第三十三章 建筑工艺之进步（第2页）
《三辅黄图》，即三辅地区（今陕西中部）的帝都图。又名《西京黄图》，简称《黄图》。成书于唐代，作者不详。记载秦汉时期三辅的城池布局，间及周代旧迹，为研究关中历史地理的重要资料。
《西京杂记》：“未央宫周回二十二里，九十五步。五街道周回七十里，台殿四十三，其三十二在外，其十一在后宫。池十三，山六，池一，山一，亦在后宫。门闼凡九十五。”
《西京杂记》，记载西汉轶事、掌故的小说。今人一般认为是西汉刘歆草创，至东晋学者葛洪始编集成书。
《水经注》：“建章宫周二十余里，千门万户。其东凤阙高七丈五尺，中有神明台、井干楼，咸高五十余丈。北有太液池，池中有渐台，高三十丈。南有璧门三层，高三十余丈，中殿十二间，阶陛咸以玉为之。铸铜凤五丈，饰以黄金。楼屋上椽首，薄以玉璧，因曰璧玉门。”“其长乐宫、咸阳宫之间，有渭桥、广六丈，南北三百八十步；六十八间，七百五十柱，百二十二梁。”
汉之官吏，皆有赐室。其大者，谓之“大第室”。
《汉书·高帝纪》：“为列侯食邑者，皆佩之印，赐大第室。吏二千石徙之长安，受小第室。”
而外戚权臣，如王氏、梁氏，其宫室亦仿像帝王之居。
《汉书·元后传》：“五侯群弟争为奢侈，……大治第室，起土山渐台，洞门高廊，阁道连属弥望。”“王根大治室第，第中起土山，立两市，殿上赤墀青户琐。”
《后汉书·梁冀传》：“冀乃大起第舍，而寿亦对街为宅，殚极土木，互相夸竞。堂寝皆有阴阳奥室，连房洞户。柱壁雕镂，加以铜漆；窗牖皆有绮疏青琐，图以云气仙灵。台阁周通，更相临望；飞梁石蹬，陵跨水道。金玉珠玑，异方珍怪，充积臧室。远致汉血名马。又广开园囿，采土筑山，十里九坂，以象二崤，深林绝涧，有若自然，奇禽驯兽，飞走其间。”
新莽之篡，建立宗庙，尤极奇伟。
《三辅黄图》：“王莽时博征天下工匠，起九庙。太初祖庙，东西南北各四十丈，高十七丈，余庙半之，为铜薄栌，饰金银雕文，穷极百工之巧。”
是虽帝王僭窃之侈心，未足为国民之范。然闳工巨制，一一皆出于民力，非其时物力充盛，工巧精进，亦不能遂其侈心也。
古代建筑，多为战争所毁。秦毁于项羽，
《史记·项羽本纪》：“烧秦宫室，火三月不灭。”
西汉毁于长安兵众及赤眉，
《汉书王莽传》：“众兵发掘莽妻子父祖冢，烧其棺椁，及九庙、明堂、辟雍，火照城中。”城中少年……趋讙并和，烧作室门，斧敬法闼，……莽避火宣室前殿，火辄随之。”“更始都长安，居长乐宫，府臧完具，独未央宫烧。”“明年，夏，赤眉樊崇等入关，攻更始，遂烧长安宫室市里，长安为虚。城中无人行，宗庙园陵皆发掘。”
东汉毁于董卓，
《后汉书·献帝纪》：“董卓焚洛阳宫庙及人家。”
《董卓传》注：“《献帝起居注》：旧时宫殿悉坏，仓卒之际，拾摭故瓦材木，工匠无法度之制，所作并无足观也。”
以惩帝皇贵族之奢**，固当，然所毁之物力几何！累代建筑，皆天下之名材异产，非一时所能聚，又经无限之工作而后造成，非帝王贵族一人所能为也。论者谓欧人多作石室，吾国率土木构造，土木易毁，而石室难焚，故古代宫室存毁之多寡，以此而判。然吾国古代亦有石室，观《水经注》犹多载之。
《水经注·渭水篇》：“磻溪旁有一石室，盖太公所居也。”《巨洋水篇》：“寿光县有孔子石室，中有孔子像，弟子问经。”《河水篇》：“龙门崌谷有三石室，因阿结牖，连局接闼，似是栖游隐学之所，昔子夏教授西河，疑即此也。又子夏陵北有子夏石室，南北有二石室，临侧河崖。”
汉有石室藏书。
《史记·太史公自序》：“[imgalt=""class="i;srages092717178361。jpeg"]史记石室金匮之书。”《索隐》曰：“石室金匮，皆国家藏书之处。”
盖亦预防兵火，而为保存文籍垂之久远计也。
古代宫室，多为图画，观《楚辞》可见。
《楚辞·天问序》：“屈原放逐，忧心愁悴，彷徨山泽，经历陵陆，嗟号旻昊，仰天叹息。见楚有先王之庙，及公卿祠堂，图画天地、山川、神灵、琦玮僪佹，及古贤圣怪物行事，周流罢倦，休息其下。仰见图画，因书其壁呵问之。”
战国诸子，恒记画家之事，虽属寓言，亦足证其画事之盛。
《庄子·田子方》：“宋元君将画图，众史皆至，受揖而立，舐笔和墨在外者半。有一史后至者，儃儃然不趋，受揖不立，因之舍。公使人视之，则解衣槃礴裸。君曰：‘可矣，是真画者也。’”
《韩非子·外储说》：“客为周君画[imgalt=""class="i;srages092717181982。jpeg"]者，三年而成，因观之，与髹[imgalt=""class="i;srages092717184527。jpeg"]者同状，周君大怒。画[imgalt=""class="i;srages0927171873。jpeg"]者曰：‘筑十版之墙，凿八尺之牖，而以曰始出时，加之其上而观。’周君为之，望见其状，尽成龙蛇禽兽车马，万物之状备具，周君大悦。”“客有为齐王画者，齐王问曰：‘画孰最难者？’曰：‘犬马最难。’‘孰易者？’曰：‘鬼魅最易。夫犬马，人所知也。旦暮罄于前，不可类之，故难。鬼神无形者，不罄于前，故易之也。’”
汉时宫室，亦多有画人物故事，善恶毕备，以昭鉴戒。
《鲁灵光殿赋》（王延寿）：“图画天地，品类群生，杂物奇怪，山海神灵，写载其状，托之丹青，千变万化，事各缪形。随色象类，曲得其情。上纪开辟，遂古之初，五龙比翼，人皇九头，伏羲鳞身，女娲蛇躯，鸿荒朴略，厥状睢盱。焕炳可观，黄帝、唐、虞，轩冕以庸，衣裳有殊，下及三后，媱妃乱主，忠臣孝子，烈士贞女，贤愚成败，靡不载叙。恶以诫世，善以示后。”
王延寿（约124～约148），东汉文学家。字文考、子山。著有《鲁灵光殿赋》，叙述汉代建筑及壁画等，可考见当时社会生活的一个侧面，被视为汉代最后一篇有名的大赋。
或专画一二人，
《汉书·广川王去传》：“其殿门有成庆画，短衣、大袴、长剑。”又《金日磾传》：“日磾母教诲两子，甚有法度，上闻而嘉之。病死，诏图画于甘泉宫，署曰休屠王阏氏。日磾每见画，常拜，乡之涕泣，然后乃去。”
或杂画多人，
《汉书·苏武传》：“甘露三年，单于始入朝。上思股肱之美，乃图画其人于麒麟阁，法其形貌，署其官爵姓名，……凡十一人。”《后汉书·朱景王杜马刘傅坚马传论》：“永平中，显宗追感前世功臣，乃图画二十八将于南宫云台。”
麒麟阁，汉代殿阁建筑，汉武帝建于未央宫中，主要用于存放历代记载资料和历史秘籍。后汉建帝为表彰功臣，将汉历代功臣画像存放其中。
甚或画猥亵之状，
《汉书》：“广川王海阳坐画屋为男女裸交接，置酒请诸父姊妹饮。令仰视画。……废徙房陵。”
足知汉时之壁画，多为人事，非若后世之写仿山水也。由壁画又进而有石刻画像，《水经注》多记之。