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2。如何快速地构思一个故事
关于这个问题，可能每个成熟的作家都有自己的杀手锏，他们在长期的写作过程中已经形成了一套属于自己的故事构思模式。那么我在这里给大家介绍自己在长期写作中摸索出来的故事构思模式。
小说剧本的构思一般有两个步骤。第一个步骤我们把它命名为“问题构思法”；第二个步骤我们命名为“难题构思法”。
第一个步骤，要定下故事的框架，比如到底要讲一个什么样的故事？故事的主人公是谁？矛盾冲突是什么样的？故事的结局是什么样的？
第二个步骤，构思具体的故事情节——这个故事里发生了什么？
问题构思法
顾名思义，“问题构思法”肯定跟问题有关。在问题构思的阶段，要确定一个故事的框架，我们只需要回答以下五个问题便可。
（1）他是谁？（人物）
这个问题是要确定故事主人公的身份，因为主人公的身份关系到我们后面所有的故事构思。一名律师和一名军人的职责是不同的，一名教师和一名医生的工作性质也是不同的，他们的身份会影响作者给他们安排的事件和场景。所以主人公的身份在小说里面是至关重要的，在这里需要说明的是，故事里的人物身份设置没有好与坏之分，人物身份的选取也没有好坏之分，只有我们给他们安排的故事有优劣之分。
在《琅琊榜》中，主人公的身份是赤焰军的幸存者首领；在《我的前半生》中，主人公的身份是被丈夫抛弃的富太太罗子君；在《白雪公主和七个小矮人》里，主人公的身份是被继母追杀的失落公主。
我们可以看到，在上面所举的这三个例子当中，主人公无一例外都有一些缺陷。我所说的这些缺陷是指生活的缺陷，他们都面临着生活的变故：第一个案例《琅琊榜》中，主人公是一个幸存者。第二个案例《我的前半生》中，主人公是一个被丈夫抛弃的女人，并且她是一个什么也不会的富太太。第三个案例《白雪公主和七个小矮人》中，这个公主正在面临被继母追杀。
所以，我们确定主人公身份的时候，同时要给主人公设置一个挫折，比如一个被老板开除的律师，他的职业身份是律师，面临的挫折是被老板开除；比如被仇家追杀的剑客，他的职业是剑客，他现在面临的挫折是被仇家追杀。
有的同学可能会问：我们可以不给主人公加挫折吗？
我们可以想象，如果《琅琊榜》里主人公只是赤焰军，《我的前半生》里主人公只是个富太太，《白雪公主和七个小矮人》的主人公只是公主，那还有故事吗？没有。
所以，如果我们不给主人公加挫折的话，故事也就没有“事故”，人物也就不再吸引我们！
（2）他要做什么？（事件）
我们在第一个问题中确定了人物的身份。在这个问题里面，我们要确定的是主人公的行动任务。现在你要写一个故事，你已经有人物了，那你得知道你的人物要做什么，也就是说你要给你的人物安排任务。
他要跟仇人决战吗？他要去寻找宝藏吗？他要把东海的水吸干吗……在这些问题中，你可以随意发挥你的想象力，你可以不受现实情况的束缚，可以天马行空般自由幻想。
在《琅琊榜》中，主人公要做的事情就是为赤焰军平反；在《我的前半生》中，主人公要自力更生把生活过好；在《白雪公主和七个小矮人》中，主人公要逃命。
但在这里，我们也要知道一点，我们给主人公布置的任务越大，接下来的故事构思可能就会越容易。当然这个任务的大小是相对的，是要根据主人公的身份来定的。如果我们的主人公是个小混混，他现在要在两天之内凑够五百万元，这个任务对他来说是几乎不可能完成的；假如我们的主人公是一个上市公司的董事长，两天之内凑够五百万元对于他来说根本不是难题。
所以，主人公越强大，你给的任务也要越艰难。
（3）他为什么要做这件事？（动机）
这个问题我们要找的是人物做事的动机，当我们有了人物，也有了人物的任务，现在人物马上就要行动了。但是为了让人物百分之百地完成这个任务，我们得告诉他为什么要这么干，给他一个充分的理由。
一个律师为什么要去抓坏人？一个读书人为什么要去烧少林寺的藏经阁？白雪公主为什么要逃命？梅长苏为什么要给赤焰军平反？这些都是需要理由的，假如我们没有足够的理由说服人物去行动，那么人物在行动的过程当中遇到难题可能就会退缩。读者也许会问：一个律师好好的官司不打，为什么要去捉坏人？一个读书人为什么不好好学习，要去烧藏经阁？如果你不能用充分的理由说服读者，给读者一个你的人物不得不这么做的理由，那么读者可能就会放弃阅读你的小说。
并且，在这里还要注意的是，我们不仅要给人物理由，并且这个理由还要足够充分。比如，在《白雪公主和七个小矮人》里，如果白雪公主拼命逃生不是以为继母要杀她，而是继母要抢她手里的布娃娃，那这个理由足够吗？肯定是不够的。再比如，在《琅琊榜》中，梅长苏要为赤焰军平反的动机不是赤焰军被陷害至全军覆没，而是有人抢了赤焰军一个小兵手里的馒头，这理由肯定也是不够的。所以不仅要有动机，而且动机要足够充分。
当然，在有些故事里面，如果对抗的双方是大家公认的天敌，那就不需要理由。比如警察和坏人、解放军和灾难、八路军和日本侵略者、猫和老鼠等，我们不需要再单独交代动机。
（4）他准备怎么做？（计划）
在这个问题上我们要构思出故事的大致情节。
我们的故事有了人物、任务、动机，那么现在人物应该行动了，他怎么行动呢？
人物在行动之前，他要有一个完整的计划，比如，现在唐糖小君要从深圳回大凉山，他首先要给自己制订一条路线。他可能从深圳火车站坐火车到成都，然后从成都转车去西昌，他也可能是直接坐飞机去西昌，他还可以坐飞机到昆明再转乘飞机到西昌，这是三条不同的回大凉山的方式。
如果事先没有制订好路线，那唐糖小君收拾好行李从家里走出来根本不知道往哪里走，就会像一只无头苍蝇般没有方向。
同样，我们小说写作也是如此。在动笔之前，如果作者给人物制订的计划不够完善，那么任务进行到一半时可能就不知如何往下写了，这往往也是很多作者卡文的主要原因。
当然，如果要非常完善地构思出一个故事的情节，我们还需要知道故事中的反派人物，还需要知道主人公面临的难题等。所以在这个步骤中，虽然制订的计划不是很详细，但是我们必须得在脑海里有个大致的故事情节走向，也就是主人公要做的大概事情。
（5）他这么做的结果是什么？（结果）
人物在按照你所给的这个计划做事之后，最终他怎么样了？比如唐糖小君乘坐飞机到昆明，在昆明转机去西昌，他最终回到了大凉山了吗？一个被人陷害开除公职的警察按照作者给的计划想要复职，那他最终成功复职了吗？赤焰军幸存者最终为赤焰军平反成功了吗？白雪公主最终成功逃脱继母的追杀了吗？
在这些问题中，我们要的其实就是找到我们故事的结局。因为结局就是故事的目标、人物的目标、作者的目标。如果没有目标，那所有的计划都无从制订。比如说唐糖小君没有告诉助理他要回的是大凉山，那助理如何给他制订回家的路线呢？如果梅长苏没有想过要给赤焰军平反，那他所做的事情将东一榔头西一棒子，毫无目的，故事也就不会像我们看到的那样明晰、精彩。
难题构思法