妇女的**拧去的镜头；比如在《陆军野战医院》中：一个军医要自杀，别人不但不去劝阻，反而让他躺在棺材里，为其举行“庄重认真”的告别仪式——这种令人啼笑皆非的怪诞场面，其喜剧色彩是不言而喻的。在我国影片《三毛从军记》里，这种场面与镜头更多，像三毛将捆着炸药包的两头水牛驱向敌军，以图作为“新式武器”获得成功——却不料一团爆炸的浓烟消散后，观众所看到的镜头画面却是：日本鬼子正兴高采烈地大吃烤牛肉！……这种笑谑，则非用怪诞手段，是难能产生的。
还有一类怪诞的体现就是：将社会生活中的人事通过变形，非常规地“表现”出来，进而产生“非写实”却又极具写实意义的喜剧意蕴。这方面的著名影片如美国卡通风格的《谁陷害了兔子罗杰》。人们知道，在美国好莱坞电影的历史长河里，20世纪40年代，是卡通片的辉煌时期，著名的卡通艺术大师迪士尼以他那充满童话情趣的奇思妙想，在银幕上创造了米老鼠、唐老鸭、白雪公主与七个小矮人、小鹿斑比以及木偶匹诺曹等脍炙人口的童话艺术形象。这些形象突出的特征就是滑稽逗乐、使人开心、充满喜剧幽默，并通过卡通所演绎的寓言，给观众以人生启迪。而1988年的《兔子罗杰》，正是对迪士尼卡通艺术的重构与复兴。它采用卡通角色与真人合演的方式，既自然又极荒诞地完成了剧情的喜剧性表述；而又因卡通的特色，使影片更易发挥高科技制作的特长，使具体的场面与镜头，都奇异引人，虽怪诞之极却能为观众接受并因此开怀大笑。比如当兔子罗杰被法官搜出来，正要绳之以法时，私人侦探埃迪巧生一计，请求法官赐罗杰一杯酒。当观众正为罗杰将被处死而担心时，罗杰却因酒醉而身体像陀螺一样飞速旋转起来，并飞碟似地逃出魔掌！再如当埃迪驾驶压路机将披着法官外衣的恶棍杜姆轧过去后，杜姆立即被轧成薄薄的像卡通似的人干儿。观众正在欢笑，杜姆却又自行充气、重新鼓了起来、得意扬扬……直到最后，终于被埃迪战败、置于死地，其场面与镜头，都充满了令人惊异，又使人兴奋的喜剧色彩。这种怪诞，别具风格。我们可以更加发扬光大之。
物象方面的喜剧营构手段，当然不止上述几种；而上述几种，也不一定，或很少独立作战、单手支撑起整部喜剧。我们可根据剧情，灵活掌握，随意组合。
2。人事机遇方面
人事机遇方面的技法，主要运用于人事发展中，使剧情的“过程”产生喜剧性。常用的手段如误会、巧合、偶然、意外（惊异）、悖谬（反常）、尴尬、矛盾、顾此失彼、悬念等。下面就主要部分加以简介——
其一，误会。
生活中，人事间的误会是很常见的。但不等说任何误会都能产生喜剧效果。这里，一般而言，应有一个前提：就是产生误会的一方或双方已经具备了某种喜剧性基因。即是说，当表现对象本身已经含有某种可笑的弱点、病灶、非常态心境等前提时，“误会”才能生成强烈的喜剧性。
比如在日常生活中，一个人以为对面的人在冲自己点头，出于礼貌也便点头示意，之后才发现：原来对方是冲自己身后的另一个人打招呼。这，明显是个误会了，但却不具有喜剧色彩。如果我们将这个人设计成自我感觉良好，且自视为“多情种子”，却偏偏其貌不扬的人物，当对面一位妙龄女郎冲他满面春风、热情扑拥过来，他喜不自胜地正要上前时，女郎却越过他，与其身后的另一男子紧紧地抱在了一起！——这情景，就不能不使观众对他有所嘲笑了。卓别林就是在日常生活基础上，将类似的误会场面进行了艺术加工，在其影片《神父》中体现出来，产生了很好的喜剧效果。
误会，可以是一方误会另一方，也可以是双方相互误会。后者尤其能增加喜剧色彩。比如以莫里哀同名喜剧改编的影片《悭吝人》中，吝啬鬼阿巴贡与其青年管家瓦赖尔的双向误会：视钱如命的阿巴贡怀疑瓦赖尔偷了自己的**——钱箱；而瓦赖尔则误以为阿巴贡发现了自己与其女儿的私下恋爱，于是双方便产生了越陷越深的误会，近而产生了极强烈的喜剧色彩。请看下面的一场戏中，两人的对话：
阿巴贡：你这不要脸的东西，还问我什么罪？……你想隐瞒也没有用了！事情已经揭发出来，刚才有人把一切都告诉我啦！
瓦赖尔：先生，既然已经有人把一切情形都告诉了您，我也无须再躲赖、否认这件事。只是，请您能够原谅。我想，这实在是一件可以，也应该获得您原谅的事……
阿巴贡：怎么？可以原谅的？！对这样的一种阴谋！这样的一种谋杀案？！
瓦赖尔：慈悲慈悲吧，您千万别生气。等听完了我讲的话，您就会看出我的过错并没有像您想象得那么严重。
阿巴贡：并没有我想象得那么严重？你竟敢说出这种话！——那是我的血，我的心肝儿！你这个该死的坏蛋！！
瓦赖尔：您的血并没有落到坏人手里。我的身份一点也不辱没她……
阿巴贡：要了我的命我也不那么办！我绝不能给你留下！（面对镜头）你们看看，他多么蛮不讲理啊！偷了我的东西，还想扣住不还！
瓦赖尔：您管这个叫作偷窃吗？
阿巴贡：是的，我管它叫偷窃！像那样的一个宝贝儿！！
瓦赖尔：不错，她真是个宝贝儿！毫无疑问，并且还是您所有的最贵重的宝贝儿！不过，您把她留下给我，并不能算作丢失……
……
阿巴贡：喂！那么，你赶快告诉我，你没有动过它吗？
瓦赖尔：我，动过她？哎哟，您这简直是太瞧不起她了！同时也是瞧不起我。——我对她的爱，是一种十分纯洁并且恭恭敬敬的爱！
阿巴贡作怪相儿：对，爱我的箱子！
……
看，因双方对自己各自所钟情的“财宝”都有一种近乎疯狂的热爱，自然都以自己的理解来推测对方，于是便形成了强烈的误会。而这误会的出现，既突出了两个人各自的性格，又把剧情迅速地推向了**，其艺术作用，可谓大焉。
其二，巧合。