席勒北野武和我（第1页）

席勒、北野武和我

十三年前，2007年的大年初一，在京沪高速公路，意外出了一次车祸。我在天坛医院住院，一直住到五一节过后才出院。

医生嘱咐我还需要卧床休息，不可下地走动。窗外已是桃红柳绿，春光四溢，终日躺在**，实在烦闷无聊，我想起了画画，让家人买了一个画夹、水彩和几支笔，开始躺在**画画。

在此一两年前，在写作《黑白记忆》和《蓝调城南》两书的时候，因为刚刚重返北大荒，旧地重游而感慨万端，也因为看到北京那些熟悉的老街巷即将被拆而再无踪影，便随手画了北大荒和北京街巷的一些速写，这是我最初画画的开始。一点儿基础没有，画得很差，连基本的透视都不懂，完全是情动于心，无知无畏。但是，当时，出版社都还是极其宽容地将这些画作为插图印在书中，做了反白处理，替我遮了一点儿丑。这给予我极大的鼓励，也激发了我画画的兴趣。

我喜欢画建筑，画街景，借了好多画册，照葫芦画瓢，学着画。最喜欢奥地利画家埃贡·席勒。那时，我对他一无所知，不知道他和赫赫有名的克里姆特齐名。我看到的是席勒的画册。那本画册，收集的都是席勒画的风景油画。在那些画作中，大多是站在山顶俯视山下绿树红花中的房子，错落有致，彩色的房顶，简洁而爽朗的线条，以及花色繁茂的树木，异常艳丽，装饰性极强。我也不知道他画的都是他母亲的家乡捷克山城克鲁姆洛夫。同时，我更不知道，我只看到了他的风格独特的风景画，没有看到他浓墨重彩的重头戏——人体画，更以出尘拔俗的风格为世人瞩目。

但席勒是我入门建筑和风景画的老师。2007年的春天和夏天，我趴在**，在画夹上画画，画的好多都是学习席勒的画。花花绿绿的油彩涂抹在床单上，成为那一年养伤时色彩斑斓的记忆。那一年夏天，儿子从美国回北京探亲，看中我画的其中一幅模仿席勒的风景画，拿到美国，装上镜框，挂在家里。我知道，是为了安慰、鼓励我一下。

我从小喜欢绘画，尽管从小学到中学美术课最好的成绩不过是良，但这没有妨碍我对于美术的热爱。那时候，家里的墙上挂着一幅陆润庠的字，和一幅郎世宁画的狗。我对字不感兴趣，觉得画有意思，那是一幅工笔画，装裱成立轴，有些旧损，画面已经起皱了，颜色也已经发暗。我不懂画的好坏，只是觉得画上的狗和真狗比起来，又像，又有点儿不像。说不像吧，它确实和真狗的样子一样；说像吧，它要比我见过的真狗毛茸茸的要好看许多。这是我对画最初的认知。

读小学四年级的那个暑假，我去内蒙古看望在那里工作的姐姐，看到她家里有一本美术日记（那是她被评为劳动模范的奖品），里面有很多幅插页，印的都是共和国成立以来一批有名的美术家新画的作品，有油画，有国画，还有版画……我第一次认识了那么多有名的画家，第一次见到了那么多漂亮的美术作品。尽管都是印刷品，却让我特别喜欢，感到美不胜收，仿佛打开了眼界，乘坐上一艘新的航船，来到了一片风光旖旎的崭新的水域。回北京之前，姐姐看我喜欢这本美术日记，把它送给了我。

其中吴凡的木刻《蒲公英》，印象至深：一个孩子跪在地上，一只手举着一朵蒲公英，噘着小嘴，对着蒲公英在吹，是那么可爱，充满对即将吹飞走的蒲公英好奇又喜悦的心情，让我感动。六十多年过去了，去年年底，在美术馆看展览，第一次看到这幅《蒲公英》的原作，站在它面前，隐隐有些激动，仿佛看到自己的童年。

尽管画得从不入流，但就像喜欢音乐却从不入门一样，并不影响我画画入迷。如今，无论有机会到世界哪个地方，到那里的美术馆参观，是首选，是我的必修课。我觉得画画是那么好玩，会画画的人是那么幸福快乐，让人羡慕！比起抽象的文字，绘画更直观，更真切；展现出的世界，更活色生香，更手到擒来。即使不懂文字的人，也能一下子看懂绘画。这一点，和音乐一样，都是人类无须翻译就能听懂的语言。

因此，不管他人的眼光如何，不管自己画得好坏，现在，我几乎每天都会画画，画画成为我打发和对抗日复一日沉闷无聊和孤独光阴的一剂良药。画画，成了我的一种日记。特别是今年宅家的日子里，画画更成为一种必须。在网上买了一些速写本，很便宜，一买一摞，又买了水彩和水溶性的彩铅，准备长期抗疫。何以解忧，唯有画画。

其中2月18日，我画了席勒，是用水溶性彩铅临摹了席勒的油画《家》。这是席勒生前画的最后一幅画。一百年前的1918年西班牙大流感中，席勒一家三口不幸染病，先后死亡。席勒在临终前几天，完成了这幅《家》。没有比家的平安更让人牵心揪肺的了。4月8日，武汉解封的那一天，我又画了席勒，是用钢笔和水彩临摹席勒画的一幅人体油画：一个孩子扑进妈妈的怀抱。现在，我自己都很奇怪，在今年这场世界性的灾难中，为什么席勒总会出现在我的画本上面？我忍不住想起了十三年前，躺在病**，第一次看席勒的画册，第一次模仿席勒的情景。冥冥之中，绘画有着一些神秘莫测的东西。

有时候，我愿意外出到公园或街头画画速写。画速写，最富有快感，特别面对的是转瞬即逝的人，最练眼神和笔头的速度。常常是我没有画完，人却变换了动作，或者索性走了，让我措手不及，画便常成为半成品。也常会有人凑过来看我画画，开始脸皮薄，怕人看，现在我已经练就得脸皮很厚，旁若无人，任由褒贬，绝不那么拘谨，而是随心所欲，信马由缰，画得不好，一撕一扔，都可以肆无忌惮。乐趣便也由此而生，所谓游野泳，或荒原驰马，云淡风轻，别有一番畅快的心致。

前些日子，偶然看到日本导演北野武的一篇文章，他写了这样一段话：“我从小就喜欢画画，但真正认真起来画画，是1994年那场车祸之后。那时，我都快50岁了，因为车祸，在**躺了一个多月，半边脸瘫掉，实在太无聊啦，就开始画画，只是为了好玩……但说实在的，我的水平还不如小学生，全凭感觉随便画画，完全谈不上技术……其实，人怎么活得不无聊，这个问题的关键还是在于自己，不要为了别人的眼光而活。如果自己觉得人生过得有意思，那即便是身无分文，只要有地方住，有饭吃，能做自己喜欢的事情活下去，这样也就足够了。”

我惊讶于北野武的经历和想法，竟然和我一样。同样的车祸，同样由此喜欢上了画画，同样觉得画画好玩和有意思。虽说是大千世界，茫茫人海，更芸芸众生，其实，很多的活法、想法和做法，是大同小异的。

2020年9月7日白露写于北京

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