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梦幻中的梦幻23

“换言之，不是流冰馆倾斜了十度，而是大地倾斜了十度。各位请看，将下面的这座流冰馆向北方倾斜十度的话，就和上面的那座流冰馆一摸一样了哦！”御手洗得意的指着解说图道，众人看了之后，均觉得真相是如此的简单而惊世骇俗！

御手洗继续播放视频：“第四处，哈里接着说：‘我右侧墙壁上挂着的油画仿佛也是倾斜的呢！’德米安又解释道：‘如果油画是被钉子悬挂在墙壁上呢？那些油画看似是向前面倾斜，实际上不是的，是实实在在的保持垂直的。’请注意，德米安是说‘如果’二字，并非指的是哈里身处的流冰馆内的情况。

“第五处，哈里问盔甲武士为什么要将盾牌卸下，德米安如此解释：‘由于斜屋流冰馆的向着水平面的斜度达到了十度……故而要将盾牌卸下，以保持平衡。’德米安所指的乃是‘斜屋流冰馆’而非哈里所身处的‘不倾斜的流冰馆’。当然，为了保持公平性，在不远处的‘斜屋流冰馆’内，盔甲武士也确实是卸下盾牌而立的。

“第六处，德米安说：‘由于按照你的角度，整座流冰馆是朝着地面倾斜的……’是的，的确是朝着地面倾斜的，但是地面并非是水平面。

“第七处，德米安说：‘我们为了名副其实的将流冰馆的斜度体现出来，而刻意制造了和地面呈十度倾斜的公馆。而十度倾斜的流冰馆实在是太过倾斜，对于生活起居都造成了很大影响。’在这句话里，地面倒是指的水平面，不过流冰馆是指的‘斜屋流冰馆’，而不是哈里身处的流冰馆。

“第八处，哈里问：‘一下子就倾斜十度的建筑，恐怕也造不高吧？’德米安答道：‘我们本想造四层的，可是由于斜度太大，恐怕会对建筑的稳固产生不好的影响，所以最终只有三层。’这是顺着哈里提出的关于‘斜屋流冰馆’的疑问而解释关于‘斜屋流冰馆’的问题，所以与哈里所处的流冰馆无关。

“第九处，哈里问：‘能够完成斜度高达十度的宏伟斜屋，也是难能可贵的了！’德米安说：‘在建造流冰馆的过程中，也不知遇到了多大的艰难困苦，可是都被我们克服了。’这是指在建造‘斜屋流冰馆’的过程之中，不是建造‘不倾斜的流冰馆’的过程之中。

“第十处，德米安曾经刻意提到了爱因斯坦的相对论，还说：‘因为有了水平的标准，所以不合水平标准的，视为倾斜。而若将倾斜视为水平的标准，那么那些水平的自然就会成为倾斜的了。’这是十分露骨的提示世人这个叙述性诡计，以来挑战大家！

“第十一处，哈里让德米安进一步解释盔甲武士为何卸下盾牌，而德米安之后在纸上画的乃是‘如何解答在斜屋流冰馆内的盔甲武士必须要卸下盾牌而立’的解说图。然后德米安继续说：‘就说另外那些油画吧……但是考虑到既然是斜屋，就应该突出斜屋的特点……’这里德米安也露骨的说是‘另外那些油画’，指的是‘斜屋流冰馆’内的油画，而不是‘不倾斜的流冰馆’内的油画。

“第十二处，德米安在介绍流冰馆布局时，说：‘由于在这地方，暴风雪是向北面吹袭过来，而建筑又是朝北面倾斜的，所以哈里相对应的屋外有一片的冰河并未被风雪所掩盖……’请注意这个词语——‘相对应’，德米安这句话的意思乃是，与哈里在‘不倾斜的流冰馆’内所居住的房间所相对应的‘斜屋流冰馆’内的房间的外面的一条冰河因为建筑是倾斜的，而未被风雪所掩盖。

“第十三处，哈里质疑雪花被斜屋所挡住，并未落于尸体上时，德米安说：‘斜屋是向地面倾斜了十度，但是倾斜的角度还是不大的。’，注意，是‘地面’而不是‘水平面’。

“第十四处，哈里提出凶手是从高处将尸体抛落的，德米安反驳说：‘不过馆顶是向北方地面倾斜十度的……’注意，是‘地面’而不是‘水平面’。德米安继续分析说：‘……上面堆满了大雪，所以如果凶手是从馆顶放下尸体，那么也太不顾自己的安危了吧？’所以德米安认为凶手不顾虑安危，不是指‘倾斜的馆顶雪面造成滑下去的危险’，而是指‘堆满的大雪，会让凶手滑倒’。

“第十五处，德米安在进一步分析时曾说：‘首先，我画出流冰馆的平面图。’这当然是针对不熟悉流冰馆的哈里所说的。这似乎是整个‘叙述性诡计’中最带欺骗性的精妙叙述了。第一，德米安说要画出流冰馆的平面图，而且也确实画出了众人身处的流冰馆的平面图，但是其中却夹杂了斜屋的平面图。第二，这三张图中对于楼梯的画法都十分有讲究：第一层中，南北的两个通往二楼的楼梯，均没有画出具体的方向性，而我们是看了第二层的图，才‘知道’北面的楼梯是从南向北通向二楼的，南面的楼梯也是一个方向通向二楼，所以德米安接下去说由于这个‘出口问题’，所以二楼北面的凹字形房间稍嫌拥挤，留出一条通道，而南面是没有问题的。第二层中同样也没有画出通往三层的楼梯的具体方向，而直到第三层，我们才因此能‘推断’出第二层东西的两个楼梯是从南向北通往三楼的，并且在第三层的平面图中，德米安还画出了由三楼通往馆顶的楼梯的方向，同样是从南向北，也就是说，我们‘知道’了流冰馆内所有的楼梯都是从南向北通往上一层的。但是，这其中有着严重的误导和欺诈。第三，第一张图确实是流冰馆一楼的平面图，这是毫无疑问的，然而第二张图德米安明确的说是‘斜屋’的二楼平面图，而其接下去所指的一楼当然是‘斜屋’中的一楼，而在指名歌尔德蒙和纳尔齐斯的房间时，又用了‘对应的’一词，将解说地点转移到了‘不倾斜的流冰馆’。而正是由于这两个楼层并非是一幢建筑的一楼和二楼，也即不相连接的，所以在第二张中所画出的关于一楼楼梯的方向，也无法适用于第一张中。简而言之，这两张图根本毫无联系，而我们却把第二张图的信息套用在了第一张图上。第四，由于哈里并未进入过三楼，加之在叙述三楼平面图的过程中明确的说‘南面就住着卡门青一个人’，所以我们可以认为第三张画的是流冰馆的三楼平面图。然后德米安又说：‘这就是流冰馆的平面图了！’，当然第一张和第三张的确是，但是最关键的第二张却不是。而正因为流冰馆的二楼和斜屋的二楼是不一样的，所以德米安运用‘叙述性诡计’来实行南北置换诡计，并且让读者自行否定掉南北置换诡计的可实行性！也就是说，在流冰馆内的一楼，南面的楼梯是从北往南通往二楼的，而流冰馆内的二楼，南北两处的凹字形房间都是变形的，并且留出一条道路，并且一百八十度翻转后与原图无异，是呈中心对称的。”御手洗生怕大家不理解，所以又画了张图。

【请见图三十六】

“这是哈里身处的流冰馆二楼的真正的平面图。另外，为何要将楼梯藏在一个‘大房间’中的目的也明白了。为了要制造出南北倒置诡计，所以二楼东西两侧的通往三楼的楼梯不可以被哈里看见，因为它们不是中心对称的。我想，可能二楼的东西两个‘藏着’楼梯的大房间各有两扇门可以进入，从而令哈里无法辨识吧！当然，其中一扇是没有用的门，只是作为误导而存在。这个‘叙述性诡计’太巧妙了，我认为简直比鸦城的‘唯有将三张平面图组合成立体图才能明白诡计之所在’还要精彩无比！通过插入一张精心设计好的错误平面图，从而令我们对其他的正确的平面图产生了错误认知，真是前所未见！

“接着是第十六处，德米安让卡门青去检查流冰馆各处时，吩咐说：‘由于流冰馆向地面倾斜了十度，上面堆满了大雪……’又说的是‘地面’，而不是‘水平面’。又道：‘由于流冰馆向地面倾斜了十度，上面堆满了大雪。所以如果是这样，那么凶手还得冒着自己有可能滑落下去的危险咯？’和第十四处一样，德米安指的是‘堆满的大雪’造成的危险，而不是指‘倾斜十度’所造成的危险。

“第十七处，在三重密室事件发生后，克乃西特说：‘斜屋是朝北侧倾斜的，如果从楼上抛下绳索，一定会在南侧的墙上留下痕迹的！’当然，他所指的不是身处的‘不倾斜的流冰馆’，所以添上了‘如果’二字。不久之后，歌尔德蒙又提出：‘那还须检查南侧的墙壁上有没有痕迹。流冰馆是向北倾斜的，所以若垂下绳子，必然是贴着南面墙壁的。’这两句话是分开诉说的，前者指的是身处的‘不倾斜的流冰馆’，后者指的是‘斜屋流冰馆’。不过，我们可以从这番对话中推测出流冰馆不倾斜的实质。因为如果流冰馆是倾斜的，那么按照南北倒置诡计，要在南方垂下绳索制造假冰层则必然会在南面的墙壁上留下痕迹。然而如果流冰馆是不倾斜的，那么一切就迎刃而解了。

“哈哈，各位，你们还又什么要说的吗？协会之人深谙叙述性诡计之道，所以用了三种方法来避免说出真相：第一，在哈里口中是斜屋，在会员们口中是流冰馆，而流冰馆不等于斜屋；第二，就算是要说‘倾斜’二字，也必然会说‘向着地面倾斜十度的流冰馆’或者‘与地面呈十度倾斜的流冰馆’，而地面并不是水平面；第三，会员们口中所说的情况其实是假设发生在‘斜屋流冰馆’中，而不是发生在哈里身处的‘不倾斜的流冰馆’中。”御手洗破解了这个叙述性诡计之后，连连猛笑，“看，说穿了之后，就一文不值了。可是我不明说，大家的脑子恐怕一辈子都拐不过弯儿来吧！”

（另外，在谜团篇中有多处的非对话式的对于斜屋的描写和推测，均是御手洗等人作为读者而进行的错误揣测，与协会之人如何实行诡计的方法无关，也与作者无关。——作者注）

“所以将哈里骗进流冰馆之后，千万不能让他再出来这么瞧上一眼。而卡门青所携带的DV机的角度却是可以随意调节的，只要将DV机倾斜十度，原本不倾斜的流冰馆也变得倾斜了。于是我们能从卡门青的摄像中看到‘斜屋流冰馆是如何矗立在水平地面’上的景象，那当然是错误的。所以卡门青的视频自然没有经过处理，但是拍摄的角度被刻意改变了。而且卡门青之所以要摄入这么多斜屋的整体视频，就是为了让哈里产生错觉，好实行这个叙述性诡计。当然他不知道，他不仅狠狠的骗了哈里，也狠狠的骗了我们。

“也就是说，正因为有了微型摄像机和DV机的存在，这起流冰馆事件成了可以让我们‘阅读’的‘推理小说’，我们作为‘读者’也因此中了‘作者’所设下的‘叙述性诡计’了。而且一重是因为哈里的微型摄像机所摄下的景象，二重是因为卡门青的DV机所摄下的景象，所以我才说这个‘叙述性诡计’的实质是‘梦幻中的梦幻’。”御手洗简明扼要的做出了总结。

“啊……”鸦城不仅叹道，“原来倾斜的不是流冰馆，而是大地！真是出人意料。”

“是啊，这样的话，凶手如何拉过两根超长胶带的谜题就解开了。不是抛掷，也不是用其他什么机械力，而是来自地球的重力。由于流冰馆建造在十度的斜坡上，并且是北高南低的斜坡，所以凶手从北侧冰层的外面放了一卷超长胶带——由于有粘性的一面已经被事后可剥下的纸片贴住，所以是可以随意抽拉的——由于斜坡以及重力的原因，这卷胶带便沿着斜坡往下滚动，直至滚到流冰馆大门口的台阶旁。由于胶带的宽度很大，足有三十厘米宽，所以在滚动的过程中也不会在雪地上留下痕迹。因为胶带的质量很轻，而触地面积却很大，而压强的公式是压力除以面积，所得出的值是极小的。”御手洗笑道，“凶手依靠圣黑塞骑士象来制造胶带密室，其木棒是作为转轴。但是木棒在‘叙事性诡计’中也有其角色。还记得在卡门青所拍摄的视频中木棒的情况吗？没错，两根木棒是‘笔直’插在雪地上的，而流冰馆则相对着这两根笔直的木棒而‘倾斜’。但是实际上的情况完全相反，流冰馆是笔直而立的，两根木棒却是被倾斜的插在地面上的，只不过相对着倾斜的地面，它们是笔直的。但正由于‘笔直’的木棒的存在，所以‘倾斜’的流冰馆的形象在我们脑海之中更加清晰和稳固了。”

“不可思议！”鲇川也叹道，“我们居然从一开始就被骗了，而且在全盘性的巨大认知上出现了根本性错误！那么，凶手制造出流冰馆的三重密室的原因呢？是否就是为了进一步加深‘流冰馆是倾斜’的印象？”

“有这种可能呀！”石冈惊呼道，“这第三次犯罪，对象依然是纳尔齐斯，而纳尔齐斯已经死亡了，所以可以认为犯罪的目的与纳尔齐斯的生死无关，甚至与纳尔齐斯本人无关。犯罪的目的在于犯罪本身，凶手制造三重密室，其实是为了突出犯罪本体的‘形貌’！对不对，御手洗君？”