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第二节电视栏目剧的类型

按照题材划分，电视栏目剧可分为新闻类、社教类、文艺类三大类型。

一、新闻类电视栏目剧

电视栏目剧是一种杂糅了电视新闻、电视剧、情景喜剧等电视形式中的多种元素而形成的新的电视节目形态。在中国电视新闻“平民视角、民生内容、民本取向”的走向中，随着新闻的世俗化倾向和民生关照，故事性的重要性越发突出。《南京零距离》总制片人张建赓认为，“讲故事比说道理更重要，情节、矛盾冲突、悬念、细节等文艺作品的要素，对新闻同时也是适用的”。不少民生新闻尝试引进了一些综艺、小说、戏剧的元素，其中就包括情景再现与剧情表演。

2004年2月2日，湖南经视的《新闻故事会》栏目正式开播。作为一档新闻演绎类栏目，它以该省内发生的新闻事件或人物为原型，仿效时下流行的电视剧或电影的拍摄方法，用“事件重演”的方式再现于受众，在遵循事件真实的前提下，强调二度创作和演绎，使新闻产生戏剧张力与情节冲突。《新闻故事会》每期故事的演员都从普通观众中征选，故事“以情节吸引人，以细节打动人，以人物命运感动人”。即所谓“新闻有意，故事有情”，在强调故事性、人情味的同时，特别强化新闻的戏剧悬念或煽情、刺激的因素。该栏目在湖南的收视率一直位居前列。2004年5月，《新闻故事会》改版为《故事会》。

2005年2月9日，湖北电视台经济频道的《经视故事会》栏目正式开播。该栏目以“看市井百态，品人间真情”为栏目宗旨，以“人生舞台，我们是观众，也是演员”为宣传口号，运用电视剧的表现手法，根据真实的新闻故事改编而成。同时强调观众的参与性，由老百姓自己来写、来导、来演发生在身边的故事。对白则追求地道的湖北武汉方言的韵味，贴近生活、贴近观众，具有极强的本土化色彩。

二、社教类电视栏目剧

文以载道的传统和舆论导向的要求，使中国电视社教类栏目承担着重要的政治、经济和文化使命。对象化的传播、内容的细分和传播的分众化，又使目前的社教类栏目不得不对自身的内容和受众进行细分。社教类栏目通常涵盖经济、法制、科技、生活等多方面。从法制栏目开始，搬演、情景再现等叙事形式开始得到重视。近年，经济类栏目也开始逐渐引入栏目剧的表现形式。

2004年3月29日，四川电视台经济频道的《经济麻辣烫》栏目正式开播。该栏目以百姓经济生活中的日常事件为素材，由当地作家撰写短剧脚本，业余演员演出，再由主持人从经济角度对剧情进行评点。该栏目通过化艰深为平易，化死板为鲜活，化理念为实例，创造了以短剧说经济、以故事说民生的经济节目的新形式，被专家认为是“用方言短剧讲述老百姓自己的经济故事”。

2003年，湖南卫视的系列纪实栏目剧《商界惊奇》开播，该栏目将电视剧的艺术手法和栏目的表现形式生动有机地结合起来，通过演员演绎还原故事情节、采访原型人物和邀请企业界名人、专家进行精彩点评的形式，主要开设“惊奇点击”、“惊奇再现”、“惊奇档案”3大板块，每周讲述一个精彩真实的商界案例。《商界惊奇》全部演员以专业演员为主，同时，湖南电视界的著名主持人也将从中客串。该栏目实现了社教节目与影视节目的优势嫁接，在电视社教节目的制作方式和节目类型上进行了有益尝试。

三、文艺类电视栏目剧

从10年前的默默无闻到今天重庆电视台的当家栏目，十年磨一剑的《雾都夜话》被《南方周末》称作“电视传奇”。该栏目所有剧情都来自重庆的真人真事，大部分的演员都是当地的普通群众，栏目采用简单的电视表现手段，将民间评书艺术引入栏目，一个传统的说书人角色作为一个隐蔽内在的主持人，以话外音的形式讲述“这个人和那个人，在这个场景，那个场景正在发生的故事”，充分体现了视听媒体的“口述”特点。之后，重庆电视台又推出了同类型栏目——《生活麻辣烫》，并迅速蹿红为重庆卫视的又一当家节目。两相比较，前者关注恋爱、婚姻、家庭、伦理问题，主要收视群体是中青年女性，后者反映重庆人柴米油盐、生活百态，受众定位是中青年民众。前者表现方法近乎白描，娓娓道来；后者多用夸张、喜剧手法，节奏明快。《雾都夜话》与《生活麻辣烫》构成重庆卫视的“麻辣”风味，成为重庆卫视打造“麻辣故事频道”的重要节目支撑。

以上是从传统的类型划分角度对电视栏目剧的简单梳理。此外，电视栏目剧的形式也正迅速进入其他节目形态中成为重要看点。《东方夜谭》能在中国多如牛毛的谈话节目、访谈节目中突围而出，成功原因之一就是“不在于说什么，而在于怎么说”。其中短剧说事，即是其成功的幽默形式之一。《东方夜谭》摆脱简单自说自话的语言道白，发挥电视的视觉叙事功能，通过在单纯的笑话、社会新闻、娱乐界资讯的故事讲述中，穿插一些固定演员的夸张故事演绎，从而创造了中国式脱口秀的模式。

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