第四十九章放与收（第3页）

是她欠考虑了，这种和前辈比较的话不该由她一个老师来说。

韩文在后面接了个电话，挤了半天，才挤到他身边。

今天穿了身正装，一头黄毛梳的很整齐，“谢谢各位学弟学妹对我们江郁的喜欢，师兄呢，在外面开了个小公司，初星娱乐，不管哪个系的，有空来公司坐坐，师兄的大门对大家敞开！”

说完没管自己这番话在现场造成了什么样的效果，低声问了句许小丹什么，得到许可后，带著他跑路了。

目送著江郁的身影离开，现场又小范围的热闹起来。

“谁录了刚刚江仙演的那段？发校园网啊，我可看见有人全程举著手机呢！”

“我！”

“我这有dv拍的。”

“我去。。。。。导演系的师兄，师兄大好人，记得上传啊。”

文牧叶喜滋滋的把dv小心收好，收下周围各种各样的彩虹屁。

满口给眾人保证，回宿舍就上传到校园贴吧去。

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韩文开著车，余光瞥了眼副驾上平静的江郁，“小郁啊，这次你可给哥哥狠狠长了波脸，我第一次见你演戏，没想到能这么好。”

江郁却不认可，“冯老师没在，不然肯定要批评我的。”

许小丹和王劲松没说，但是他自己能感觉到，模仿的痕跡很重。

他在酝酿情绪的时候，代入的是电影里陈到明的“顾维钧”，而不是真正属於他理解和解构过的顾维钧。

这种模仿能力，有些演员用出来很能唬人，但是在对演技要求高的导演那一准露馅。

其实像这种即兴出题、即兴表演的方式是话剧演员用的比较多的方式。

需要极致的放，为了让台下观眾看清表演，演员肢体通常较为夸张。

台词也以字正腔圆为主。

有时，连情绪表达也要让位於台词表达。

电影相反，极致的收。

几十平米巨幕放大演员脸上的所有细微表情。

电影演员不需要表演的太放。

厉害的演员，眼皮不变，纯靠眼神变化，就能传递两种截然相反的情绪。

可以参考张果立在《建国大业》中的眼神变化，眼皮没动、脸色也没变，三种以上的情绪层次变化，堪称电影演员面部微表情教学示范。

江郁在脑海里不断回放刚刚的表演，思索著自己有没有可以改进的地方。

要善於总结和改进问题。