七年级 下册（第5页）

晚春，点明了作者所写的时节。

草树知春不久归，

百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，

惟解漫天作雪飞。花草树木知道春天即将归去，它们费尽心思纷纷争芳斗艳。杨花、榆荚没有百花的芬芳，只知道飘散在空中如雪花般尽情飞舞。

绘者：赵丽君

这是一首描绘暮春景色的七绝。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。寥寥几笔，给人以满眼风光、耳目一新的印象。

这张思维导图的中心图也是寥寥几笔，尽可能展示诗人体物入微，现花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。

我把本诗分为三个部分：泛写、特写、评析。诗文用拟人化的手法泛写了各色草木，描绘了晚春的繁丽景色，特写了杨花、榆荚虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景。详细分析如下。

第一部分：泛写。这个部分主干画了发挥最大威力的小人儿，一是体现拟人的修辞手法，二是发出来的威力有三点和泛写的泛相融合，暗含各色草树“斗芳菲”的场景，“草树”“知春”“斗芳菲”，都用了图像字，草树本属无情物，竟然能“知”能“斗”，实为诗中所罕见，有趣至极。

第二部分：特写。主干画了点赞的小人儿，表现明讽实褒的寓意。杨花、榆荚虽是最平常之物，但诗人却运用拟人手法让它们富有情趣，给它们用图像字也是为了展现情趣。它们有趣的地方是什么呢？无才思，“惟解漫天作雪飞”，解漫天和作雪飞的意思是在空中飘舞，像是雪在飞舞一般。

第三部分：评析。主干画了用放大镜审视的小人儿，发现了诗文的亮点和主旨。

亮点包含“好词”和修辞，这首诗里的好词很多，最棒的是“斗”字，一个“斗”把晚春繁丽、峥嵘的景象展现的淋漓尽致。修辞方面运用了拟人、比喻和明讽实褒，“知春”“不久归”“斗芳菲”都采用了拟人的手法，让人印象深刻。作雪飞运用了比喻的手法，把杨花、榆荚比作雪在飞。明讽实褒，它们虽无才华，却有情趣和勇气。

主旨部分包含了诗人惜春的情感，也告诉了我们很多哲理：抓住时机、乘时而进、积极进取。运用图像字的形式表示这部分很重要，希望我们都能牢记这些哲理。

泊秦淮

［作者］杜牧　［朝代］唐朝

秦淮，即秦淮河，长江下游疏通淮水开凿。秦淮河流经过的南京夫子庙一带，在六朝时十分繁华。

烟笼寒水月笼沙，

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，

隔江犹唱**。月色和烟雾笼罩着寒水和白沙，夜晚把船停泊在秦淮河岸边靠近酒家的地方。歌女不知道什么叫亡国之恨，隔着江水还在唱《玉树**》。

绘者：刘梅艳

这首诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之作。这张导图的中心图展现了诗的真实图景：诗人杜牧夜泊秦淮，在近酒家处听到商女在唱亡国之音——《玉树**》。

这张导图分为三个部分：景色、诗人、商女。

第一部分：景色。这个部分中有一个不同凡响的字眼就是“笼”，“笼”字把烟、水、月、沙很好地融合在一起。在这里，烟和月是并列关系。“烟笼寒水”，所以烟和寒水是递进关系。“月笼沙”，同样月和沙是递进关系。

第二部分：诗人。这个部分交代了时间和地点。诗人“夜泊秦淮”，时间是“夜”，用了一个月亮表示，这个月亮在导图中出现了三次，一个是中心图中的月亮，一个是景色部分中的月亮，它们之间是有时间关联的，所以用相同的图表示。由诗人延展出来的两个分支“夜”和“泊”属于并列关系，全部用图像语言来表达，简单易懂。“酒家”这个关键词的上方用的图像和中心图中酒的图像是一样的，也是在表达诗人就是近了这个酒家，在这酒家里有商女，和下一句有很好的呼应。“夜泊秦淮”点题；“近酒家”为下文描写“商女”做了铺垫。

第三部分商女。这个部分主要讲了商女“不知”和“犹唱”，所以这两个关键词是并列关系。不知什么呢？不知“亡国恨”。犹唱什么呢？犹唱“**”，在哪里唱呢？“隔江”犹唱。依次递进，描述细节。其中“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重、纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联系起来，表达伤时之痛，委婉深沉。

这幅导图把所有的关键词都添加了图像语言，背诵记忆时会容易很多。

贾生

［作者］李商隐　［朝代］唐朝

贾生，即贾谊（前200—前168），洛阳人，西汉政论家，文学家。

宣室求贤访逐臣，

贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，

不问苍生问鬼神。汉文帝为了求贤曾在未央宫前殿的正室里召见被逐之臣，论那贾谊的政治才能，确实是十分脱俗超群。可惜的是谈到三更半夜徒然在座席上向前移动，他问的并不是天下百姓，而是鬼神的事!

绘者：刘梅艳