徽派风韵 承古开今（第1页）

徽派风韵　承古开今

——安徽绘画艺术概观

陈祥明

安徽自然胜景奇丽绝美，有驰名世界的黄山、佛教圣地九华山、道教圣地齐云山；安徽历史文化积淀厚重，有享誉中外的徽州文化、淮河文化、皖江文化；安徽是中国文房四宝的重要发源地，其宣纸徽墨更是驰誉中外；安徽书画艺术丰富灿烂，有光耀古今的新安画派、黄山画派、姑熟画派、徽派版画、龙城画派，有影响广泛的皖派篆刻、徽派篆刻，产生了渐江、石涛、梅清、萧云从、戴本孝、黄宾虹、赖少其等绘画艺术大师，以及邓石如、程邃、黄牧甫、林散之、赵朴初等书法篆刻大师。安徽优秀书画艺术已成为中华艺术宝库中的璀璨明珠。

改革开放尤其是新世纪以来，随着安徽经济迅速崛起，徽派文化再度繁荣，书画艺术空前发展，引人瞩目。尤其是安徽绘画艺术，展现了徽派文化的深厚底蕴与独特魅力，呈现了安徽画家们热爱中华、酷爱自然、拥抱生活、笔墨紧随时代的精神面貌、审美情怀与艺术足迹。

一、新安之源——生生不已的传统

安徽书画艺术具有悠久的传统和厚重的积淀，它兴起于唐宋，繁荣于明清，而明末清初崛起的新安画派是安徽近现代绘画的重要源头。“新安画派”是以渐江师法元人而“开其先路”，“新安四家”（渐江、孙逸、汪之瑞、查士标）、程邃、戴本孝等扛鼎极盛，渐江“四大弟子”（江注、吴定、祝昌、姚宋）以及程正揆、郑旼、僧雪庄、方世玉、吴山涛、汪家珍、吴叔元等名家辈出，辉耀画坛。清人张庚（1685—1760）《浦山论画》说：“新安自渐师以云林法见长，人多趋之，不失之结，即失之疏，是亦一派也。”张庚在《国朝画征录》中把查士标“与同里孙逸、汪之瑞、僧弘仁称四大家”，并对众多新安派画家做了述评。近人多沿袭张庚观点。郑昶的《中国美术史》载：“明季之乱，士大夫的高洁者，常多托迹佛氏，以期免害，而其中工画者，尤称‘三高僧’，即渐江、石涛、石溪。渐江开新安一派，石溪开金陵一派，石涛开扬州一派。画禅宗法，传播大江南北，成鼎足而三之势。后人多奉为圭臬。”可见渐江及新安画派在清代画坛的巨大影响。其实，石涛、梅清开黄山画派，而渐江开新安画派，彼此关联甚密，至今仍为明清画派画史研究的一大重点。

晚清以降，新安画派逐渐衰落，直至清末民初、五四前后，新安画坛又起新潮，黄宾虹、汪采白等画家又高高举起新安艺旗。在黄宾虹的影响下，新安画坛得以复兴，涌现出一大批著名画家，如许承尧、江彤辉、张翰飞、汪律本、程璋、吴鸿勋、吴淑娟、汪琨、汪铎、汪滋等。黄宾虹还先后著有《新安派论略》（1935）、《黄山画苑论略》（1926年）、《黄山丹青志》（1939年）等十数篇专文，对“新安派”之源流、特征以及主要画家生平、事迹轶闻、画迹遗著等做了叙述，对新安地区（徽州）画家群落进行了系统梳理和介绍，并对新安画派的艺术风格、艺术成就、艺术传统等进行了分析和论述。这些著述在当时的上海、北京、安徽都产生了广泛影响，尤其是引起了沪皖两地画家们的共鸣，促进了“海派”与“徽派”的交流与关联，有力推动了“徽派”艺术精进，也在很大程度上影响了“海派”艺术发展。由渐江所开创到黄宾虹所发展的新安画派的优秀传统，就是“师古人兼师造化”的有机结合，就是“有序传承而借古开今”的自觉自律，就是“外师造化、中得心源”的深度统一，就是“坚持笔墨精进、笔墨当随时代”的创造拓新。这一生生不已的优秀传统推动着安徽绘画艺术的不断进步。

二、西风新潮——走出本土的求索

20世纪前半叶，文化的西风东渐伴随着社会的动**战乱。为寻求新的生存环境和探索艺术发展新途，一些安徽画家走出封闭的家乡，走向开放的京沪等地，走向西方世界。他们有的蛰居上海成为海派重要画家，如汪律本、程璋、吴鸿勋、吴淑娟、汪琨；有的寄居京城成为京派画坛翘楚，如萧谦中；有的先后留法成为融合中西美术的开拓者，如王子云、刘开渠、潘玉良、吴作人、朱德群。这些画家从不同途经、以不同方式融入了西风新潮，在“沟通古今、融合中西”方面卓有建树，但是已不完全隶属于本土艺术范畴，而成为其他地域或境外艺术的组成部分。然而，他们的艺术或于异域艺术特质中蕴含安徽文化基因，而呈现不同凡俗的神韵风姿；或以不同方式反哺故土，影响和推动了安徽绘画艺术发展。譬如，安徽省博物院“潘玉良美术作品陈列馆”的120余件各类代表性作品，就是画家生前嘱托捐献而逝世后由朋友帮助从海外运抵安徽的。

三、新安徽新美术——拓荒者的足迹（1949—1959）

中华人民共和国成立后的10年，是我国和平稳定、百业俱兴的时期，也是新安徽新美术的拓荒时期。1954年“安徽省首届美术作品展览”仅展出十余位画家的三十余幅作品，让人们第一次熟悉了萧龙士、王石岑、童雪鸿、郑震等老一辈艺术家的名字。1956年“安徽省首届青年美术作品展”和1959年“庆祝中华人民共和国成立10周年安徽省美术作品展”，其展览的规模、作品质量的水准、画家队伍的壮大以及浓郁的学术气氛，都折射出当时社会政治经济生活的稳定、发展和繁荣。“艺术家关注现实生活，热情讴歌党和人民的丰功伟绩，成为这一阶段的创作主题。特别是在学术思想上，开始意识到人类文化艺术的发展，既与时代生活脉搏紧密相连，又与孕育和滋养它的土壤和传统文化的传承不可分割。”安徽省文联在中华人民共和国成立10周年编选出版了《安徽木刻选集》《安徽历代名人画选》《梅清画册》，收集整理了《明清徽派版画》等，为传承弘扬安徽古代的优秀艺术传统做了奠基性工作。多彩的现实生活与深厚的历史传统相撞击，使这一时期的艺术呈现出新的面貌，在中国画、油画、版画等画种中都产生了一批有影响的作品。为新安徽新美术做出拓荒性贡献的一批艺术家有版画家郑震、周芜，国画花鸟画家萧龙士、梅雪峰、梅纯一、申茂之、光元鲲，花鸟画家兼篆刻家童雪鸿，山水画家王石岑、懒悟、张君逸，山水画家兼花鸟画家黄叶村，油画家鲍加，以及1955年从上海加盟安徽的画家孔小瑜、徐子鹤。

四、新徽派——艰难曲折中创新（1960—1978）

20世纪60—70年代是共和国艰难曲折发展的岁月，60年代初三年经济困难，1966—1976年十年“文革”，其间只有短暂的稳定发展时期。然而，安徽绘画在艰难曲折中创新发展，其中最为突出的当属“新徽派版画”的崛起。1960年，时任安徽省委宣传部副部长兼省文联主席、党组书记的赖少其，组织张宏、师松龄、陶天月、郑震、周芜、易振生等版画家去安徽各地体验生活，学习徽派版画艺术传统，创作了大型套色版画《黄山后海》《节日的农村》《旭日东升》《黄山宾馆》《梅山水库》《水库工地》等作品，布置于人民大会堂安徽厅。70年代中期，赖少其再次组织师松龄、陶天月、林之耀等到淮河流域和全省各地写生采风，相继创作了大幅套色版画《淮海战歌》《淮海煤城》《金色的秋天》《丰收赞歌》《淮河之晨》《百万雄师过大江》《陈毅吟诗》《毛主席在马鞍山》等作品，于1979年再度布置于人民大会堂。这些作品先后参加各届全国美展，在美术界和社会上都产生了广泛影响。这些传承弘扬徽派版画艺术优秀传统，具有鲜明时代特色与地域特色的版画，被李桦先生和古元先生称之为“新徽派版画”而载于史册。此外，王石岑的“新山水画”、徐子鹤的“新黄山画”、申茂之的“新工笔花鸟”、张君逸的“写意青绿山水”，以及懒悟的“禅意水墨山水”等等，这些新徽派艺术之花在不自由的环境中艰难地绽放。

五、新气象——改革开放中复兴（1979—1999）

1979年拨乱反正、改革开放后出现了民主、和谐、奋进的文化氛围，美术界呈现出一派欣欣向荣的复兴景象。在新形势下，安徽省美术界有过一系列重大举措：1979年安徽省委决定恢复省文联、省美协，同时成立了安徽省书画院，各地市也相继成立画院或书画院，促使美术创作队伍发展壮大。1983年12月《安徽版画作品展》在中国美术馆举行，这是“新徽派版画”整体首次亮相，继后又赴挪威展出，在美术界尤其在版画界影响很大。1984年安徽省艺术研究所、省美协、省博物馆等共同举办“纪念渐江逝世320周年国际学术研讨会”和“新安画派名家名作展览”，美国、英国、日本及中国台湾、香港地区和国内的著名汉学家、美术史论家、画家300多人到会观展研讨，提交学术论文100余篇。这项活动大大扩展了艺术家们对传统的认识，也向海内外展示了安徽的优秀文化传统，对于推动当代安徽乃至全国绘画的发展产生了重要影响。1985年、1986年中国美术研究所、中国版画家协会分别会同安徽省美协在泾县、黄山召开了“全国油画艺术研讨会”“全国版画创作座谈会”，这两个会议对当代绘画发展的一系列重大问题进行了探讨，确立了中国当代绘画艺术在历史进程中的使命与方向，影响十分广泛深远。

安徽画家们在创作实践中逐渐体现出新的审美观念和情趣，绘画题材、内容、形式风格呈现多元化，创作心态更为轻松自由。“他们以宽敞的情怀关注文化传统和中外艺术思潮并加以吸收和融合。很多作品从直观地、单纯地、表面地描绘自然景象和生活情趣的探讨，转向强调作品深厚的内涵。”因此，在第六、七、八届“全国美术作品展览”、历届“全国版画展览”“全国油画展览”“全国水彩水粉画展览”等全国性大展，以及1993年由安徽省承办的“全国首届中国山水画展览”中，安徽省作品入选参展获奖，都取得了好成绩。1998年、1999年安徽中国画的“北上南下”特别为全国美术界所瞩目。1998年9月，安徽省书画院“黄山风”中国画作品展在中国美术馆举办，展出了22位特聘老画家和院内画家的150件书画作品。1999年2月，省美术家协会举办的“安徽当代中国画展”在广东省美术馆举行，展览汇集了包括已故画家在内的全省老中青国画家的110幅作品。两个展览显示出安徽中国画画家继往开来的胸怀，体现了对徽派时代审美风格的开启与追求，促成了新徽派地域美术风格的自觉与自省，推动了新徽派中国画艺术的纵深发展。

在新时期，新徽派版画继续大放异彩，在全国保持独特优势，新徽派国画开启新境界而保持良好创作势头，油画、水彩画追求鲜明地域特色而涌现了一批在全国有影响的作品，艺术设计、雕塑、连环画、漫画、少儿美术等艺术门类也都取得了很好的成绩。在新时期，各画种创作呈现出勃勃生机的景象，省展、个人展活动更是频繁。不少画家走出国门，进修、考察、举办画展，足迹遍布欧美、日本、东南亚诸国以及中国港台地区，对外文化艺术交往日趋频繁。

六、新世纪——再创新徽派辉煌（2000—现在）

新世纪是安徽美术走向文化自觉，再创新徽派辉煌的时代。2000年3月，安徽省文联、省美协为贯彻落实省委、省政府“打好徽字牌”的指示精神，联合召开了“世纪之交·安徽美术发展研讨会”，全省80多位理论家、画家参加了研讨。会上聚焦“安徽美术新徽派发展战略”问题进行了系统深入的研讨和论证，并针对“新徽派美术”的整体推出，提出了21世纪安徽美术工作“关注时代生活，体现地域特色，弘扬徽派传统，重铸世纪辉煌”的发展战略。此24字战略方针，得到了全省美术家的广泛响应，很快就在各画种的创作中取得了可喜的成果。