第56章 安特卫普派系（第2页）

我们得让所有人看看，布鲁斯李的后台。”

同一天下午，德赖斯?范诺顿的工作室里，这位以诗意、浪漫设计著称的设计师正与他的长期合作伙伴、公司ceo审阅下一季的財务报告。

当助手將列印出来的新闻稿和媒体报导摘要递进来时，范诺顿只是扫了一眼標题，便轻轻嘆了口气。

“卡尔永远不懂什么叫適可而止。”他用温和却清晰的佛兰德斯语无奈开口。

“他对年轻人的严厉，有时候更像是对自己那一代人权威的过度捍卫。”

他的商业伙伴谨慎地提醒道：“德赖斯，我们最好不要直接捲入这种爭议，这对品牌没有好处。”

范诺顿抬起手，示意他不必多说：“这不是商业决策，这是原则问题。

我们都认识布鲁斯?李在他大二那年，沃尔特邀请我去评图，我就见过他的作品。

那孩子对结构的敏感是天生的，更重要的是，他有一种罕见的平衡感——在创意与可穿性、传统与前卫之间。

现在他在做一件正確的事，而卡尔却在用他那套时尚达尔文主义打压他。

你知道吗？我最反感的就是那种必须受苦才能成就美的陈旧观念。

美应该是赋予人力量的，而不是消耗人的。

布鲁斯倡议的核心不就是这个吗？让模特健康地工作，这有什么可爭议的？”

“但卡尔说这是业余者的狂妄……”

“如果关心人的基本健康是业余，那我寧可永远做个业余者。”

范诺顿罕见地打断了对方，语气依然平静，却带著不容置疑的坚定。

“准备一份声明，措辞要优雅，但立场要明確。

就说……安特卫普皇家美术学院的教育理念之一，就是培养不仅具有创意才能，更具有社会责任感的设计师。

我们为布鲁斯?李践行这一理念感到非常骄傲。”

在东京，安?德穆勒梅斯特正在为自己青山店的开幕活动做最后准备。

凌晨时分，她收到了欧洲助理髮来的长篇邮件，附带所有相关报导的翻译件。

这位以黑白哲学、精准剪裁和雌雄同体美学闻名於世的设计师，在酒店套房的办公桌前反覆阅读那些文字。

她的沉思被合伙人兼生活伴侣派屈克?罗比恩的电话打断。

“你看到了吗？”罗比恩在电话那头问，声音里带著长途电话特有的细微电流声。

“正在看，小傢伙一到巴黎就遇到困难了，很有意思的事情。”

“沃尔特已经准备发声明了，德赖斯也是，你怎么想？”

“时尚界总喜欢把人分类。

天才与工匠，革新者与传统主义者，流星与橡树。

但真正的创造力存在於这些分类的缝隙中。

我需要发表声明帮助这个小傢伙。”

。。。

安?迪穆拉米斯特（anndemeulemeester）以其標誌性的暗黑、诗意和解构主义风格，在时尚界被称为——安特卫普的暗黑女王。

她非常很满意李砚的表现。

“这个孩子，確实学到了安特卫普最核心的东西——不畏惧重新定义规则。”

。。。。。。

消息传到马丁?马吉拉（安特卫普六君子编外人员）那里时，这位时尚界最著名的隱士正隱居在巴黎郊区的工作室里。