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六十

贺氏喜剧坊最近演出的节目，都以房子、车子、票子，以及职称评定和明星婚外情中的笑料为主打内容。《大豪斯里的分居日子》《玛莎拉蒂里的吻》，以及《千万别上厕所》等小品，几乎是一句台词一个“料”。就这，创意部还在用电脑分析数据，寻找某些笑点为什么没有“王炸”。潘五福看演出的那天晚上，这三个主力小品都上了。第一个就是《大豪斯里的分居日子》，故事大意是：两口子住着一个复式楼的别墅，妻子为丈夫爱抠鼻子窟窿、拔鼻孔毛的“恶习”闹起矛盾来，然后各自住了一层楼进行冷战。丈夫住在楼上，终于有了“奔向解放区”的感觉，鼻窟窿随便抠，鼻孔毛随便拔，还又是蹦又是唱又是跳的，打游戏也像是进入了“二战”状态。妻子便在楼下想方设法地折腾他，结果楼板被折腾出一个大裂缝来。楼上男人像玩杂技一样，一个高空“僵尸”横陈（真是使用了杂技威亚手段）跌下来，刚好扑在穿着睡衣的女人身上。一种缥缈的“夜来香”音乐起，两人又突然为情欲所缠绵起来。正要温存一番，男人却忍不住又抠了一下鼻孔，便被女人一脚踹下床来。小品戛然而止。剧场效果从二楼突然开裂，男人凌空飞下开始，一直到被女人踹在床下，几乎尖叫声和爆笑声不绝于耳。可潘五福自打妹夫贺加贝拔着鼻毛上场，还刺啦笑了一下，然后就看不懂了。抠下鼻子，拔根鼻毛，为啥能引起这样大的家庭风暴呢？他们天天弄臭鞋，鼻子窟窿也老发痒，也老得抠、得揉不是。正想着，鼻子里就痒起来，他倒是没敢抠，只狠劲把鼻子耸了耸，就慢慢睡着了。

他也的确是太疲乏了。最近鞋活儿多，白天干不完，晚上还要拿回家打夜工。剧场在爆笑如滚雷的时候，他竟然还能做着一个美梦：一个女的，提了两大拉锁包旧鞋，一数，二十五双，并且每双都有大毛病，补起来都不是小钱。关键是这个女的还和善得不行，他说一双多少钱，就是多少钱，算完，刚刚二百五。那女的还说：二百五多难听，给你二百六吧！他就笑醒了。醒来，台上在演另一个小品《玛莎拉蒂里的吻》：好像是一对男女，在车里忙着搂搂抱抱。车窗玻璃是茶色的，看着隐隐糊糊。车外一个男人，是贺加贝扮的，一直在检讨自己的过错，说着千痛万悔的话。后来还打自己的脸，说不该把一个什么女人拉到了车上。但他赌咒发誓说：啥都没干。可车上那女的，还是与那男人紧紧搂着不放。直到最后，好像谈得有了些眉目，打开车门，原来那女人搂抱的是一个布娃娃。观众乐不可支，笑翻一地。但潘五福还是想把那二十五双鞋的梦，再续接起来。

后来，在演《千万别上厕所》的时候，他也醒了一下。好像是说评啥子职称的事。几个人开会，都憋着劲儿地在那儿谈天说地，说股市，说房市，说车市，说拆迁，说假华南虎，说克林顿与女秘书的啥事。反正扯得很远，观众挺乐和，但多数潘五福都听不懂。里面的主演也是他妹夫贺加贝。就在他妹夫实在憋不住，上了一趟厕所回来，会就结束了。说职称已搞定，少数服从多数。他妹夫好像就因为这一泡尿，把好事给耽误了，气得他满台别跳着要拿刀把尿泡戳了。他始终弄不明白，职称倒是个啥玩意儿，竟然能把一堆戴着眼镜的厉害人，整得尿都不敢去尿。评上的，还有憋湿了裤子的。笑得满场观众，就跟谁胳肢了脚板心一样，抽搐得不能自已。

本来在剧场能睡一个多钟头也是好事，晚上回去，刚好打夜工干活。可谁知他的瞌睡，却被喜剧坊的创意部盯上了。他们每晚演出都要通过视频，检索观众的反应。尤其是特殊观众，都会进行深入调查。比如潘五福，竟然能在这么火爆的剧场，几乎整整睡了两个小时，是怎么回事？

他为什么不感兴趣？

他对什么感兴趣？

他是白天对看演出感兴趣还是晚上感兴趣？

这个观众的文化背景是什么？

他来自哪个阶层？

他会用收入的多少购买文化娱乐服务？

他是通过什么渠道获取喜剧坊信息的：

是道听途说？在什么地方？

是招贴广告？在哪面墙上？

是游走散发广告，在哪条街道？

是报纸广告？哪家报纸？

是电视台电台？哪个台的？

……

总之，他是怎么要来看演出的？离此远近？男女性别？年龄层次？知识结构？未婚已婚？配偶陪同与否？等等等等，大概有八十多问。潘五福正被盘问得笑不滋滋、张口结舌的时候，妹子潘银莲来找他，才算是被解救走。

潘五福看戏的事，在喜剧坊很是传了一阵笑话。创意部和广告部还跟史托芬研究过这事。史托芬说：这是个案，不具有可行性分析性。

贺加贝直到这时，才知道潘五福来西京打工了。潘银莲没告诉他，也是不想让他分心。他说去看一次，潘银莲没让，他也就没去。他现在也的确活得有些身不由己。首先是采访活动很多。采访的好多内容，都是班底提前写好，但他须背得滚瓜烂熟才行。史托芬不让他随便乱说，一切都在包装中。喜剧坊需要包装出一个史托芬理想中的喜剧明星形象，是一个文化形象，而不是江湖艺人。有时早上会让他去做些爱心或慈善活动，比如看看孤寡老人，或残疾儿童之类的，也都刻意安排了媒体报道。下午和晚上主要是演出。四个剧场，轮番上演，开演时间都只相差半小时，专车刚好把他能从一个剧场拉到别一个剧场后台口。在车上，有时会安排点采访，有时也能眯瞪一会儿。但多数时候，还是得默诵答记者问和刚修改过的各种台词。他的节目都是压轴戏，基本控制在四十分钟左右，其余都是从各地汇聚来的各种模仿秀。这类人才越来越多，有的几乎到乱真程度。还有直接模仿英国憨豆先生和法国喜剧大师路易·德·菲奈斯的。总之，“秀”场大行其道，丑星层出不穷。

除了忙，贺加贝倒是越活越简单了。整日只被人机械地推着，转着，像个没脑子的机器人。观众笑不笑，剧场火不火，上座率高不高，经济压力大不大，都有人代他操控操心了。他只需要不停地修改台词、说法，登台、谢幕而已。晚上演出完，一般都有应酬。有各种老板，也有这长那长，这主任那主席的。在台下看完演出，他们觉得不过瘾，还想近距离看看贺老师能上下**的耳朵，左右错位十几公分的大嘴，还有可以五马分尸着朝四个不同方向生拉硬拽的眉眼。都觉得跟这么好笑好玩的人在一起，能多活几十年。大家不仅喜欢跟贺老师聊，而且还要照相，签字。贺老师签名，也是一绝。他因没正经练过字，开始写得的确有点像幼儿搭积木，可要签名的人越来越多，又不允许他慢慢搭。还有在剧场排队让他往衣服上签的。所以他就发明了一种速度很快，也很潇洒、遮丑的签名，那就是不停地挽圈圈。贺加贝三个字，又特适合拿圈圈朝起挽。所以，就见他龙飞凤舞着，上挽下挽、左挽右挽、连挽直挽的，最后再把“贝”字右腿猛地朝左一拉，然后再狠劲朝右下方长长一切，就见一堆圈圈底下，还有一个力透纸背的横杠斜抬着。看上去，很是有些大牌明星的签名派头了。

一般应酬结束，都在凌晨一两点左右。回到宾馆，他就跟死猪一样，朝**拉叉着一摆，有时连鞋袜都只能靠别人去脱了。都嫌贺老师脚臭，可没想想：贺老师每天自打起床开始，谁又给他洗脚、泡脚的时间了？他只能用一双高靿战靴，把一双臭脚紧紧捂着算了。脚趾缝间，烂得他演出时都老想停下来挠一挠。

尽管累得贼死，可与贺加贝心中要购买那栋别墅的要求，还相差甚远。自那次去见万大莲后，他心里就在暗暗用力，得挣钱。他得买一栋比牛乾坤更牛的别墅，那才叫贺加贝！他还是惦念着万大莲，那个影子几乎无时无刻不在眼前晃悠。有时在舞台上演出，配戏的女演员也常常让他恍惚成万大莲了。一旦意识到不是，甚至还会错词、掉词、乱加词。晚上睡觉，也老梦到万大莲，甚至梦见他和她已住进属于自己的独栋别墅了。好长时间以来，他跟潘银莲也基本是分居状态，他住在宾馆，潘银莲在家里带孩子。他们也买了一套房，一百四十多平方米，可到现在也没顾上装，而剧场他都装修好几个了。自从看了万大莲的住处，他也就不想再装那套房了，觉得装出来也是极普通的房子而已。贺加贝到了今天这名声，住那种房还不如不住呢。可要弄下比牛乾坤那套还大的豪斯，按现在这个挣钱法，只怕是要到猴年马月了。他有时也有气，尤其是看到史托芬开发的那些贺氏喜剧坊文创产品，把自己的脑袋，用泥塑、木雕、陶罐、硅胶、压铸、手绣、五毒背心等手段，衍生得如鬼魅一般三扁四不圆的，竟然还开发的有屁股垫任人坐来坐去，可又不见给他带来具体收入，他就想把那些摆在剧场前厅的丑陋玩意儿一伙都砸了烧了。可史托芬好像永远都是那副踌躇满志的样子，并且对他有所拿捏，他也就不好造次了。摊子整得这么大，你不按他的套路走，已有覆水难收之感，何况老史整得他也挺享受的。

贺氏喜剧坊养活的人也越来越多。虽然剧场红火，可终不是个能发大财的路数。尤其是游客这一部分，大量是旅游公司拿了钱。看着见天满座，可一张票，甚至七成都被导游和中间商套走了。就是再开一两个剧场，把自己当陀螺一样抽打起来，发财，终还是一个白日梦。

就在这时，“人脉”资源开始发挥作用了。

在喜欢贺加贝的“高端”人群中，有几个常客，不仅看戏，也爱吃吃喝喝。贺加贝把自己的困惑说了出来，他们给出的点子是：何不利用你的名气，在土地上做点文章呢？只有土地，才是发横财的最大资源。贺加贝还搞不懂，要地干啥？他又不想当地主。大家就笑了，说：再嫑瓜娃了，你就只懂唱戏。土地是啥？寸土寸金，土地才是最大的刮金板。这些年发财的，多数都是沾了土地的光。刚好现在重视文化产业园区开发，要不然，还轮不到你个光葫芦撒（头）染指呢。其实，史托芬早就想过这一招，他之所以反复强调要重视人脉资源，就是在下这步大棋。但弄土地谈何容易？铺垫不到位，里边没有硬扎人，是想都别想的事。如今既然他们自己提出来，并且帮着谋篇布局，自然就是要水到渠成了。

很快，他们就搞了个“贺氏喜剧文化产业园区”可行性报告。几个“内部朋友”，里应外合，几上几下，最终审批出一百五十亩土地来。贺氏喜剧坊的摊子，由此才算玩大了。

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