第二节书法艺术的四要素（第2页）

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藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。徐浩云：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病。”

●中锋与侧锋（见图6-2-3）：

中锋指笔锋始终处于笔画中间的一种运笔形式，侧锋则是以笔锋侧面着纸的一种运笔方式。

图6-2-3中锋与侧锋

a：笔尖方向b：行笔方向

（二）字法

字法，即结字法，是指一个字按照一定的原则进行点画安排和形势布置的方法，又叫间架结构。我国汉字多达数万，且有篆、隶、楷、行、草五体之分，结体因字而异，风格因人不同。但只有遵循结字的基本规律，找到结字的基本方法，融会贯通，举一反三，才能达到掌握各种书体结字法的目的。下面我们以楷书为例说明结字之法的规律：

●平正：

平正就是“横平竖直，重心平稳”。王羲之《书论》中云：“夫书，字贵平正安稳。”“大抵作书，须结体平正，下笔有源。然后伸之以变化，考之以奇崛，则任心随意皆合规矩矣。”（曾棨见《古今法书苑》）平正乃结构造型最基本的要求。对于初学者来说，力求平正是首要目标。当然在楷书的书写中，平正不是物理学上的绝对水平，而是要保持视觉上的平衡。

“主”、“聿”皆有中竖，因此“主”的中竖与上点对齐，“聿”字中竖对准中心线。书写时要使左右两侧处在视觉上的均衡，“王”、“直”均有多个横画，因此横画要保持水平，并且基本平行，这样字才平正（见图6-2-4）。

图6-2-4字法的“平正”

●匀称：

匀称是指按照字形笔画对每个字每个笔画作适当的安排，而不是均匀的意思。要根据字形合理布置其点画间的虚实、空白、笔画的粗细长短，以及偏旁部首的宽窄高矮、大小远近等。要因字立形、计白当黑、计黑当白、黑白整体安排，使之增一分则长，减一分则短。

“蛮”、“穷”、“观”三字，笔画繁多，书写时要根据字形合理布置其点画，布白均匀，杂而不乱。“蛮”字的上部应该先写中间的部分，再写两边（见图6-2-5）。

图6-2-5字法的“匀称”

●连贯：

连贯指点画之间的互相呼应，笔道之间有机联系形成一个和谐的整体。姜夔《续书谱》：“一点者，欲与画相应；两点者，欲自相应；三点者，必有一点起，一点带，一点应；四点者，一起、两带、一应。”朱和羹《临池心解》：“作书贵一气贯注。凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散。”“心”、“之”、“江”书写时要注意点与点之间的呼应，使其气息连贯，血脉相通（见图6-2-6）。

图6-2-6字法的“连贯”

●让就：

让就指组成字的各部分点画之间彼此相让，而又互相呼应，显得不密不疏。黄宾虹《宾虹画语录》曰：“古人言书法，尝有‘担夫争道’之喻。盖担夫膊能承物，既有其力，即数十担夫相遇于途，或让右，或让左，虽彼来此往，前趋后继，不致相碰。此用笔之妙契也。”例如，欧阳询的“耕”及“随”字（见图6-2-7）。

图6-2-7字法的“让就”

●变化：

变化指一字之中有相同笔画的要求变化形状，避免雷同。王羲之在《书论》中指出：“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。”讲的就是求变化。变化应该在平正、匀称的基础上求之。正如孙过庭《书谱》所云：“初学分布，但求平正；即知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”

“昌”、“多”上下同形，因此必须注意其变化，上小下大，同中有异。“并”、“林”属于左右同形，“并”字左部下横改写为挑，“林”字左部的“木”改捺为点（见图6-2-8）。

图6-2-8字法的“变化”

（三）墨法

指的是用墨之法。古人云“墨分五色”，意即在书法作品中，墨色变化丰富。一般可以分为五种：浓、淡、干、湿、枯。现代著名画家黄宾虹先生分得更为细致，说墨法有七种：积墨、宿墨、焦墨、破墨、浓墨、淡墨、渴墨。明人董其昌在《画禅室随笔》中说：“字之巧处在用笔，尤在用墨，然非多见古人真迹，不足与此窍也。”说明了用墨在书法创作中的地位。

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