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§雄踞诗坛

也许，诗神缪斯格外的青睐徐志摩，给他一颗完美的诗心，一种诗意情怀，一个新月般坚毅追寻理想的信心，又让他拥有一个美丽的梦想。

于是，徐志摩就有了一段诗意盎然的葱茏时光，毅然抛去经济学家的桂冠，走进诗歌文苑，那汹涌澎湃的状态，汇成了向爱而生的生命，一派疏朗优雅，即使离去，仍然倩影绰约。

多年后的新月下，早已伫立着一位风流倜傥的年轻诗人，他飞扬的诗情画意，让他像轻盈的火种，爆开朵朵灿烂的火花，照亮了中国诗坛。

上个世纪二十年代初的中国文坛，活跃着鲁迅、郭沫若、周作人、冰心等人，文学团体则有“创造社”和“文学研究会”等。1923年，徐志摩从英国留学归来，就在《晨报副刊》《学灯》《小说月报》发表他的《再会吧康桥》《哀曼殊斐尔》等诗歌，出手不凡的诗文，立即引起文学界的注目。他就像一叶绿得正浓的荷叶，把一腔辽阔、苍茫而深邃的诗意情怀，吟诵得风生水起。

淡淡的水天，无限久远。

徐志摩初露中国文坛，就一任手中那支千秋之笔，书写万物之态，仿佛所有的期待和梦想都像黑暗深处饱含深情的眼睛，不知倦怠，不舍昼夜的凝望和关注。那种华丽的词藻、奢侈的想象、雄奇的气势、曼妙的情调，引来文学界惊异的目光。

梁启超等人对他特别赏识，大加鼓励；视白话文学如洪水猛兽的章士钊，居然称他为“慧业文人”；死守传统的学衡派巨子吴宓对他也颇有好感。

徐志摩刚露头角便征服了文坛。

苏雪林说：“徐志摩在文学界成名之迅速，不亚胡适之于学术界……徐志摩曾一手奠定了新诗坛的基幢。”

雄踞诗坛，徐志摩朝气蓬勃，放飞梦想，如同一股清新的气息，**涤着中国诗坛的陈腐空气，推动了新诗的迅速发展。圆了每一个梦，欣慰了每一颗心。

一代新诗诗人，踏着绰约的脚步，从古朴的历史光影里走来，从五千年历史文化中走来，拂去历史烟云，承载几代人的期望，去实践民族文化复兴的大业。

徐志摩对新诗的贡献，功不可没，无人能比。说他雄踞诗坛，一点都不夸张。

徐志摩对新诗的贡献之一，是形式多样，讲求韵律。他在诗歌实践中，探索了诗歌的三美，即：音乐美，绘画美和建筑美。

试观中国文化运动后的诗歌，从胡适到郭沫若，新诗都没有一定的格式，说起来这并不成功。而徐志摩却把声律作为诗歌的重要元素，着重探索研究了新诗韵律。后来，成就了新月派诗歌赖以依存的三美，即：音乐美，绘画美和建筑美，在诗歌史上留下了浓墨重彩的一笔，开了新诗先河。他早期的诗歌调子清新、情绪高扬，那“青春的呼唤，燃点着希望灿灿”（徐志摩：《春》）。于赓虞回忆说：“《诗刊》发行前，他们共聚在闻一多寓所讨论，共同的意见是在使诗的内容及形式，表现出美的力量，成为一种完美的艺术。《诗刊》发行后，每周都要在徐志摩家开一次读诗会。会中讨论最多的是诗的形式及音韵。而到《新月》诗刊发行后，诗的格律愈加严谨。”

胡适说：“新诗已上了轨道。”

徐志摩和新月派的诗人们多方探求新诗的形式，有自由体，新格律体，也有西洋诗体，甚至还有无标点诗，但讲求音韵、节奏，格式的匀称和整齐，要求“声调流利好听，形式轻盈柔美”。

徐志摩有一首诗《阔的海》写的别具一格：

阔的海空的天我不需要

我也不想放一只巨大的纸鹞

上天去捉弄四面八方的风；

我只要一分钟

我只要一点光

我只要一条缝，

像一个小孩爬伏

在一间暗屋的窗前