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宗可人：移动？说什么呢？不是不能用冰罩来补全、滚动的吗？

藤泽花雪：也就是说，这个圆形罩子没有什么半圆型冰罩，他是一个完整的玻璃罩。

宗可人：可是，那怎么将半个玻璃罩剔除呢？敲碎？

藤泽花雪：实际上，这个圆球形玻璃罩有一半露在地板上面，有一半则埋在地板下面。

宗可人：为什么要这么设计？

藤泽花雪：凶手杀了人之后，将玻璃罩敲碎，并且放入尸体。最后只要将位于地板下面的半个玻璃罩转上来，就可以了。

宗可人：又一个叙述性诡计啊！但如果是这样的话，警察似乎无法再用起重机了呀，因为地板下面还有相连的半个玻璃罩。

藤泽花雪：很简单，凶手割碎了两个半圆型玻璃罩的相连处。

宗可人：但是，只要把地板上的玻璃罩移开，难道不会发现地板上还有一圈圆形的缝隙吗？所以说，这个也不可能。虽然警察是很无能，但也不是弱视。

藤泽花雪：好吧，那我只能求助于福尔摩斯了。

宗可人：你不是最鄙视那个疯癫的侦探的吗？

藤泽花雪：不是福尔摩斯，是作者柯南道尔。道尔曾经写过一篇科幻小说，叫作《地球痛叫一声》。道尔认为地球是一个巨大的类似海胆的动物，在小说中，幻想家残忍的刺穿了地球的皮肤，以致地球发出惨叫。

宗可人：地球是动物，这和玻璃罩谜题有关联吗？

藤泽花雪：关联在于褶皱。

宗可人：……

藤泽花雪：如果地球是一个巨大的动物的话，那么它若一移动，其表皮难道不会出现褶皱吗？如果这种褶皱正好出现在玻璃罩下的地板上的话，岂非可以形成足够的空隙让尸体放入？

宗可人：……那你得先证明地球是一个动物才行。

藤泽花雪：也不必如此，只需要让储藏室的地板出现褶皱，然后复原就可以了。

宗可人：方法是？

藤泽花雪：……难倒我了，我又不是小栗虫太郎，怎么想得到。我也只是提供一个想法而已，推理创作需要的是冒险和创新，而不是安分守己！

宗可人：又来了，这可不是小说，是现实！

藤泽花雪：太可恶了。读者们总是想将小说中的诡计搬到现实的舞台来证明其可不可行，但是这样做有什么意义呢？面对华丽惊人但又略显脆弱的诡计，和一个“拿块砖从背后砸死某人”的杀人方法，究竟哪个更有价值呢？后者当然更可行，但是归根结底，小说就是小说，是摆脱现实的小说。

宗可人：可是小说的基础在于生活。当然，如果你写的是科幻推理，倒也无所谓了。

藤泽花雪：迂腐！与其诟病作者并未说明××漏洞、××遗漏，不如让读者自行形成“脑内补全”的良好习惯。

宗可人：“脑内补全”？这是什么“割补法”？

藤泽花雪：和那个“割补法”没关系。也就是说读者在阅读推理小说时，要抱着这种诡计可以实行的前提去阅读，如果一开始就抱着这种诡计怎么可能实行的前提去阅读，当然只有“背后一砖”的诡计才适合他们。诡计当然不可能没有漏洞和疏忽，古往今来任意一本以诡计为主的小说都是如此。如果硬要寻找漏洞，那么岛田庄司和卡尔都没脸活下去了。所以读者要学会通过自己的头脑来补全此诡计的疏漏之处。总之，怀着险恶用心的读者上从中收获不到快乐，推理小说也不是写给这些人看的。

宗可人：发什么牢骚！快点帮我和宗果人哥哥解开谜题吧。

藤泽花雪：之前所说的都太渺小了，要么是施加一个力，要么是改变性质。我是才想到了一个更加宏大的诡计，是要改变整个现场的属性。

宗可人：怎么改变？

藤泽花雪：将现场搬到太空去吧，这样所有物体都处在失重状态之下，举起一个玻璃罩根本不在话下！在现场放满水吧，产生浮力，举起一个玻璃罩也根本不在话下！