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西多罗夫站在附近，眼里多了几分思虑。
上次B级赛出场，他就发现杨依雁的身形比上赛季大了一圈，肌肉也更紧实。如果说那次摔倒，还能用不适应这个理由带过去，但一连几次摔倒，恐怕就是发育关的影响了。
亚洲女性的发育关一向比欧洲女性晚一些，算算时间，她也差不多该到这时候了。
华国有摄影师跟着队伍出行，把这段赛前合乐发到论坛上，同样引起了国内冰迷的关注与讨论。
带着对自家孩子的担忧，俄罗斯站女单短节目开赛当天，观赛人数蹭蹭蹭地往上涨。
杨依雁手气不好，排在倒数第二组第一个出场，而朴英礼和波琳娜都在最后一组。
当她出现在大众视野中时，解说员也适当报出了她的短节目选曲《黑天鹅》。
杨依雁的考斯滕做成了抹胸式，胸前勾勒出天鹅翅膀的样式，在上面绣上白色的水钻勾勒，裙摆仿造芭蕾舞裙做成了打开定型的模样，头发上戴着羽毛装饰品。
她叉着腰，如同一只高傲的、扬起脖颈的天鹅，静静等待着开场。
提到“黑天鹅”，大多数人想到的都是俄罗斯经典的芭蕾舞剧《天鹅湖》中的角色，为她贴上的也是“恶女”标签。
但杨依雁这次的编舞是在《天鹅湖》舞剧的基础上，添加进了《黑天鹅》这部电影的情节构思。
厚重的管弦音乐响起，杨依雁踩着节奏转身滑出，仅一个动作，在场冰迷就能感受到，这位选手所展露出来的气质，不仅仅是与中世纪古典相符的高贵，还有埋藏在羽翼里的本能与野性。
杨依雁双足侧滑，找准时机往前点冰，夏月姿站在挡板后，紧张到脖子上隐隐现出青筋。
通过冰场上方的大屏，很多人都看到杨依雁是双足落冰，滑出的弧线非常短，随后左上角的实时记分板显示这个跳跃拿到了8。5分的基础分，但goe是负分。
这下不仅是西多罗夫，其他教练和选手也纷纷看出端倪。
刚刚结束训练的梦川里亚坐在长椅上，跟着教练一起观看俄罗斯站的比赛，她拿着毛巾擦汗，眉头微微蹙起：“她这一跳的状态很不好。”
千岛女士掀起眼皮，瞅了眼自家学生：“你不觉得她现在的状态，跟你上赛季刚恢复训练时很像吗？”
此话一出，梦川里亚绞紧了自己的毛巾，抿着唇一言不发。
她并非没有发育关，她的发育关也不像外网上说的那么好过。
当她发现自己没办法再像以前一样，做跳跃时那么轻盈后，她的第一反应是恐慌，随后就在教练的安排下加大训练量。
一般来说，涨一斤体重要练八斤的力量才能正常完成这个动作，发育关都十几二十斤地涨。梦川里亚逼着自己在赛季到来前，把体脂压回到正常水准，才能在比赛里不断稳住自己的重心与轴心。
她放下毛巾，睫毛遮住眼底，撒下一片阴影，沉默地继续观看比赛。
杨依雁跟随交响乐的重音，进入燕式旋转，逐渐变成甜甜圈姿态，她的旋转似乎也受到了体重的影响，虽然还能稳住旋转的位置不偏移，但转速没有以前快。
紧接着，她把自己的左脚刀刃往内压，右脚冰刃前端干脆利落地往冰上点，随后又往上接了一个3lo，对冰场观众露出了一个略显邪魅的笑容，把节目推向高潮。
受体重影响，不止稳定性会受到影响，杨依雁的体能也会在跳跃上分配更多，她就不敢像之前一样，把短节目的连跳放在后半段。
这也是夏月姿做的退步，她允许杨依雁保留原来的配置，但不允许她在失控的边缘胡来。
杨依雁进入了节目的编排步法，她在这段滑行里完全展现了压抑已久的癫狂，将白天鹅纯洁无瑕的面具彻底撕下来，张开了黑色的羽翼。
她在尽力做到完美，就像所有人期许的那样，但她的身体逐渐被各种各样的原因拖累，就像她希望自己可以重新找到跳3A的状态，现实又一次次的打压她。
她和电影里的女主角一样，在一次次的冲突中觉醒，对着镜子疯了一样地不停舞蹈，拥抱了这个做不到完美的自己。
最终，成为了自己。
作为俄罗斯人，西多罗夫见过很多场《天鹅湖》，用哪个选段的都有，他也见过演绎“黑天鹅”的花滑选手，却没有一个能像眼前的少女一样震撼人心。
她的肢体表现力算不上好，很多时候都会用上半身的姿态，去遮掩下半身的不足，但绝佳的芭蕾姿态和挠人心肺的情感张力，如同共鸣般，一次次地吸引着其他人的视线。
夏月姿松开被自己攥得通红的掌心，开始心平气和地欣赏剩下的节目。
说实话，杨依雁这套编曲和上赛季的探戈有异曲同工之妙，都是借着负面情绪去宣泄自己。
这套节目在B级赛上首次现世，也有不少冰迷认为有“炒剩饭”的嫌疑，还有人控诉教练组连续让选手滑致郁系风，不在乎选手的心理问题。
可仔细看下来，这套表演更侧重于黑与白的对立面，她在两种极端之间不断撕扯，将压抑的人性彻底释放。
探戈倾向于对话，在一次次的质问中不断探寻真的自己，而这支芭蕾更倾向于接纳，和自我较劲，把自己撕碎。
你们想看到一个纯白无瑕的“我”，可“我”认为，这样的“我”就是完美的——
作者有话说：黑天鹅没用奥杰丽娅，纯粹是作者艺术品鉴力不行，只觉得芭蕾舞者厉害，但没品出来什么东西，只能用《黑天鹅》顶上[爆哭]