第18章 练习（第2页）

唐屿没有多余的客套，他脱下大衣随手搭在一旁的椅子上，走到钢琴边，目光在江临舟刚才弹奏的谱面上停留了一秒。

然后转向两位学生，声音沉稳有力，直接切入主题：

“好，既然都到了。江临舟，陈雨薇，”他目光在两人脸上扫过，

“从今天开始，你们四手联弹的正式排练，启动。”

唐屿示意两人走近。他指着同一架三角钢琴的琴凳：“你们坐这儿。”

江临舟和陈雨薇依言并肩坐下。

琴凳足够宽大，但两人之间还是保持着微妙的距离感。

陈雨薇将琴谱夹打开，翻到准备好的四手联弹谱??柴可夫斯基《花之圆舞曲》（放在谱架上。

江临舟也调整了一下自己面前的谱子，那华丽而熟悉的旋律标题映入眼帘。

“四手联弹，”

唐屿站在钢琴侧后方，声音在空旷的琴房里显得格外清晰，

“不是简单的两个人同时在弹。

它要求的是默契，是倾听，是协作。

一个人再出色，也无法替代两个人合二为一的声音。

你们要像同一个呼吸系统下的两双手，感知彼此的节奏、力度、甚至意图。

这首《花之圆舞曲》，尤其需要你们跳出独奏的框框，去共同编织那种梦幻、轻盈、旋转的舞池感。”

他指向谱面：

“从著名的圆舞曲主题开始。

江临舟，你弹高音谱表（Primo），负责主旋律。

陈雨薇，你负责低音谱表（Secondo），掌控和声根基和典型的圆舞曲节奏脉动。

注意看谱，更要听对方，感受华尔兹三拍子的律动。”

最初的音符响起，带着显而易见的生涩。

两人都习惯了独奏时的绝对主导，此刻却要分出心神去感知身旁的存在。

节奏上就出现了问题：《花之圆舞曲》标志性的三拍子“强弱弱”韵律，

在两人手下显得有些摇摆不定。江临舟在旋律进入时，起拍稍显急切，破坏了那优雅的圆舞曲呼吸；

陈雨薇的低音伴奏虽然节奏点卡得准，但力度过于平均，少了华尔兹应有的起伏和推动感。

导致第一个乐句听起来既不够流畅，也缺乏舞蹈的轻盈感。

“停。”唐屿的声音不高，却带着不容置疑的份量。

“呼吸！”

他着重强调，