36 双塔插曲（第1页）

36双塔插曲

马库斯行走在生物学走廊上，从珊瑚、骨头和化石前走过。现在学期结束了，除了一两个离群的外地人，男孩们都已经回家。这地方没有了浓厚的脏衣服的味道，却散发着霉馊、空**和消过毒的气息。他现在经常到这里来，在卢卡斯的塔底下上上下下四处活动。自打从惠特比开车回来后，他一直不清楚那个伟大的实验是否还继续进行，或者，如果还继续进行的话，将由谁来负责。那次开车回来，马库斯以为自己会死掉。蹲在车的地板上，脸贴着皮座，骨骼震得格格响，肌肉颤个不停，他已经跌进黑暗，当发现自己还在，更不要说卢卡斯和那辆车，停着不动，在学校的停车场冒着热气，这时他都震惊了。不知怎么他已经翻滚出来，跌在砂石地上，躺在那里，身子蜷曲着，一动不动。卢卡斯已经机械地走开，朝大楼走去，留着一扇车门敞开着，也不回头看看他的乘客。马库斯过了会儿才站起来，利落地锁上门，把卢卡斯的车钥匙放进他旋转楼梯底端的信件格里。这期间，他面前，太阳黑子在旋转着。他曾以为，很可能，卢卡斯再也不会承认他的存在，因为不用想，也不用以前的经验，在见识了他朋友身上存在某种性极端倾向后，这会让那个成为唯一可能的行动方向。他没有问自己是否想接受卢卡斯，或者想继续做这个实验。他认为自己是受人之托，而且要对卢卡斯负责。他已经伸出过自己的手来表明心迹，而且，让自己的手停留在那地方更是如此。在思绪的边缘，他再次意识到，如果要问自己的性感觉，那些感觉应该介于略微不舒服和强烈的厌恶之间。不过，这或者说应该是件无关紧要的事，除了他感觉到的责任和承诺，在他微不足道的人生中，在那些事里，后者是第一次也是最罕见的经验。不过，他不自觉地接受过足够多的道德教育，至少足以识别出它们是做什么用的。

事实上，随后，卢卡斯在承认和无视惠特比的那些事之间操纵着一种左右摇摆和改变立场的路线策略，既承认又无视那次实验和关系。回来后没几天，马库斯感觉迫不得已，他习惯性地在没有任何新提议的情况下去敲卢卡斯的门。卢卡斯非常欢快地说“进来”，但看见是马库斯后又坐回自己的扶手椅，在一种固执和僵硬的沉默中盯着墙壁，直到这男孩轻轻地关上门，又偷偷地离去。他发现找不出任何话可说，而且明白了，卢卡斯无论如何从生理上杜绝自己听到任何东西。

两天后，他们在回廊碰面了，不完全是偶然。卢卡斯说：“哦，你好，是你啊，那就过来吃点烤面饼。”然后给马库斯做了一份典型的学校宿舍茶点，还配以一场面带微笑、和蔼慈祥的有关马库斯学业进步的讨论，好像获得高级考试资格是这位客人多么令人震惊，多么有意思的一项能力。从那以后有两次，他穿着自己的白衣服，从马库斯身边走过，好像马库斯这个人不存在似的。第三次这样的时候，他说：“哦，你在这儿啊。”好像这个男孩本来不在场，或者迟到了，然后就像同谋般把他拉进实验室，在那里他解释说，他们现在肯定遭到了监视，而且肯定被外星人拜访过，至于外星人的本性和确切意图，他不敢肯定，但暴露后，实验将进入新阶段，对此他几乎已经下定决心。第四次的时候，他提出开车去一次飞翔谷，那里有一千个石碓墓的田野，必然是约克郡辐射力巨大的聚集地。马库斯觉得自己非常害怕再进那辆车，即便受到邀请，他也会害怕。他开始琢磨，有没有什么他可以采取的行动应对卢卡斯，他的做法没有任何正确性的迹象，反过来他的理论也如此，比他们两个都更优秀的人——正如卢卡斯在这项艰难复杂的计划之初就指出的——在他们给自己施加的这种压力下都会崩溃。那个时候，他什么都不去想，就这样开始在那些走廊上巡游，正如自己在心里故意模模糊糊说的那样，要留心各种东西。

他向比尔吉实验室门口走去时看到在自己前方大约三英尺远的地方，与眼睛平齐的高度，在心灵深处的黑暗中，一个热烈燃烧、光芒闪耀的橘红色圆圈在往前运动，而且也朝实验室门口运动。那东西是立体的，给人一种明显不透明而且是球形的印象，没有单纯的视觉余影那种非实体的性质。马库斯眨巴了几下眼睛，目光从那东西上瞥开，转向身后花砖装饰的地板：这东西慢慢悠悠地爬下来，体积逐渐变小，但亮度没有变，沿着地面跟在他身后。他继续往前走，这东西与他的眼睛运动有关系，肯定是某种幻觉，然而，当他回头找时，它还在那里，在走廊的两边轮流沿着某种轨迹拖行，显得好像是足够独立的运动，试图暗示自己至少是有目标的。他推开活动门，门没有锁，尽管应该锁住，然后他走进去。这东西跟在他后面，在昏黄的阳光中变成一种鲜艳翠鸟的蓝色。它把光芒长时间地铺在一把条椅上，但仍然缓慢地减小着体积，然后又变成一种细窄却依旧立体的半月形。它维持了更长一段时间这种最后的优美曲线，然后，在原来那个地方，马库斯看到，它的影子，感觉又变成圆形，冒着烟，最后，终于清楚那只不过是自己的幻觉在起作用。马库斯以前看见过很多东西，除了纠缠人的光和卢卡斯的信号传输，但这件东西却有种明显的不同。它在那里完全就像放在旁边的罐子或者书本。他想，各种幻觉往往都有你可以确定的、感觉得到的不安全。这个却没有。以他的判断而言，他得承认，这东西没有任何意义。另一方面，从感官上它又非常令人舒服，几乎比他能想得到的其他任何东西都舒服，虽然橘色从来都不是他喜欢的颜色，好像过于俗艳和激烈，他相对喜欢的感觉总是在淡紫色、蓝色和绿色这些范围。这种火红色超过了橘色。

在这项实验的早期，马库斯总是迫不及待地向卢卡斯描述这东西，为了让它中立化或者具体化。现在，他明显感觉很勉强。这件东西就是那样，他只希望看到它就可以了，不想被强迫去讨论或者思考。最近与之相伴的还有另外一种现象，关于这件事，他同样决定不告诉卢卡斯。这是个反复出现的梦，从惠特比回来后才做的，在梦中，他就那么无数次地出现在那个数学形式的花园中，这些形式因为他想描述给父亲而消失了。花园里已经暗下来。天空和可以量度的植物呈现出一种涟漪般波动的壳菜的蓝色。天空中没有光，也没有地平线，但是在这里或者那里以令人满意的放射线状分布着各种形体，圆锥体、棱锥体、螺线旋形，像旋转的苍白色的网状物，那些都是一种秩序，或者秩序之源。圆锥体和棱锥体像被擦得光亮的大理石，任何对相似物感兴趣的人可能会说非常像，而马库斯却不觉得，它们有一种生命力，或者至少有一种能量包含其中，会消除任何附着在这种光泽上的寒冷。马库斯完全不在这个花园里，他更像跟花园有着共同的空间范围，它真正研究的是他的思想。也许因为这个原因，也许因为其他原因，他不想让卢卡斯或者其他任何人介入其中，或者知道它。正是这个地方的蓝色或者白色性质，让他认识到他习惯性地在头脑中称之为“那个室内太阳”的东西燃烧的密度是多么惊人。

他走进实验室后，既希望发现它是空的，又希望看到卢卡斯在那里，但他无法想象他可能在干什么。事实上，他在洗涤槽边，穿着白色外套，撸起衣袖，戴着洋葱皮般褐色的塑料手套，让他的手看上去像坏蛆的肉。马库斯大胆地走进去。卢卡斯没有转过身，说：“谁来了？”

“是我。”

“我一直在等你。”卢卡斯说，声音中带着责备的味道，好像这场会见是早就安排好的，马库斯却迟到了。

“对不起。”

“我想整理下我的家，赶在出什么事之前。”

马库斯向前走了几步，有股浓烈的福尔马林的味道，散发着令人恶心的甜丝丝的气息。卢卡斯正把一把死蛙般的东西从一只盆子转移到另一个高坛里：了无生气、斑驳的肉身滑下去，拍打着。另一只盆子里漂浮着各种切断的零碎和起伏不定的淡白色的内脏。一个装着切割用具的盒子在他旁边的条椅上打开着。卢卡斯朝马库斯友好地报以屈尊俯就的咧嘴一笑，指着那只碟子，用早已想好的玩笑话说：“如果你很迷信，想根据这些内脏知晓未来，我担心你会觉得它们太单薄，而且颜色太灰暗。你知道为什么在古代人们一直认为内脏是对发生在外部世界的事件的优秀指南吗？为什么他们认为鸡羊都是微观世界？你也许能根据自己的内脏判断出自己的未来，如果你能够接触到它们的话，你会明白很多东西，但是当然你不可能。或者你也可以根据你的基因和染色体判断未来，而这些细胞是无法用简陋的机械设备呈现出来供我们使用的。”

“不能。”马库斯小心地说，他嗅着这些死亡的味道。卢卡斯在自己柔韧的拇指肚上若有所思地试了试他的小小三角刀。他朝一只装着蠕虫的白乎乎的螺旋的罐子做了个示意动作。

“至于它们，内脏太简单，太相似，不适合占卜。这些低级的蠕虫。我是低级的必不可少的蠕虫。蠕虫有很多用途，被解剖不是最重要的用途。而且，地球表面上有大量蠕虫，我真想把所有的东西都弄得井井有条，赶在……之前。”

“赶在什么之前？”马库斯问道，大胆又不安。

“在即将发生的事情之前。很快就会有事情发生。已经出现了无可怀疑的征兆。我会跟你讲的。比如，我就知道你今天会来。”

这样说很有可能是真的，但那种闪光的权威性好像不复存在了，早些时候他就是用这种权威宣称，很多事情是可以提前预知的。卢卡斯看上去脸色灰暗，明亮的卷发耷拉着，眉毛和下巴油腻闪光。马库斯又想走出去，知道他不能这样。

“你想上楼去吗？我们现在必须为任何可能发生的事件做好准备，无论好的还是坏的。我掌握了很多信号征兆，表明我把好几种力量放进来了——因为这里有冲突——肯定在外空间，我的失误，我的失败，连续表面的失误，巨大的收获或者损失都可能发生。请过来。你必须掌握这些情况，以防，在那之前——”

马库斯说他会上去。卢卡斯搓着手掌，又把一把小尸体随便扔进他的坛子里。马库斯环视四周，想起那天那道光把他逼到这里，一切开始的那天。他看着堆积的骨头，以及各种瓶装的胚胎组织，然后目光从男人和女人的挂图上扫过。那东西有点古怪。马库斯意识到好几小块已经被精确地从每个身体上切下来，那里曾经绘着器官，包括，从内部观看的情况下，那些内部**、精囊、输卵管、整个带边饰并且盘绕着或者突起的器官。以他所见，这些最后留下的缝隙都是标准的正方形，像一堵空**、没有见过太阳、不曾褪色的墙壁上的窗户。他直直地望着卢卡斯，丝毫都不怀疑这样的剪裁出自他之手。卢卡斯裹起装解剖工具的布面盒子，鼓鼓囊囊地塞进自己的白色衣兜里。他把自己的那些湿罐子放在架子上，朝马库斯点点头。

在卢卡斯的塔楼房间里，马库斯尴尬地站在门里，这时卢卡斯随意地查看着垫子和窗帘杆，阴沉地说，现在，这些卡片上总连着电线，都是之前接好了的，他以前肯定被接上过电线，保持警惕是完全明智的。在太平洋那艘驱逐舰上他曾用电线干过漂亮得不可思议的活儿。马库斯想到过吗？哪怕是这个简单的客观的短语，太平洋上的驱逐舰，其中也暗含矛盾吗？大海是太平的，这艘人造舰，即便据说它在执行维护和平的使命，仍然是一个破坏者[14]。最近，他跟一辆奇怪的货车发生了一系列遭遇，其实好几次都差点冲撞了，那辆货车贴着标语号称“太阳射线照瞎惠特比”，那肯定是一种信号。它的侧面有个奇怪的符号，一个被一条波浪线分开的球形图，是想表达一种简陋的阴阳思想，光明的海洋在黑暗的海洋上方活动着。部分光是他们在惠特比用那块燃烧的玻璃、鲜血和酒凝聚的，毫无疑问，但他倾向于认为，当时他们并没有深入到这个地步，没有提供足够多的贡品，而且后来他们因此而遭到惩罚，乃至让他自己的触觉或者味觉失灵。马库斯大概意识到触觉和味觉也是两个奇怪又模棱两可的词，他一定好奇为什么这两个感觉词往往用在跟感觉无关的判断之上。又是这个可怕的具有人格特征的宇宙。要不惜一切代价回避。也许一种办法，就是用性巫术或者仪式从中逃出，他本该提出的，但那会随之而来出现这种危险，以及欺骗和可疑的好处……他想到哪里？哦，没错，那辆货车。有时它从偏僻小路朝他冲过来或者横在他正行走的里思布莱斯福德的小道上。这辆车由一个显然不是这个世界的动物驾驶，一个样子像天使的恶魔，长着类似皮革的皮肤，头上顶着厚厚的一团显然不是真头发的金色卷毛。它不停地咧嘴笑啊笑的，但有时也会明显发出威胁的声音，还会做出各种点头或者念咒驱魔的动作，同样遗憾的是这些动作含糊不清，这些东西，连他，卢卡斯都感觉很不好理解。还有过一个奶瓶，里面装满了血，是他从实验室外面发现的，这显然有某种意味，由某个拜访者出于什么原因放在那里的。还有那几个监视者。比如，出现在窗口的几张脸，没错，几个人爬上这座高高的塔楼，朝里盯着，不慌不忙，咧嘴笑啊笑，要确保让他知道，他处于监视之下。你如果拉开窗帘，就会看到他们在楼梯脚下忙着拖地、做鬼脸。还有那呼吸。你会听到房间的呼吸声，好像这座塔楼矗立在宇宙的肺尖附近，好像具有人格，但显然不是那样。

所有这一切在马库斯看来只能是一种威胁，并且伴随着卢卡斯时不时用拳头击打他的桌面，以示严重强调。马库斯以为是自己激发了或者操纵了这些表白而备感自责。他在心里对自己说：他疯了。这是很可怕的，并非因为他担心卢卡斯式的疯子会做出危险举动，或者伤害他，而是因为它对优先处理事件的模式产生了影响。他，马库斯，曾害怕他疯了，而超级理智的卢卡斯对这种折磨他的现象给了一个合理的解释。跟卢卡斯一起做实验，比如，图像传输，这表明他们至少处于相同波段（哦，那些电线）上，并且在研究着不大可能被承认的精神现象。如果卢卡斯疯了，他，马库斯，同样染指这些事，这些最初对他来说简直太多了，排水孔中水的几何体，楼梯间的可怕，大片的光。如果卢卡斯疯得不是特别严重，这样假设至少是可靠的，即他们激起了某种难以确定性质的外在力量的恼怒。马库斯对卢卡斯将那些可以看得见或者能感觉到的事物关联到某些名字或者历史总是有种抽象的怀疑；即便，在某程度上，这掩饰了一种容易轻信的态度，因为他没有自己的名字和历史。准确地说，天使或者魔鬼，这些都不是，它们像圆锥体、风和光的螺旋线，像磁场和心跳。这并不意味着它们不存在。

而且，如果卢卡斯疯了，他是有责任的。就是说，他对卢卡斯负有责任，因为他同意做他的朋友。也许同样还要对导致那些疯狂的事情负责，那些跟他的光幻觉和睡前幻象有关的东西。

“你想干什么，先生？”马库斯态度中立又尊敬地问。卢卡斯就坐在那个炉子一侧的扶手椅里。

“我叫你过来，”他说，又用了个毫不费力的双关语，“我召你来，是因为我有个很重要的情况跟你分享。”

“谢谢你。”

卢卡斯坐在那里默默地沉思着，明显在回想这个情况是什么。他双手猛拍了下大腿，大声喊叫道：

“我们应该做得更极端才对。”

接着他换了个声音说：“你知道吗，监狱里有很多人，很多是陛下他的人，或者，现在我应该说，陛下她的人，在监狱里，在我看来，严格说来他们中有些人不能称之为罪犯，尽管更多人肯定可以被这样称呼，有些暴露狂老年人，突然从后面的草丛中闪现出来，冲向傻乎乎的小姑娘，或者在公众场合露天**，他们做的这些事最好被藏起来——有很多这样的人，他们恳求，哭喊着希望注射荷尔蒙甚至要求更激烈的治疗，恳求外科干预，然后遭到拒绝。他们本不该存在于任何时代和文化中。弗雷泽讲了很多古老神灵的祭司的故事，比如阿多尼斯、塔慕次、阿提丝，那些故事足以清晰地表明他们自残时是自愿的，而且很享受……如果禁食、禁欲、简朴生活能够产生新的不同的知识，为什么不产生刀子？我有时这样想，不过我叫你过来不是想说这些东西。”

在这个封闭的小房间里，马库斯能够闻到恐惧、运动衣上的恶臭以及可可的味道。他说：“也许我们应该马上放弃。对我们来说这一切可能承受不起。”

“我可不这样认为。所有的好东西都是危险的。我想我们应该继续追踪那些信号，我们掌握的神示，甚至追踪灾难，如果有必要的话。”

马库斯礼貌地等待着他告诉自己那些神示会导向何方。

“在飞翔谷沼泽区，我告诉过你，那里有一千多个小锥形石。上千个。我在书上发现，那些很早以前的神灵——包括女神，比如阿芙洛狄特——都不过是石头支柱、石锥或者圆锥。我想那是一套神力祈降系统，一个力场，一个终端系统。它们是，嗯，试金石。”他说完最后这句具有揭示意义的双关语，带着几分老套的机灵劲儿微笑着，“我应该去趟那里。我想那些黑暗力量会围裹在它周围。我们可能会被烧成一块炭渣。但是，如果不会，我们就可以去那里。”

“怎么去？”马库斯屏住呼吸问。

“我会开车带你去。一天或者一两周内。我们需要先净化自己——不吃带血的东西，太阳落山后就什么都不吃——让我们的身体变得不愿接近捕食者以及思想血腥的人。我想等我们必须去的时候身体就会变得非常清明。我想，如果我看不到的话，你会看到的。你愿意吗？”

马库斯痛苦地点点头。他望着窗外，但是那里没有脸朝里盯着，那里只有阳光。他看着卢卡斯，他的双手在他穿着法兰绒裤子的膝盖部位叠交着。他想起他那隐秘的形式花园，只觉得愤怒之极，卢卡斯应该把神灵和电流跟石头锥或者圆锥关联起来。这样的关联自然给他很深的印象，但是对他来说还没有印象深刻到足以去分享他拥有的自己的认识，肯定又确定，即他们的思想又互相重合了，在各自使用的方法或者信号系统中都可以看到彼此的影子。卢卡斯是个笨手笨脚的摸索者，这是毫无疑问的，他把这种纯洁以及他，马库斯知道的干净的东西，用这种有关古老神灵、恶魔、身体，人的或者九头蛇的这种东西弄脏。卢卡斯很危险。恶魔或者非恶魔，对马库斯来说很清楚，如果他们再次一起钻进那辆轿车，什么事都可能发生，他们很可能会一死了之。他不必具体指出什么样的“事”会“发生”——不管是性的、宗教的或者数学方面的事，最后的结局都一样，那就是化作炭渣，无论是因为恶魔干涉、汽油燃烧造成，还是来自天堂被某种形而上的燃烧的玻璃聚焦在他们身上的光所导致。他也知道，尽管他不想跟卢卡斯说那些数学形式和他们回来的情况，但是，如果卢卡斯要求或者命令的话，他还是会钻进那辆轿车，不管他感觉到了什么预兆。在这方面他亏欠卢卡斯，在这方面他有欠于自己的洞察力，不管通过汗渍渍的味道和驱逐舰上看守们嗡嗡作响的电线过滤出什么。他想，他现在必须跟别的什么人谈谈，然后再做决定。

在另一座塔楼里，亚历山大坐在他的书桌前，上面摊开《泰晤士报教育增刊》和一堆他收到的申请表格。一张申请表既不是通往另一个地方或者生活方式的护照，也不是考卷，它有种令人安慰的例行公事的空白外表，像人口统计或者民意调查表，他会给伦敦或者曼彻斯特的BBC，给某个古老的中学或者现代培训学院的表格填上自己的有关资历和目标的细节，擅长戏剧，没有超越想象或者向往任何这些地方的门槛。其实，他知道，像克罗说的那样，在这部戏开演并且闭幕之前做出任何有关自己人生的决定，都会显得很傻。这样的心知肚明特别有助于让这些表格显得很中性，不过是些纸张而已。像个有宿醉感的人那样，他想起那天晚上和凌晨发生的事，感觉有些畏缩，然后把BBC的表格拉到自己跟前。韦德伯恩，他写道。亚历山大·迈尔斯·迈克尔。对于他这样一个消极的人，这个名字的组合显得格外洪亮和威武。他经常想到它，他填写这些空白格的时候，又想起这种反常，出生日期，受教育的地方，父母，民族国籍，出版作品，用自己唯一的武器钢笔进行一场撤退，希望那是一场战略收缩，而不是溃退。也许来一次佯攻是必要的。他用不着把这些东西寄出去。也许暂时用这种可能性自我安抚下就可以了。

他又想了想自己的性欲怪癖和种种尴尬。他认为，他喜欢的跟大多数男人喜欢的相差无几，但他们却不愿意承认。他喜欢想象的滋味。他喜欢想象中跟真实的女人接触，然后又跟想象中的女人发生真实的接触。他无疑喜欢自己甘之如饴的孤独，不想让任何人侵入其中。但同时——这点显然更古怪，如果不是很古怪的话——他喜欢恐惧。不是过度的恐惧。他从不对凹凸有致的肉体、尖削的高跟鞋或者飞舞的皮鞭想入非非，而且也不会因为渴望这些事情真的做些什么，从而实现任何真实想象中的惧怕，即便通过扩张那些他已经拥有的幻想这种寻常手段。但是那种惧怕的涟漪，那种皮肤上毛发的刺痛，那种穿越哗啦啦的下层灌木丛和猛烈拍打的叶子的气喘吁吁的逃跑感，那种因为某个真正的恐惧的闪现导致的对香气和看到的东西的警觉，他反复刺激这种感觉。尴尬和屈辱不会给他带来任何欢乐，所以他的关系都如昙花一现，因为当尴尬和屈辱取代后，他就会终结那些关系，而他们经常这样做。可是他喜欢，他的欲望和快乐会被那些具有威慑性和令人生畏的女人撩拨起来，特别是当她们生气的时候。他对济慈的诗句“当你的主妇表现出某种华贵的愤怒时”从来没有觉得不安过，甚至还是个小男孩的时候，这种玄妙的快感对他来说似乎完全天经地义。

如此之深刻，如此之美好。他跟珍妮弗坠入情网是因为在音乐池上演《这位女士不是用来焚烧的》期间，她曾警告过他，其实，是把他打得趴下。他从平息珍妮弗的愤怒并且将这股能量转化成那些欲望的过程中获取自己惯常的快感。现在他仍然害怕她。这是真的，但他已经发觉，当他的肉体面对她的需要退却时，她却如此通情达理和极尽温柔，意识到那种恐惧的性质已经改变。他现在害怕她的爱，而不是她的愤怒，害怕和托马斯被关在一个屋子里，而不是害怕这个女人身上任何野蛮和难以制服的本性。然而，就弗雷德丽卡来说，她出现了某种大致上相反的情况。他觉得她对他的依恋令人觉得屈辱和难为情，害怕那种令人窒息的家常的牵连，他曾把她当作孩子气十足的讨厌鬼，后面拖着比尔那种郊区人待人接物的种种规矩。

亚历山大不是特别清楚这种变化是什么时候开始的。在某种程度上，是通过那部戏中的那位公主改变的，那位公主代表着他对厉害女人惧怕的欲望，但同时，作为一种自画像，又分享着这种惧怕，不仅分享着这种惧怕，而且还分享着他自己私下承认的怡人的孤独，那既是逃避又是能量和力量。弗雷德丽卡知道如何做那种坚硬如石的女孩，又知道如何展示惧怕、愤怒和优雅。他害怕她的学识，他害怕她。当她紧紧扭住并且抓他的时候，他有种极度幸福的惧怕感。他看着壁炉腔上《达奈德》洁白的大理石脊背柔顺漂亮的线条，然后开始飞速地填起那些表格来。他无意跟比尔·波特或者他家的人发生更深的纠缠。同时，他悲哀地意识到，他也不愿意跟杰弗里和托马斯·帕里再纠缠，不想介入他们的家庭裂痕。等他的这部戏演出结束后，他会收拾好所有这些东西，包括石头、丑角、书籍，放进自己的大旅行箱中，开车一走了之，去韦茅斯和南方。他会给珍妮弗留下一株很大的盆栽植物——他想过这事——一株栽在木盆里的月桂树，一张出自尼古拉斯·希利亚德的白玫瑰画，几本书，某种适合看的书，不是《大海涌向辛西娅》，这本书已经没有像样的版本了，而是某本他会想起的书。至于那个可怕的女孩，他只能希求自己幸运，她会搅扰他的理想，但这也有好处。她会很快忘掉，因为她的能量太充沛了，那些能量永不安宁而且永不停止，她还会去乱抓别的什么人的头发。因为她的缘故，他将不会跟比尔保持联系，经过一段适当的时间之后，他甚至会在朗·罗伊斯顿被转交给学术机构之前回去拜访此地。