第三十一章 宇宙（第1页）

第三十一章　宇宙

最开始什么也没有。

连“开始”“什么”“没有”也没有。

然后是大爆炸，这是开始。但其实不是开始。

因为有开始，就要有结束，于是在开始和结束之间有了时间。

但是并没有时间。

在十的负三十五次方米的尺度下，几乎无尽的能量奔涌起来，编织一切的可能。

在十的负十九次方米的尺度上，量子潮汐显得平静了一些，被称为夸克的结构稳定了下来。夸克像是地壳，看起来坚实稳固，实际却如一层薄纸飘浮在奔流狂躁的熔岩之上，而现实世界浮在它上面，真空中奔涌的量子潮汐被掩在下面。

一切的可能都在这无尽的能量中诞生，一切可能的宇宙常数都出现了。

构成宇宙的粒子数量大约是十的七十九次方，这是难以想象的庞大数量，但依然是有限的。所有粒子所有的态在量子潮汐中出现，又汇聚成几乎无限能量的量子潮汐。

如果把宇宙的每一个可能看成一张胶片，那在宇宙诞生之时（如果非要用时间这个概念的话），宇宙从诞生到毁灭的所有状态所有可能都已经完成。所有的胶片都已经出现，它们无差别地平摊在虚无里。

然后，剪辑师开始影响这个宇宙。

剪辑师不是智慧生命。

“生命”是它的工作小有成果后，在宇宙的量子胶片被剪出某些结果后才诞生的概念。它不能用“生命”来定义，也不能用“智慧”来形容，它在宇宙之外，它创造了宇宙的逻辑，不能反过来用宇宙的逻辑进行描述。

剪辑师为无关联的宇宙胶片寻找意义。我们可以假设这项工作很庞大，需要耗费巨大的时间（它并不受这些概念的束缚），一位辛苦工作的剪辑师为无限的胶片寻找关联，创造他想要的意义，再把胶片创造成故事。就像作家在几千个常用词汇中挑选出字词排列起来，画家在颜色和坐标中创造光与影的组合。

剪辑师从所有的量子可能中找出需要的，进行排列，定义出本无关联的胶片之间的关系。他用-1。602×10-19库伦的电子作为经纬，就像计算机用某个电平电位差定义1和0一样，用这个电子编织出整个宇宙的量子信息关系。

色非色，一念众相生。

宇宙的一切，不过是量子潮汐上的信息。

于是诞生了意义，诞生了因果。

被选中的胶片信息浮上来，没有被选中的胶片信息沉入量子潮汐，那些被抛弃的胶片隐藏在十的负三十五次方米以下，数量远大于“现实”。它们形成了狂暴的潮汐奔流，它的能量远远大于真空之上所有的物质、反物质、暗物质、能量、暗能量的集合。

我们把这些无限叫“真空能量”，或者叫“真空不空”。

毕竟，每部电影的废片都要比正片的胶片多几倍，每部小说删掉的文字都要比读者看到的多几倍。这条公理到底是超越宇宙的存在，还是剪辑师故意留下的线索，谁也说不清。

剪辑师创造了意义，把本无关联的胶片结成了因果。我们被束缚在因果之中，然后我们分辨出了因果，意识到一加一之后会得到二的逻辑，然后我们把构成因果时序的认知定义为——时间。

认知创造了时间。

人类的意识被限制在创造胶片的因果逻辑以内，正因如此，虽然没有任何物理法则限制时间的流向，但时间却不能逆流。限制时间方向的不是物理法则，而是意识。