第690章 无间行者开机记者会二（第1页）

《卫报》的记者问道：“您刚刚在戛纳斩获评审团大奖、最佳男主角、最佳女主角三项大奖，如今立刻投入商业大片拍摄，是否担心被批评为‘向商业妥协’？”“戛纳的评委和奥斯卡的评委，评判标准不同，”李陆毫不回避，“《爱》证明了我在艺术片领域的能力，《无间行者》要证明的是我在类型片领域的掌控力。一个导演，如果不能在商业和艺术之间自由切换，那他的成就终究有限。我要做的是——让商业片有艺术深度，让艺术片有商业价值。”《银幕》杂志的记者问道：“9000万美金的制作成本，在犯罪惊悚类型中属于顶级预算。索尼哥伦比亚给予您如此大的创作自由，压力是否也随之而来？”“压力从来都不是来自投资方的期待，而是来自我对自己的要求，”李陆耸耸肩，双手一摊说，“9000万美金意味着我可以搭建最顶级的团队——摄影师是迈克尔·包豪斯，剪辑师是塞尔玛·斯昆梅克，配乐是霍华德·肖。这些名字，本身就是品质的保证。我要做的，是不辜负他们的才华。”《deadle》的记者追问：“您提到目标是2007年奥斯卡，具体策略是什么？”“预计明年十月份上映，”李陆胸有成竹，“避开暑期档的喧嚣，抢占颁奖季的先机。我们会先在多伦多电影节首映，积累口碑；然后在纽约和洛杉矶小范围上映，冲击影评人协会奖；十二月扩映，覆盖颁奖季的所有前哨战。我要让评委们在投票时，无法忽视这部影片的存在。”《华盛顿邮报》的记者问道：“如果《无间行者》成功，是否意味着华夏电影人找到了进军好莱坞的‘捷径’——通过翻拍本土经典？”李陆的目光变得深邃：“翻拍只是手段，不是目的。《无间道》的价值在于它的叙事结构，这种结构是普世的。但华夏电影要真正走向世界，需要的是原创的、不可替代的内容。我翻拍《无间道》，是只有华夏导演才能拍出来的故事。”《滚石》杂志的记者最后问道：“李导，您今年才二十岁，已经在戛纳和好莱坞都取得了惊人成就。您的野心，边界在哪里？”李陆嘴角微微上扬，目光扫过在场的每一位记者：“我的边界，就是电影的边界。只要电影这种艺术形式还存在，我就会一直拍下去。2007年奥斯卡，只是一个里程碑，不是终点。”说完，他大步走向片场入口。身后，记者们疯狂地按动快门，记录下这一刻。……进入片场后，李陆与莱昂纳多·迪卡普里奥、马特·达蒙、杰克·尼科尔森等主演一一握手。莱昂纳多的声音低沉而专注：“李，我反复研读了剧本。比利的失眠症，我打算从生理层面入手——眼圈的暗沉、手部的微颤、声音的嘶哑。但更重要的是心理层面的，不是身体的累，是灵魂的倦怠。这种倦怠，来自于他每天都在，连睡觉时都在提防。我需要的正是这种表演的表演李陆点头，比利在黑帮中，必须扮演一个合格的罪犯；在心理医生面前，必须扮演一个正常的病人。但当他独处时，这种无法停止，因为他已经不知道的自己是谁了。我要你在某些镜头里，让观众看到这种的裂痕——比如他突然忘记自己应该是什么身份，或者对某个细节的反应出现了延迟。莱昂纳多若有所思：身份的延迟反应……这很有趣。就像电脑死机时的卡顿，人的身份认同也会出现。进入片场后，李陆与莱昂纳多·迪卡普里奥、马特·达蒙、杰克·尼科尔森等主演一一拥抱。莱昂纳多率先开口，声音低沉而专注：“李，距离上次见面已经半年了。从颁奖季的公关酒会到现在，你越来越忙了。”“leo，你也一样，”李陆微笑着说，“去年颁奖季，我们一起跑了不少场子。你为了《飞行家》，我为了《朱诺》，哈维那个胖子把我们折腾得够呛。”“但结果是好的，”莱昂纳多嘴角浮现出一丝笑意，“《飞行家》拿了最佳影片、最佳女配角、最佳摄影、最佳剪辑、最佳服装设计、最佳艺术指导六项大奖，你的《朱诺》拿了最佳导演、最佳女主角、最佳原创剧本三项大奖。哈维的‘双片保险’策略，确实奏效了。”“就是可惜了你的男主角了。”李陆瞅了眼满脸苦笑的小李子。有些怜悯的暗忖：这家伙的奥斯卡影帝之路还要再跑十年。“前提是得有两部好片子，”李陆说，“哈维擅长公关，但前提是你得有值得公关的作品。这次《无间行者》，我不打算再依赖他的公关了，我要用作品本身说话。”马特·达蒙走了过来，手里拿着剧本，上面密密麻麻写满了笔记：“李，科林这个人物，我一直在思考他的‘动机’。剧本里写得很清楚，他想要‘洗白’，想要摆脱过去。但我在想，这种‘想要’，是真实的渴望，还是另一种‘表演’？也许，科林自己也不知道自己真正想要什么——他只是在模仿‘正常人’应该有的欲望。”“你的理解很深刻，”李陆赞许地点头，看来马特真的很认真在研究剧本的角色，否则以一个西方的视角真的很难理解东方的思维，“科林的悲剧在于，他比比利更‘成功’，但也更‘空洞’。比利至少还有‘正义’作为锚点，科林什么都没有。他的‘洗白’，只是一种惯性——既然大家都想往上爬，那我也应该想。但这种‘想’，没有真实的情感支撑。所以当他最终‘成功’时，他会感到一种巨大的空虚——因为他发现，自己追求的，并不是自己真正想要的。”达蒙沉思片刻：“这种‘空洞’，我打算通过‘过度补偿’来表现。科林在警察局中，会表现得比任何人都‘正直’，比任何人都‘积极’。但这种‘过度’，恰恰暴露了他的不安——他需要用这种‘表演’，来证明自己‘属于’这里。”“而且，”李陆补充道，“我要你在和弗兰克的对手戏中，展现出一种‘儿子对父亲’的复杂情感。科林既依赖弗兰克，又想要摆脱他；既尊敬他，又鄙视他。这种矛盾，会让你们之间的每一场戏都充满张力。”达蒙点头：“父子关系的倒置——弗兰克是‘父亲’，但也是‘恶魔’；科林是‘儿子’，但也是‘背叛者’。这种倒置，本身就是悲剧的核心。”：（）导演2002：攻略刘天仙