专题7 想象 第45节 概述（第1页）
专题7想象第45节概述
证人陈述的证言，此前已经存在于他们的想象之中，而证言的这种存在方式，在很大程度上决定了证人证言的内在属性。因此，想象的本质应当引起我们的关注，同时，考虑到我们无须关注存在与想象之间的关系，所以这种关注显得尤为重要。这也许是因为，事物可能会以一种与我们所知道的完全不同的形式存在，甚至可能会以某种不可知的形式存在。根据一些权威人士的说法，理想主义者已将这种可能性放在一边，并对提出这种观点的人提供了科学答复。
对法律人而言，“科学答复”并不重要。我们感兴趣的是想象的可靠性，及其与我们认为当前存在和即将发生的事物的同一性。一些作者认为，在外部和内部的感官感知领域都存在感觉对象，外部感知涉及感觉对象彼此之间的关系，内部感知涉及与意识的关系。需要注意的是，图像和对象之间的区别，并不是感知行为的组成部分。但是，那些关注这一事实的人认为，行为确实包含着图像。在圣奥古斯丁看来，图像可以被视为关于对象的知识；在埃尔德曼看来，对象是图像的客观化。
图像具有充分的替代功能，这一点非常重要。举个例子，我可以想象我的那只丢失的狗，以及只在照片上见过的俾斯麦所养的狗，然后是阿尔西比亚德所养的狗，我们只有通过它很好看，以及他的主人切断了它的尾巴等事实，才能确认它的存在。此种情况下，这些图像的指向物将是确定的，因为每个人都知道，我可以非常准确地想象我养的狗，俾斯麦所养的狗的图像也比较容易识别，因为它的图像经常公之于众，然而，阿尔西比亚德所养的狗的形象，则很难确定其可靠性，尽管我从少年时代就已想象这个历史悠久的动物。因此，当我谈到这三个动物中的任何一个时，每个人都能正确地评估我所谈到的图像的准确性，因为人们知道这三个动物的状况。然而，当我们与证人交谈时，我们却很少知道证人获取自己图像的条件，唯一的途径就是询问证人。有时，在证人提供的描述之外，还可能增加了另一个图像，例如我们对事件形成的图像，此时这个图像和证人的图像就应当被置于特定的关系之中。在所有相关的个体图像之中，最应提供的就是表明所陈述事件的图像。图像只能与图像进行比较，或者说图像仅仅是图像的影像。[9]
这种嬗变的困难，主要在于描述的性质。描述永远不能与其对象保持同一。
亥姆霍兹明确指出：“我们的愿景和描述都是结果，我们看到和描述的对象，已经对我们的神经系统和意识产生影响。每种结果的性质必然取决于原因的性质，以及原因产生作用的个体的品性。要求一个图像完全复制它的对象，进而具有绝对的准确性，实际上就是要求结果完全独立于对象的性质，而该对象就是产生结果的载体。这本身就是明显的矛盾。”
图像和对象之间究竟包含哪些区别，这种区别究竟仅仅是形式上的，还是实质上的，这种区别究竟有多大的影响，尚未得到科学证明，也可能无法得到科学证明。我们不得不假设，这种区别的有效性已经众所周知，同时，每个人在为图像和对象分配适当的位置时，都具有内在的矫正能力，即每个人都大致知道两者的区别。问题在于，并非所有人都坚持相同的标准，并且在选择标准时，几乎所有人的品性都会产生影响。标准的多样性是一把双刃剑，一方面，它取决于图像和对象的本质；另一方面，它取决于图像在感知过程中以及随后的时间内所经历的变化。每个人都知道这种区别。无论任何人，只要其在特定情况下，或在其生命的某个时期内，曾经看到过任何东西，就有可能经常会产生各种差异性的图像，但图像的一般特征始终是不变的。如果随后这个人在不同条件下，在不同年龄段，再次看到此前看到的事物，由于记忆和想象力会产生各自不同的影响，图像和对象就无法在各个方面形成对应关系。关于那些从未见过的事物和事件，相应的图像就更为复杂。我可以想象特洛伊战争、龙、极夜和亚历山大大帝，但是，这些图像与对象本身将会存在多大的差异啊！
当我们感知一些看起来并不完全正确的事物时，这一点会变得尤为明显。我们试图去改进事物，例如，我们研究如何使事物变得更好，然后，我们将事物已经改进的样子记忆下来；此种情况下，这个想象的对象反复出现的频率越高，它的形式就越固定，但这并不是它的实际形式，只是它的改进形式。对于那些在某些方面令我们不快的图画，这一点表现得尤为明显。假设我不喜欢某个图片中女人所穿的红色连衣裙，因为我更喜欢棕色，那么，如果以后我回想起这张照片，这张照片中红色的部分就会逐渐变得更加接近棕色，最后我就会认为这张照片的颜色是棕色的，于是当我看到真实的照片时，我就会对红色的连衣裙感到疑惑。[10]
每当我们听到犯罪的消息时，都会产生这种感觉，尽管新闻报道非常空洞，只是一些编排的文字。当然，所涉的犯罪必须具有一定程度的严重性，如果我只是听到有一只银色手表被盗，我就不会去想象现场情况。然而，如果我听到在X地点附近的一家旅馆，一个农民被两个学徒抢劫，我立即就可以形成一个图像，其中不仅包含陌生的犯罪现场，还包括抢劫事件本身，甚至还可能想到涉案人员的长相。即使这个图像中的每个细节都完全错误，实际上也无关紧要，因为在许多案件下，这些错误都会被纠正过来。真正的危险在于，许多案件很难纠正此类错误，或者说根本无法予以纠正，最终导致的结果是，最先形成的图像凸现出来，始终成为最深刻的印象。[11]这种印象之所以更加深刻，是由于我们经常对那些真实或者近似真实的事物添加想象空间，以至于这些事物要么真正曾经看过，要么至少成为绘声绘色的想象，如此这般，最先的图像就获得了新的力量。利普斯指出：“再现的图像预设了一种倾向，倾向催生了预期的感知；此外还存在一些并不预设先前感知的衍生图像和空想图景。当这种倾向同时存在于其他事物中时，这种矛盾就解决了。通过这种方式，有限的倾向就可能成为无限的可能……倾向本身成为改变图像的力量，这种改变图像的力量，能够对内在的刺激作出积极的回应。”
这一过程与在谈话期间的图像再现非常类似。但是实际上，这种再现并不是直接进行，而是取决于图像的顺序，由此导致儿童、老人和未开化的人啰里啰唆，因为他们试图按照既定图像呈现整个复杂的关系。但是，这种整体性的回忆会让法官变得非常绝望，这不仅是因为浪费时间，还涉及将注意力从重要事物转移到次要事物的风险。在司法文件中，也会记载同样的事情，决策者经常被经验不足的证人带偏方向，或者轻信那些模棱两可、迂回失真的记忆。真正的思想家总是舌灿莲花，因为他从与他的观念相关的无数图像中，仅仅保留了与他的直接目的最密切相关的图像。因此，好的协议几乎总是简明扼要。从这个角度看，审查各种协议，弄清楚哪些内容应该省略，哪些应该直接表述，即那些与阐明问题真正相关的内容，有时是一件既有启发性又有趣味性的事情。令人震惊的是，协议中很少记载实质内容，许多内容都漫无目的，这主要是由于人们总是遗忘和疏忽重要的事情。
当然，我们必须承认，表述的本质涉及许多困难的问题。通过举例方式，我们可以将普通情形视为第三维度。我们相信，基于其内在性质，它远比看起来要复杂得多。我们不得不相信，距离不是感觉问题，而是需要加以解释。[12]心理学家指出，如果没有经验的帮助，对第三维度的表述将变得非常困难。
但经验是相对的，我们并不知道某个人究竟拥有多少经验，也无法确定经验的性质。因此，如果我们没有其他验证手段，就永远无法准确衡量一个人的感觉视野在多大程度上是正确的。现在让我们思考一下，在设想第四维度的理念时究竟需要哪些条件。自亨利·莫尔提出该理念以来，这个理念显著改变了我们对空间的概念。但是，我们并不知道有多少人在潜意识中坚持这种理念，如果我们说，没有人知道他的邻居如何看待太空，这种主张并不会犯错误。[13]动作是另一件难以表述或想象的事情。你可以扪心自问，自己能否想象一个稍微复杂的动作。我可以想象一个接一个连续的独立动作，但我无法想象运动的顺序。正如赫尔巴特所说的那样，连续的一系列图像并不是一个可以表述的连续体。但是，如果我们无法想象后者，我们所想象的就不是它应该的状态。斯特里克认为，[14]关于动作的表述，是一种无法用其他感官呈现的特质，如果没有大脑激活肌肉运动，就无法记住任何动作，这一理论得到了经验的证实。每当想到动作时，肌肉感觉的觉醒通常变得显而易见，然后我们可以感知到，在关于动作的解释或描述中，那些伴随争议图像的神经支配究竟是如何发生的。这种神经支配永远是真实的，它至少与证人曾经感知的以及现在试图回忆的事情保持一致。
当我们让证人解释某个人究竟如何窒息，我们就可能会看到证人手部的动作，无论这种动作多么轻微和模糊，都能清晰地表明他正在试图回忆曾经看见的事物，而这与他陈述的内容并无关联。这使得个体的图像变化变得可以观察，这种变化总是在图像与动作存在关联时出现。
进一步讲，由于动作很难予以表述，因此不应期望证人准确地回忆这些动作。斯特里克指出，在很长一段时间他都无法想象一场降雪，只有在表述一次下雪的场景时才取得成功。鉴于那些无法表述的事物，通常也难以准确地回忆，因此我们发现，即便要求证人按照简单的顺序逐点描述，也只会带来麻烦。证人头脑中只有连续的图像，即使特定的图像是准确的，他对连续动作本身也没有客观的记忆，在这种顺序中也不包含任何东西，他只能通过事件的逻辑和自己的记忆寻求帮助。如果这些都很匮乏，那么，图像的连续性就会很少，对事件的再现也将是不充分的。因此，由于事件顺序是主观的，与由此导致的不同证人陈述的多样性一样，这种匮乏在实践中也并不少见。
绘图的存在表明，我们仅仅能够表述单个运动瞬间，因为一张图片不能表述一个动作，而只能表述该动作的单个状态。与此同时，即使我们的图像仅仅包含这个简单的运动瞬间，我们也满足于该图像呈现的内容。“我们所看到或听到的事物，从确定性角度看，都是意识的内容”（舒佩），但它的运动状态并非如此。
时间会对图像产生很大的影响。我们需要区分构建图像需要的时间，以及该图像的生动外观持续存在的时间。莫兹利认为第一个问题很难回答。他的观点与达尔文一致，后者认为，音乐家能够基于他们对音符的理解快速演奏出音乐。这个问题在一定程度上会对法律人产生影响，因为法律人必须要确定，经过一段时间之后某一事件的图像是否能够出现，然后据此评估证人观察的独特性。此处没有可以援引的案例，因为围绕图像是否出现这一问题，即使是多数现代心理物理学领域的规则，也都莫衷一是。
第二个问题更有意义。关于该问题的解决方案能否在实践中派上用场，我并不能确定，但这一点亟待认真研究。埃克斯纳发现，图像的生动外观很难持续一秒钟以上。该图像不会在此时整个消失，不过，其内容在此期间能够保持不变，然后则逐步淡化消逝。任何人都可以验证以上描述是否正确，但我想在此补充，根据我对图像的观察，我发现在不断重复回忆一个图像的过程中，其内容是无法同等再现的。进一步讲，我认为当某个观点的内容发生改变时，并没有明显的思维跳跃，但是，这种改变总是朝着特定的方向进行的。然后，如果我陆续回忆关于某个事物的观点，那么我在回忆这些图像时不会一时放大，一时缩小，然后再予放大等等；相反，一系列图像在连续出现时，每个新的图像都会持续放大或者持续缩小。
如果我的观察是正确的，并且该现象并不纯粹是个人经验，那么埃克斯纳的描述就在司法实践中具有重要价值，因为审判通常持续较长时间，在此过程中，要求诉讼参与人不断回忆标准化的图案，这反过来就会造成观点内容的改变。我们经常看到，证人总会在接受询问过程中说服自己相信特定的观点，因为有些事情说得越多，与早期阶段相比，证人最终形成的确信度就越高。这也许是因频繁回忆某种观点所导致的改变。我们在重述某种观点的过程中，通过某种方法进行提示，从而避免不断重复已经作出解释的内容。
关于其他人如何构建自己的观点，我们不得而知。不过，许多权威人士明确指出，理解他人的想法或图像是一件非常困难的事情。[15]