观念的历史 考察与水墨有关的几个概念（第3页）

2000年的“新中国画”大展后，学界并没有延续性使用和讨论“新中国画”这个概念。因为“新中国画”并非首次被提出，早在20世纪50年代就在国家文艺政策的指导下出现了“新国画”的实践，当时许多中国画创作就是“写生”的提倡和“反映真实生活”的政治及美学要求的产物。那场“师造化”的“新国画”的运动远远比50年后所提的“新中国画”要有实质性影响。

可见冠之为“新”的名头，对于饱经风雨的中国水墨绘画来说，并不是一件新鲜的事，重要的是透过“新”的提法本身，分析其所代表的艺术是否能够形成一个潮流或者一种风格样式。以“新”来命名一种绘画的样式或风格，可能有几种情况：有时是因为一时找不到合适的定性称谓而姑且称之；有时是因操作方便先起了名字再逐步阐释，“新文人画”属于后者而2000年“新中国画”属于前者。

“新水墨”提法所涵盖的艺术家层次结构同“新中国画”大展所列举的画家基本相同，不同的是“新水墨”的理论阐释要比“新中国画”的阐释和作品展示更加充分。但无论怎样，“新水墨”是“新中国画”提法的变体是明显的事实。

“新水墨”甚至与“新文人画”相比，概念的清晰度都有不及——新文人画是在特定的历史阶段（80年代新潮美术的落幕）中国文人绘画心态与图式的一种延续；而“新水墨”却是对自林风眠、刘国松、吴冠中以来一直到今天各种水墨绘画的笼统描述，这种描述缺乏对对象性质的定性。如果说“新文人画”还勉强与风格沾边的话，那么“新水墨”既不是风格，也不是运动，更不是思潮。那么它是什么呢？

它仅仅是一种权宜之计的描述。

为什么冠之以“新”的描述能够被人们乐于采用？任何描述都不可能是随意的，特别是在被多数人所容忍或者接受的情况下。

与“水墨画”相比，“新水墨”的时间划分更清晰，而且也回避了“笔墨中心”的纠缠，这样在评判标准上有中西左右逢源的可能。

“新水墨”甚至在实践中也开始包容“学院写实水墨”。这样连同已包括进来的“实验水墨”，“新水墨”就成了除“传统水墨”外中国水墨绘画的集大成者。

集大成意味着外延的无限扩大，从逻辑学角度说，外延的扩大意味着内涵的缩小。

希望“新水墨”的提出不是一种权宜之计。

本文列举了20世纪特别是80年代以来流行在美术界的几个与中国水墨绘画有关的词，虽不能说是以偏概全，但基本是使用频率最高并且最有代表性的，其余的诸如“彩墨画”“新文人画”“表现性水墨”“都市水墨”“观念水墨”等尚来不及一一梳理，其所体现的观念，有的在本文的论述中有所涉及，是因为与其他的概念有重合。

这种文体，既不是观念史的标准写法，也不是围绕中心论点的论文式的写法。只是通过对几个概念观念的杂谈梳理，希望自己和读者能够对20世纪以来中国水墨绘画的“心理变迁”有一个大致的线索，这里我用“心理变迁”这个词没有什么所本，究其实仍然是在观念层面上滑行或涩行，而且本人很难做到纯客观的描述，时不时会将自己的立场表述出来。

由于时间的紧促，本文尚不能像金观涛、刘青峰在《观念史研究：中国现代重要政治术语地形成》[14]中那样制作模型，通过数据库的方式，给人一种不容置疑的印象，其实即使他们耗尽十年时间的工作结果，也不是毫无瑕疵的，张仲民的置疑，特别是指出金、刘二人的研究取样忽视了“文学材料”，不能不说是有道理的[15]。这也给了我启发：与其等待工作进行得尽善尽美再展示，不如将思想的片段不断展开，在工作的过程中逐步将片段连接为一个相对完整的织体。当然，我的与数据库类似的工作也必须在日后逐步进行。套句俗话说——我的研究还仅仅“开了个头”。

[1]张颐武：《“黑白”与现代消失》，《中国实验水墨：1993—2003》，黑龙江美术出版社2004年版，第16页。

[2]康有为：《万木草堂藏画目（节选）》、陈独秀：《美术革命》、徐悲鸿：《中国画改良论》，《二十世纪中国美术文选》（上卷），上海书画出版社1999年版，第21、29、38页。

[3]萧琼瑞：《在传统与现代之间：为中国美术现代化开路的刘国松》，萧琼瑞编：《刘国松研究》，台北历史博物馆1996年，第37页。

[4]易英：《新保守主义与水墨发展战略》，《二十世纪末中国现代水墨艺术走势（第三辑）》，黑龙江美术出版社1997年版，第126页。

[5]刘子建：《故乡，我听到你的声音：从大陆现代水墨画创新的几个截面看刘国松的影响》，见李君毅编：《刘国松研究文选》，台北历史博物馆，1996年，第138页。

[6]王南溟：《张力的疲软：给现代水墨画的诊断书》，《江苏画刊》1997年第9期。

[7]郭雅希：《中国实验水墨考察报告》，《中国实验水墨：1993—2003》，黑龙江美术出版社2004年版，第22页。文中作者将“实验水墨”源头追溯至1985年举办的“湖北中国画新作邀请展”。此篇报告也是实验水墨源流考察最详细、篇幅最长的一篇。

[8]鲁虹：《清理实验水墨》，贾薇、蓝皮编：《镔铁1979—2005最有价值先锋艺术评论》，敦煌文艺出版社2006年版，第468页。

[9]皮道坚：《水墨实验二十年》，《中国·水墨实验二十年》，黑龙江美术出版社2001年版。

[10]张羽：《水墨，是一种精神：当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》，《画刊》2007年第3期。

[11]《新水墨画风的形成和演变》，“中国国际文化产业网”，news。a9986。il。

[12]张羽：《水墨，是一种精神：当代实验水墨的艺术史意义及其语言特征》，《画刊》2007年第3期。

[13]李小山主编：《新中国画大展作品集·前言》，广西美术出版社2000年版。

[14]金观涛、刘青峰：《观念史研究：中国现代重要政治术语的形成》，法律出版社2009年版。

[15]张仲民：《数据库与观念史研究》，《东方早报·上海书评》2010年5月23日。