当代艺术创新与人的主题呈现（第1页）
当代艺术创新与人的主题呈现
——论描绘塑造群众和英雄的形象
魏兴无
一、习近平谈以人民为中心的创作导向和文化创新
习近平总书记2014年10月15日在文艺工作座谈会上的讲话，以及他于2016年11月30日在全国文联第十次代表大会、中国作协第九次全国代表大会开幕式上的讲话，以马克思主义文艺观和方法论为指导，高瞻远瞩，高屋建瓴，为我国的文艺工作和文艺工作者指明了前进的道路和方向。
这两个“讲话”是习近平新时代特色社会主义理论的重要组成部分，每一个文艺工作者都要认真学习，深刻领会其精神实质并自觉地贯彻运用。
习近平在文艺工作座谈会上的讲话，以丰厚的内容、鲜活的实例、科学的分析，从创作导向、创作源泉、创作方法以及文艺的作用和价值、文艺工作者应遵循正确的道路等方面进行缜密的思考，细致的分析，科学的阐述。在全国文联第十次代表大会、中国作协第九次代表大会上的讲话，则着重强调了要有高度的文化自信。
关于最为重要的创作导向，习近平在文艺工作座谈会上的讲话中指出：“只有牢固树立马克思主义文艺观，真正做到了以人民为中心，文艺才能发挥最大正能量。以人民为中心，就是要把满足人民精神文化需求作为文艺和文艺工作的出发点和落脚点。”（1）
在讲话中，习近平还就艺术创新的问题做了论述：“文学、戏剧、电影、电视、音乐、舞蹈、美术、摄影、书法、曲艺、杂技以及民间文艺、群众文艺等各领域都要跟上时代发展、把握人民需求。”（2）
2014年9月24日习近平在纪念孔子诞辰2565周年国际学术研讨会暨国际儒学联合会第五届会员大会开幕会上的讲话中指出：“努力实现传统文化的创造性转化、创新性发展，使之与现实文化相融相通，共同服务以文化人的时代任务。”（3）
习近平总书记还指出：“文艺只有植根现实生活、紧跟时代潮流，才能发展繁荣。”（4）“中华民族文艺创造力是如此强大、创造的成就是如此辉煌，中华民族素有文化自信的气度，我们应该为此感到无比自豪，也应该为此感到无比自信。”（5）
以上这些精辟论述、重要思想如同灯塔一般，为包括美术工作者在内的广大文艺家照亮并指明了创作创新创造的道路。
二、创新描绘、塑造英雄和领袖的形象
习近平在《要有高度的文艺自信》中指出：“祖国是人民最坚实的依靠，英雄是民族最闪亮的坐标。歌唱祖国、礼赞英雄从来都是文艺创作的永恒主题。”（6）
近代以来，在中国人民争取民族独立、人民解放的浴血斗争中，在中国共产党领导人民进行革命建设的伟大历程中，涌现出无数可歌可泣的英雄人物，并产生了深受人民爱戴的领袖人物，十分值得美术家描绘塑造、礼赞他们的光辉形象。回顾过往，无论是战争年代还是中华人民共和国成立以后，人民的美术家们都以自己高超的技艺描绘、塑造了英雄和领袖的形象，特别是中华人民共和国成立之后，毛泽东“推陈出新，古为今用，洋为中用”的方针，更是贯彻于美术家们的艺术实践当中，现列举、分析、探讨如下：
1．周令钊开创新中国采用油画艺术描绘人民领袖形象之先河
油画，是西洋绘画中一个古老的画种，14～15世纪经画家凡·爱克兄弟的改进后，被广泛采用。其特点是颜料有较强的遮盖力，能充分地表现出物体（人物）的真实感和丰富的色彩效果。
1949年，周令钊接受了为10月1日新中国开国大典天安门城楼上毛主席像的绘制任务后，大胆地、创造性地决定采用油画这一美术形式来展现毛主席的形象。30岁的他，先后毕业于长沙华中美专、武江艺专，擅长水粉画、美术设计、壁画。1948年，应徐悲鸿聘请任教北平国立艺专，后担任中央美术学院壁画系民族画室主任等职。
他绘制的大型油画毛主席肖像，神采奕奕，红光满面，目光坚定而温暖，使人感到栩栩如生，绘出了亿万人民心中的伟大领袖形象，广受好评。同时，他成为新中国创新采用西洋的油画艺术描绘人民领袖形象的第一人。此外他还创作了展现爱国志士英雄形象的历史油画《五四运动》，珍藏于中国革命历史博物馆（现为中国国家博物馆），并为人民解放军英雄的开国将帅们设计了“八一勋章”“独立自由勋章”“解放勋章”。
2．董希文以独特视角，大胆构图绘制《开国大典》
1952年，38岁的董希文以高昂的热情、精湛的艺术技巧，创作出了革命历史油画《开国大典》，这幅讴歌人民革命和领袖的世纪杰作，当印成年画后，发行了100多万张。他在谈到这幅画的创作时说：“在带有装饰性处理的这幅画里，尽力表现出富丽堂皇，把风和日丽的日子里的一个庄严而热烈的场面描绘出来。”他没有局限于人眼看到的实际场面，而是创造性地采取了从天安门城楼向南看的角度，使得天安门广场和大片蓝天展现在观众面前。
为了开阔视野，他大胆创新，把按一般透视规律应该看到的一根栏柱抽去使画面顿觉敞亮起来，展现真正的泱泱大国的气象。画面上只有毛主席站在中央，其他人物都在偏左方，在构图上的成功创造，把“中国人民从此站起来了”的庄严时刻形象地表现了出来。在色彩运用上大胆地用碧蓝、大红、金黄组成基调，用蓝、棕、绿调和，按中国民族传统的审美习惯用对比色，又统一协调，这需要很深的艺术功力。《开国大典》在色彩构思上卓有成效地达到了他孜孜以求的民族气派，为油画的民族化闯出了一条新路。毛主席在看了油画《开国大典》后说：“我们的画拿到国际去，别人是比不过我们的，因为我们有独特的民族形式。”
20世纪30年代，董希文分别求学于苏州美专、上海美专，并去巴黎美术学院河内分校深造。他艺术功力深厚扎实，对西欧油画传统、探索走中西结合之路都下过功夫，形成个人独有的风格和艺术特色，创作出了举世瞩目、影响深远的好作品。
3．刘开渠领导、参与人民英雄纪念碑的设计，以及大型浮雕的创作
1952年至1956年，当代杰出的人民艺术家、雕塑大师刘开渠领导并参与了人民英雄纪念碑的设计以及大型浮雕的创作，他亲手创作其中的《胜利渡过长江》《解放全中国》《欢迎解放军》等浮雕。
刘开渠一贯主张雕塑艺术在“创造一种新境界”的同时起到“明劝诫，着升沉”的作用。他的作品写实，手法细腻含蓄，造型严谨朴实，结构解剖准确，他精于西方写实塑造技法，又注重继承中国古代雕塑的优秀传统。人物神完气足，具有精神和民族风格。刘开渠的雕塑具有明显的绘画性和意向性，语言精练（这一切在人民英雄纪念碑的一系列浮雕中均有体现）。当许多中国人奔赴西方学习雕塑时，西方雕塑家也来中国借鉴中国的古代雕塑，刘开渠却开始了个人风格的雕塑创作。刘开渠的雕塑在西洋写实雕塑的基础上，继承中国传统雕塑简练单纯及线画的表现方法，创新形成了独特的风格。20世纪三四十年代，他创作了《淞沪战役阵亡将士纪念碑》《川军抗日英雄纪念像》等讴歌抗日英雄的雕塑作品。
1956—1959年，刘开渠还受中共中央编译局委托，为马克思、恩格斯、列宁、斯大林著作选集作封面浮雕像设计，并先后完成了《毛泽东主席像》《工农红军像》等雕刻作品。1976年以后创作了《周恩来总理像》以及《抗日阵亡将士王铭章纪念碑》《抗日阵亡将士无名英雄纪念碑》《孙中山纪念碑》等纪念性雕塑，还有展现任弼时等革命领袖和被毛泽东誉为“空前民族英雄”（7）的鲁迅先生肖像。
4．赖少其及新徽派版画刻画的英雄形象和领袖人物
20世纪30年代，广州美专的青年学子赖少其就参加了鲁迅先生所倡导的抗日救亡新兴木刻运动。1935年，赖少其创作发表了《阿Q正传》等木刻作品。《阿Q正传》的画面是一张书桌上面有一只墨笔瓶，瓶上有民族英雄鲁迅的头像，这幅作品后来享誉艺坛。1938年，他被选为中华全国木刻界抗敌协会理事，主办《漫画与木刻》杂志，被鲁迅誉为“最有战斗力的青年木刻家”。从1939年起，赖少其先后在担任新四军领导的《抗敌画报》《苏中报》副刊编辑等职务时，创作出许多展现抗日英雄形象的木刻作品。1945年，为庆祝抗战胜利，他创作的《抗战门神》，画面为骑骏马挎钢枪，雄赳赳气昂昂的抗日英雄形象，广受群众喜爱，被千家万户贴在大门上当“门神”。赖少其独创的“以白压黑”技法使其成为新徽派版画的主要创始人。
新徽派版画是安徽美术领域整体实现本土文化自觉的先锋，是在全国美术界赢得荣誉较多的艺术品牌。（8）“**”结束后，全国文艺思想的率先开放是在美术界，安徽美术界率先结出硕果的艺术门类是版画。（9）
当时百废待兴，人民大会堂安徽厅需要进行第二次装饰布置。
赖少其等安徽版画家为此创作了一批大型套色板画，其中展现英雄人物和领袖形象的有：《百万雄师过大江》《淮海战歌》《毛主席视察马钢》《陈毅吟诗》等。这些作品一经亮相京城就受到全国版画界乃至美术界的好评。版画界元老李桦先生说：“这是‘推陈出新’的一个很好的范例，他们不是使‘葬中枯骨，换了新装’，躲在‘象牙之塔’里孤芳自赏，而是使古代徽派的优点融合于新兴版画的革命传统之中。他们的作品具有鲜明的时代特色……充溢着人民的新思想、美好愿望和真挚的感情，而且地方色彩特别浓厚，使人看了便知道是安徽版画，这便是我们版画百花园中开出一朵别具风格的鲜艳花朵。”（10）
上述各位美术大师及美术流派，锐意创新，精益求精，以精湛的技艺、深情的笔端描绘刻画了众多的英雄形象和领袖人物形象，将礼赞英雄伟人的主题纷呈于画坛，成就辉煌。
三、创新描绘、刻画工农兵群众形象