第171章（第2页）

最初构思傅御宸时，我的确只想塑造一个彻头彻尾沉浸于帝王心术、冷酷无情的君主。

他与宋昭的感情，在我最初的构想里，纯粹是上位者对玩物的强取豪夺，不掺杂半分真心。

然而，当笔尖触及纸张，这个角色仿佛被注入了独立的灵魂。当他面对宋昭的恐惧、沉默乃至后来心如死灰的决绝时，我惊讶地发现，笔下流露出的，不仅仅是帝王的愤怒，更有深藏其下的慌乱、无措，甚至是那种与身份极不相符的、笨拙而执着的挽回。

他不再是一个冰冷的权力符号，而是一个在极致权柄与复杂情感漩涡中挣扎、学习如何去爱的活生生的人。

他们之间，竟从最初纯粹的占有欲中，意外地、却又合乎人性地，滋生出了连我自己都未曾预设的深刻爱意。

这种创作上的“失控”，或许正是故事本身生命力的体现，也是写作过程最迷人的奥秘所在。

对于岫玉，我最初的构想其实更为负面，一度想将其塑造成一个趋炎附势、推动剧情冲突的工具性角色。

但当我回望她故事的——那个曾为素不相识、奄奄一息的小太监宋昭，甘冒风险去恳求太妃请太医的女孩——她的底色，分明是善良。

几年的宫廷生活或许会磨去一些棱角，让人学会审时度势，但我内心深处不愿让那份最初的纯善之光彻底泯灭。

因此，我选择给予她一个相对温暖的结局，让她与正直温厚的商人郑益州结为连理，远离宫廷是非，过上平静安稳的生活。

这既是对这个善良角色的一份交代，亦是我作为创作者，在冰冷的权谋叙事中，为自己保留的一点温情与私心。

而郑琇澜，无疑是我笔下最感亏欠，也思考最多的角色。

在最初的大纲里，她更像一个功能性的存在，一个为了推动主角矛盾、延续子嗣剧情而设置的工具。

但作为一名女性作者，即便她只是笔下一个虚构的纸片人，我也无法心安理得地让她仅仅作为一个象征符号存在，在完成“使命”后便被历史无情抹去，仿佛从未存在。

因此，我安排了宋昭在备受煎熬后，为她挺身请命的情节。

这不仅是宋昭内心良知与成长的体现，也是我，作为故事的塑造者，希望能赋予这个身不由己的可怜女子的一份迟来的、微小的尊严与存在证明。

她不该只是一个沉默的影子，她的悲剧，理应被看见，被铭记。

归根结底，创作的过程，也是我与笔下角色们共同成长、互相理解与成就的过程。

他们不再是完全受我操控的提线木偶，而是逐渐拥有了各自的性格逻辑与命运轨迹，最终走向了连我自己在开篇时都未曾全然预想的终点。

再次深深感谢大家的一路相伴。希望《帝王的笼中雀》这个故事，以及故事中关于爱与恨、掌控与自由、牺牲与救赎的种种痴缠，曾在某些瞬间，触动过你的心弦。

山高水长，江湖路远。愿我们能在下一个故事里，再次相逢。

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