第七章 如何押韵并写出有韵律感的文章（第6页）

古代的上声（仄）里的一部分演化成了现在的三声ǎ（仄），一部分演化成了四声à（仄）。

古代的去声（仄）演化成了现在的四声à（仄）。

古代的入声（仄），其演化则复杂和混乱了许多，变成一、二、三、四声的都有。

好了，现在我们知道了平声只有可能是一声（ā）和二声（á），而仄声则是一、二、三、四声都有，但大多是三、四声。

我们平时写文案，不用特意去把控音调，但可以特别注意平仄；至于你写文案用的字到底是平是仄，不用把每个字都抠得特别清楚，只有写诗词才会去抠字眼。

你只要弄懂什么是平仄，写作时留个心眼儿，特意写一些有规律的平仄变化，那么你的一句话就有了起伏，别人看你的句子也好，读你的句子也好，都会有抑扬顿挫的感觉。此刻哪怕是简单的一句话文案，也会变得更有动态，不至于让人感觉就是干巴巴的一段文字。

问题来了，我刚才虽然给你讲了什么是平仄，但有可能让你的脑袋更晕了，因为平仄不好区分啊！

没关系，我给你说一个很简单的区别方法。那些你读起来觉得有拖音，发音结束得很慢的，一般就是平声；那些你觉得结束得很仓促，读起来音调感觉还带拐弯儿的，一般就是仄声。

比如，我以di为例：低（dī），读起来就拖沓，发音也是缓慢结束的，它就是平声；帝（dì），读起来有一种仓促结束的感觉，它就是仄声。

所以，如果你只是写写普通的文案，不用非得搞清楚哪些字是平声字，哪些字是仄声字。因为普通文案没那么讲究，你就按我说的区分方法，特意编排一些有规律的平仄变化，把一个句子写得抑扬顿挫一点儿就行了。说得有意思一点儿，这个时候就考验你的编曲功底了，看你编出来的句子旋律好不好听，时间久了你写的句子就会不自觉地调整平仄之位，适配一个更好的旋律感，这就是大家常说的语感。

（2）文章的律

大家都去KTV唱过歌吧？还记得唱歌时有一个“挑战模式”吗？

它会让你照着音乐的节拍去唱，规则是你合上的节拍越多越准确，你的得分就越高。而那些节拍往往是长短不一的蓝白色线条对不对？

一整篇文章是由什么组成的？不就是句子吗？

那些句子往往也是长短不一的，对不对？

好，现在是不是找到它们之间的共通性了？

把文章里的那些句子理解成音乐节拍里长短不一的线，线的长短由句子的长短决定。

句子的不同长短组合就会让文章产生不同的“律”。

那些整齐划一的排比，句子长短一致，并排相接，营造出的效果就像军训时大家一起踢正步、一起鼓掌，自然就会显得更气势磅礴一些。

比如王勃的《滕王阁序》：

豫章故郡，洪都新府。星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰。

可以看出，这里的句子长短就很整齐，虽然只是描述滕王阁的地势，但你能从这段文字里理解滕王阁有俯瞰山河的壮丽宏大，还能感受到它大气磅礴的历史底蕴，以这样的“律”开场，就一个词—大气。

同样还是《滕王阁序》：

关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？

这段文字在句子编排上也很整齐，是个标准的排比句。

你可以很快发现这段文字里句子的长短规律。这有何作用呢？为何它的后半句会比前半句更长？

让我们先来想想王勃在写这段话时是怎样的情绪。

他激动，是因心怀天下而激动。

他慨叹，是慨叹自己时运不济、命运多舛。

最重要的是，他想表达自己请缨报国的情怀和勇往直前的决心。

现在是不是能理解王勃在写这个排比句的时候，为什么要保持前半句短、后半句长了吧？

把句子的长短编排得又长又整齐，会让文章的“律”显得大气、豪迈、壮丽，就像有男儿气。

如果又短又散呢？短而散的句子编排就像许多玻璃弹珠落到地上，会让文章显得或欢快活泼，或柔美雅致，总是极易充满女儿气。譬如简媜在《水问·夏之绝句》中写道：夏乃声音的季节，有雨打，有雷响，蛙声、鸟鸣及蝉唱。

蝉声足以代表夏，故夏天像一首绝句。而每年每年，蝉声依旧，依旧像一首绝句，平平仄仄平。

这一段给人的“律”感温和静美，即女儿气。

那么你想让自己的文章给人什么样的感觉呢？是男儿的大气多一些，还是女儿的静美多一些？你倒也不必这么着急考虑，因为我这样一说，你可能觉得文章的“律”就只有这两种调调了。其实不是的，所谓长而整齐的男儿气和短而散的女儿气，只是两种调制文律的材料而已。你的文章可以两种一起用，把它们杂糅在一起，不同比例、不同的调制方法，会出来不同的文律。