贰维也纳的声音（第2页）

维也纳的声音不只属于莫扎特。

奥地利这把天设地造的小提琴注定要如高山流水般催生出众多的音乐奇才。

莫扎特之前有海顿。被莫扎特亲切地尊称为“老海顿爸爸”的海顿比莫扎特早出生24年，晚去世18年。海顿为奥皇家族的亲王们服务时经常访问维也纳，结识了莫扎特，并成为莫扎特的良师益友。海顿吸取不同流行音乐创造出的华丽复杂、优雅愉快、敏感强烈的风格给莫扎特不小的影响。

海顿一生创作音乐作品400多部，因其对交响乐与弦乐的巨大贡献被称为交响乐和弦乐四重奏之父。他晚年创作的《帝王四重奏》被用作奥地利国歌达一个世纪之久。

莫扎特之后有贝多芬。贝多芬小莫扎特14岁，小海顿38岁。这位公认的有史以来最伟大的作曲家虽非奥地利人，但与莫扎特、海顿关系非同一般，受二人影响甚深。

贝多芬也是一位音乐神童。5岁显示音乐才华。其父羡慕莫扎特父子巡演扬名，亦步后尘。父亲为8岁的贝多芬办专场音乐会，受到亲王的重视与栽培。1787年，莫扎特获宫廷作曲师职那一年，贝多芬到维也纳求学于莫扎特。莫扎特断言：“这个青年不久将扬名世界！”莫扎特病逝第二年，贝多芬定居维也纳，求学于海顿。维也纳隆重举行祝贺海顿76岁生日的音乐会，海顿的出现引发响彻大厅的热烈欢呼。贝多芬跪吻老师之手。

贝多芬集古典音乐之大成，开浪漫主义之先声。

当听觉渐失的厄运袭来，贝多芬喊道：“我要扼住命运的咽喉！”

崇尚法国大革命理想，热情地追求和捍卫个人自由与尊严的贝多芬，曾经激动地把他的交响曲献给他眼中的英雄拿破仑。然而，当交响曲完成时，拿破仑却将皇冠放在自己的头顶上。贝多芬愤然从曲稿上划掉了拿破仑的名字。

贝多芬的《命运交响曲》《合唱交响曲》《英雄交响曲》《月光交响曲》等大量不朽之作，成为传达他内心世界最有力的工具。

维也纳铭记着贝多芬的一切行踪。现在，只要有时间，能在维也纳找得着60多处贝多芬故居。

贝多芬的钢琴鸣奏曲震撼了维也纳之后，紧接着，老、小施特劳斯的圆舞曲在维也纳富丽堂皇的宫殿和纵横交错的街巷中流淌开来。

作为维也纳圆舞曲主要作曲家，老施特劳斯甚至得到“奥地利的拿破仑”的尊称。这不只是对施特劳斯的推崇，更表达了奥地利人对音乐的崇拜。

海顿、贝多芬辞世之后，1835年，老施特劳斯出任皇宫舞会指挥，《拉德茨基进行曲》风行不已。到处是辉煌的灯火，华丽的服饰，起伏的音乐，翩翩的舞姿。

节奏热烈，旋律极具魅力的舞蹈乐曲让整个维也纳一刻也不停地旋转着。

也许正因如此，老施特劳斯不让小施特劳斯学习音乐。但担任银行职员的儿子却瞒着父亲学习小提琴，在餐馆里指挥自己的伴舞乐队。父亲去世后，他将自己的乐队与父亲的乐队合并。

他的两个弟弟也是著名的指挥家、作曲家。

维也纳成了圆舞曲的世界，施特劳斯家的天下。

小施特劳斯终于登上超越其父的巅峰，成了真正的“圆舞曲之王”。1872年，小施特劳斯在纽约、波士顿指挥音乐会。他一生创作圆舞曲500多首，《蓝色的多瑙河》《维也纳森林的故事》《维也纳气质》《皇帝圆舞曲》的旋律自打出世之后就没有停息过。

维也纳向来以伟大的音乐为荣，以伟大的音乐家为荣。

音乐家们的塑像一点也不比帝王将相的少。

但在帝王的时代，几乎所有音乐家的创作都或多或少地得到帝王们的支持、赞助，否则，他们连生存都很困难。

1809年，维也纳的若干亲王为了把贝多芬留在维也纳，一起讨论之后作出一个共同的约定：“众所周知，一个人只有排除了物质上的后顾之忧，才能全心全意献身于艺术，才能创作出第一流的上乘之作，真正为艺术增光。因此，本约定的所有签署人决定资助路德维希·范·贝多芬先生，保证他的基本需要。”

贝多芬接受资助的唯一条件，是必须留在维也纳。

贝多芬从未富裕过，但从此不再为钱的问题分心了。接受资助的艺术家当然希望在这种情况下仍然可以保持自己的独立人格与意志。这一点其实很难做到。就在亲王们集体挽留贝多芬的三年前，1806年，始终对贝多芬关怀备至的一位亲王，坚持让贝多芬为占领奥地利的法国军官演奏，贝多芬忍无可忍，冒雨冲出城堡，写信给这位亲王说：“亲王！您之所以成为亲王是出于一种偶然，是由于出身。而我，我是靠着自己才成为今天的我。过去有过亲王，今后还会有成百上千个。而贝多芬只有一个。”

帝王们并没有因此不能容忍贝多芬，反倒集体挽留他。

说到底，不管出于什么目的，皇帝，亲王，他们大多还是懂得艺术，热爱艺术，尊重艺术，尊重艺术家的。还以贝多芬为例。贝多芬去世，3万维也纳人跟着他的灵柩一直走到墓地——任何一位皇帝的葬礼都没有这样隆重过——维也纳的声音早已融入民众的生活、生命之中。

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贰 维也纳的声音（第2页）

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