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§其文其人
风掠过身体，指尖是凉的，脚趾是冰的，风吹是最好的洗礼；风吹是对灵魂的鞭笞。
那么如何评价徐志摩？当他隐进苍茫，时光的纹理清晰如昨，那条生命线的尽头，舞动着走不出的怀旧节拍。
徐志摩生前是一位颇受争议的诗人，他的思想的驳杂以及个性的凸现，很容易引起不同的评价。
茅盾在《徐志摩论》说：“志摩是中国布尔乔亚‘开山’的同时，又是‘末代’的诗人……圆熟的外形，配着淡到几乎没有的内容，而且这淡极了的内容，也不外乎感伤的情绪，——轻烟似的微哀，神秘的、象征的依恋感喟追求，这些都是发展到最后一阶段的、现代布尔乔亚诗人的特色。”
朱自清在《中国新文学大系诗集·导言》中说：“他没有闻（一多）氏那样精密，但也没有他那样冷静。他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。”
徐志摩是性情中人，对于什么事情接受得快，也似流水一样波动。诗人的特质，也许就是火热，**四溢，没有这样的**恐怕也写不出来激动人心的诗歌。
林徽因这样评价他：“诗人徐志摩的心情是洁净的，头老抬得那么高，胸中老是那么完整的诚挚，臂上老有那么许多不折不挠的勇气。徐志摩一生为着一个愚诚的倾向，把所感受到的复杂的情绪尝味到的生活，放到自己的理想和信仰的锅炉里烧炼成几句悠扬铿锵的语言，来满足他自己本能的艺术的冲动，为着这情感而发生的冲动更是非实际的——或不全是实际的——追求。”
徐志摩在《落叶》中这样说自己的性格：“我的心灵的活动是冲动性的，简直可以说**性的。”
不过也正是这种性格，让他拥有了众多的朋友。陈从周在《记徐志摩》中说：“志摩的国际学术交往也是频繁的。他被选为英国诗社社员，‘笔会’中国分会理事，印度老诗人泰戈尔与他最是忘年之交，还与英国哈代、赖斯基、威尔斯，法国罗曼·罗兰等等，都有交往。”陆小曼在《泰戈尔在我家作客》中回忆道：“志摩是个对朋友最热情的人，所以他的朋友很多，我家是常常座上客满的，连外国朋友都跟他亲善，如英国的哈代、狄更生、迦耐脱。”
在上个世纪二十年代初，中国还很封闭，中国与世界文化的隔膜由来已久，由于国情、语言等的差异，中国知识分子在世界性的交往中，显得孤独而落寞。徐志摩和外国友人的交往活动，打开了中国知识分子走向的世界大门，尤其是他与外国友人的交往，以充分的认同又不忘借“他山之石以攻玉”的少之又少，在促进东西方的交流上作出的贡献无人能比。
徐志摩担任《晨报副刊》编辑后，开辟了《诗镌》专栏，那是他宣扬新诗理论的阵地。他鲜明地提出自己的艺术主张，带领新月派对“新诗三美”进行艺术实践，有力的反拨了早期新诗的散漫倾向。
他自己是新月派理论的最忠实的实践者。
朱自清曾在《中国新文学大系·诗集·导言》中说，他努力于“体制的输入与试验”，而且“他尝试的体制最多”。
徐志摩带领新月派的锐意“创格”，使得新诗开始成熟地转向对新诗诗艺的探求。他像一股新鲜的风，吹得新诗繁花似锦。
受到新月派诗人尤其是徐志摩的启发和影响，诗人们开始把情感的反复吟咏当作了一种诗歌的创作追求。
陈梦家在《新月诗选·序言》中说的“主张本质的醇正、技巧的周密和格律的严谨”，就是新月派探求的理论概括。
纵观徐志摩的诗歌，几乎每一首都把活泼的情绪纳入一个严谨的结构框架，让有变化的复沓来的诗句，获得音乐美节奏美的效果。如《为要寻一颗明星》《苏苏》《再不见雷峰》《半夜深巷琵琶》等，把爱升华到精神的深处，仿佛魂魄执霞牧云，漫天江南烟雨中，滴落诗句的馥郁花香。再如他的《为要寻一颗明星》，诗歌的格式是单纯的，诗句也是单纯的，但却有丰富的节律变化；有意追求的复沓，大部分相同中微小的变异，造出既繁富又单纯的综合美感。
卞之琳在《徐志摩诗重读志感》中说：“尽管徐志摩在身体上、思想上、感情上好动不好静，海内外奔波‘云游’，但是一落到英国的十九世纪浪漫派诗境，他的思想感情发而为诗，就从没有能超出这个笼子。……尽管听说徐志摩也译过美国民主诗人惠特曼的自由体诗，也译过法国象征派先驱波德莱的《死尸》，尽管他还对年轻人讲过未来派，他的诗思、诗艺几乎没有越出过十九世纪英国浪漫派雷池一步。”
为徐志摩赢得最大声誉的诗歌，是他的爱情诗。
那是他飞旋的**，撩开的玫瑰色的收获，在刺叶淌血的季节，握住最后的光羽。
艾青在《中国新诗六十年》中说，徐志摩“擅长的是爱情诗”，“他在女性面前显得特别饶舌”。朱自清在《中国新文学大系·诗集·导言》中指出：“他的情诗，为爱情而咏爱情，不一定是现实生活的表现，只是想象着自己保举自己作情人，如西方诗家一样。”
其实，徐志摩的爱情诗，是抒发单纯信仰的。就像山林中一枚鲜亮的绿叶，一束燃烧的火焰，点燃读者的热烈追求和向往，照亮人生孤旅与生命的苍穹。正如茅盾在《徐志摩论》中所说的：“我以为志摩的许多披着恋爱外衣的诗，不能够把来当作单纯的情诗看的；透过那恋爱的外衣，有他的那个对于人生的单纯信仰。”
胡适在《追忆志摩》中也说：“这个现实世界太复杂了，他的单纯的信仰禁不起这个现实世界的摧毁……”
当他单纯的信仰和理想四处碰撞，一触即毁灭。他的吟唱，仍然是乐观的调子，破空而来的声音，抵达了他孤寂的灵魂。
陈梦家在《新月诗选·序言》中说：“他的诗，永远是愉快的空气，不曾有一些儿伤感或颓废的调子，他的眼泪也闪耀着欢喜的圆光。这自我解放与空灵的飘忽，安放在他柔丽清爽的诗句中，给人总是那舒快的感悟。好象一只聪明玲珑的鸟，是欢喜，是怨，她唱的皆是美妙的歌。”
朱自清在《新中国文学大系·诗集·导言》中也说：“他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水……他让你觉着世上一切都是活泼的、鲜明的。”陈西滢评“他的诗，所谓不是平常的欧化，按说就是这个。又说他的诗的音调多近羯鼓饶钹，很少提琴洞箫等抑扬缠绵的风趣，那正是他老在跳着溅着的缘故。”