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第10章作家的生活
横光利一
我并不认为创作是作家的专职工作，作家的专职工作是在日常生活中确立自己的态度。
安德烈·纪德曾经说过，若想写出一部优秀的作品，即一定要设想自己会在这一天死去，即使不是一天死一次，也要三天死一次，我们也有这样的惯性思维。特别是有了孩子之后，这种意识会更加强烈。作为父亲的作家，与作为作家的作家，虽然没有什么差别。但人在行动的时候，有孩子的人与没有孩子的人的行为与精神，相差尤甚。这一平凡而确切的事实，在人没有孩子的时候即使可以理解，在洞察的程度上，其深度也相差甚远。而这种尝试则不能不对作家的作品产生影响。宇野浩二先生的《孩子的来历》一书中，最受感动的是没有孩子的人，有很多的原因，无疑是在欣赏之时，没有什么含混不清的地方。
作家们常常会陷入最后把孩子变成不良少年，让其忍饥挨饿，自己却依然持续纯文学创作这一问题之中。一看到此处，大家均默默地回避此问题，从这一沉默中，即可看出作家们眼前原本就存在的难以解决的棘手难题。
我并不认为创作是作家的专职工作，作家的专职工作是在日常生活中确立自己的态度。从这一态度中诞生的创作，即便确实是从其结果中产生的，但创作这一行为确实非专职工作，而是副业。如果把创作当作副业的话，那么其消亡与否在自己的心目中自然会有某种思想准备。我从未想过自己的作品是以追求极致为目标而创作的，只要在我当时具有的水平上付出最大的努力即可。如果第二天没有达到可以的水平，那么，时间就不会显得那么重要了。
我在写作品的时候，有一个习惯是只要写了一部进步的作品，则要回过头去编写前面退步的作品，如果不这样做，则无法了解下一步的进展情况。去年夏天，偶然听了一次总持寺的管长秋野孝道先生关于禅的演讲，他说，提高有进步与退步两个方面，只有进步是不会提高的，如果没有退步的另一面，很难有真正的提高。我为自己的想法未必是独断而感到高兴，我并没有认为这样的想法已悟到了禅机。但是，像加尔文派那样，必须用知识进入信仰的现代作家的生活中，孝道先生的观点是赶走迷惘的最佳捷径。
虽然我不了解别人的情况，但我自己，怎么说呢？我是一个不擅于观察事物的人，我认为自然而然地耳闻目睹的东西更为重要。观察事物虽然有时候有效，但是对方因观察而改变了自己，则已然看不到原有的状态了，特别是最重要的人的脸。比起人人都尊敬的人物，受人轻视之人更能正确地看透一个人，那必定是人们在该人面前毫不掩饰地自欺欺人的缘故。从这一点来考虑，陀思妥耶夫斯基在评价列夫·托尔斯泰的作品时，归结为托尔斯泰不懂平民的生活，这无疑是托尔斯泰的致命伤。喜欢写贵族生活的巴尔扎克也曾被一位不知名的贵族指出，他不懂得贵族的生活。
然而，无论怎样说，作家既然是人，那么将各种各样的生活全部经历一遍是不可能的事，将任何事情都可以准确而生动地写出来终归如同梦想而已，即使是我们自己认识作者并了解他的过去，但也几乎不能对其作品做出准确的批评。特别是，当作家的形象在阅读其著作时跃然而出，则更无他法了。当一位住在乡间尚不为人所知的作者，开始经常活跃于文坛，如果来到城市也依然持续其行为时，我认为也可以将这个罕见的人看作是一个人物。
然而，毕竟称作身边小说的作品中佳作较多是事实，因此，我理所当然地认为纵然写出来的作品不佳也没关系，尽可能不去写身边小说。也没有什么特殊的理由。只是我的禀性是不想写困难的事。
当然，我认为身边小说的写作也并非是那么困难，由于每个人的性格不同，做起来觉得困难之事也各不相同，对我来说，写身边小说也并不是一件很困难之事，努力去写也可能成功。既然已经走了这条路，下定决心后，首先不去试一试，已别无他法。
不过，幸运的是，我希望在作品上成功的奢望比别人少。莫如说只是寄以那样的期望，也没想到会不会成功。这一点我以前也写过，并非是现在开始才写的，在作品上成功，这样好的事情我认为不会有。在写作的时候，欲写的东西浮现在脑海中时，我经常会认为这不是自己能写出来的东西。然而，再次仔细考虑时，发现即使是自己以外的人，自古以来挖掘出多少伟大的天才，依然潜藏着无法写的部分。如此一来，对作家而言，已不必再采取那样谨慎的态度了。
那个时候必定是一头撞上了恶魔或神而摇摇晃晃的，这也是没有办法的事，但似乎有什么声音在向我打招呼，一跃而将心中的不可能扭倒，呼呼喘气。也就是说，当时很显然自己是被打败了。我虽然清楚这一点，可是对我来说也太难了。
虽然非常遗憾，在那个时候理论还是脱口而出。当时，写作的时候不累，但是写不出来的时候，则会感到极度疲倦。
这是以作家的生活为中心的观点而写的一个例子，即便读谷崎先生的作品《春琴抄》的时候，我也和人们说的那样，觉得是一部优秀的作品，但是，对于是一部成功的作品而言，还是认为有点勉强。该题材应有的最难描述的地方一个也没有写到，尤为突出之处即为如何获得成功而费尽心思，力求完美。换言之，这是最失败之处。他对佐助刺瞎双目的心理一点儿都没有描述，可以看出作者为了他意欲拯救这部作品的强烈愿望，把自己的全部心思都花在了如何能够搪塞过去之事中。
佐藤春夫先生曾极力为作者进行辩解，然而这位先生的辩解终归止于辩解而已，当然不可能将这样的事实免除。谷崎先生的下一部作品《颜世》即为那样的失败作品。如果没有佐藤先生的辩解，也许他自己写的《颜世》还未必会出现那种不合常理的失败。失败也应该是更有理由才对。虽然第一个作品与第二个作品是完全独立的，但是作者的意识这种东西，却并非是能够恰当地完全独立起来。在《春琴抄》中，关于刺瞎眼睛时间的早晚含糊其词，我所持的意见也正在于此。
顺便我想说几句，关于宇野浩二先生的《孩子的来历》中举一个生活中的实例，对该作品我也赞同人们的感受，确实是一部令人景仰的作品，但是，在这部作品中，最重要的父母疼爱孩子的瞻前顾后的感情却一点儿都没有出现过。如果不畏惧进入天界，那么现实主义精神的深度只能是为随时可以进入天界做准备。
宇野浩二先生并非是有意压制父母疼爱孩子的瞻前顾后的感情，而是笨拙地不将其表达出来，作者与作品中的人物在此处飞速地避开，其速度之快连眨眼的工夫都没有，这样的快速我很难接受。虽然按理说在此处节奏理应放慢许多，却巧妙地加以偷换，这与作者意识的悠然沉着的程度不合，处理得太慌张了。
然而，这样的做法并不会成为作品的缺点，我也不认为，从所有的作者写作中的意识中观察作品的观点是通用的。在批评某个作品时，当然是以作品为核心，这些地方怎么样也没什么大的关系，但是，如果是以作家的生活为中心，从这方面上看，也没有写出实质内容来。既然是描写作家的生活，则应是从其生活中自然而然地观察到的事物，尽管不断地设法从这里摆脱，故事可以得到蓬勃进展，但却并非是快速即可以做到的事。
自叙体小说在克服了这一点后，才开始成为格调高的小说，该小说家河上彻太郎、小林秀雄等，他们的观点为现在的作家提出了警示，作为做到这一切的方法，我认为就是创作不是本职工作，而必须把它当作副业来看的观点。为此，作为我个人来说，首先我在到达那里之前，我的作品是劣作还是杰作不会有任何改变，我依然认为是同样失败的作品，毕竟成功这样非自然的完美之事是无法企及的梦想。如果创作出杰作来，也是纯属侥幸而已。我在被人问及今后准备做什么这个问题前，与其只回答说希望自己的作品可以升华、超越之类，莫若事先声明现在我尚无答案。