第139章 在佛罗伦斯出人头地迫在眉睫（第3页）

罗秉文用热毛巾擦了擦手，和这人握了一下。

怎么每次都是一吃东西就有人找过来，一吃东西就有人找过来，要不自己一会儿也別出去转了，一直在这边吃东西算了。

“我是义大利先锋艺术报的记者，贝克尔先生向我介绍了你，我能不能和你预约一个採访？”

“预约？现在吗？”

“现在可以那肯定更好。”这个记者当即点头说，毕竟他也是觉得罗秉文会在这里很忙才说预约的。

別墅有很多空房间，但罗秉文担心隨手打开会闯到鸳鸯，所以就和这个记者来到楼梯中间的阳台。

也就是在外面园能看到有很多鸟食的地方。

窗台上还有一个小窗，打开这个窗口就能倒食物进去，位置比较高，正常的时候这里的窗户都是关起来的，通过透明的玻璃可以看到鸟儿过来觅食。

罗秉文看到记者也在看，就说：“我很喜欢这个装置，以后我修房子的时候一定也照著弄一个。”

记者点点头：“看来罗秉文先生很喜欢小动物，那我们的採访就开始了？我能用录音笔吗？”

“可以。”

他把录音笔握在手上，说道：

“你的作品今天在圣马可圣诞画展上获得了很高的关注度，在你的作品当中，我们能感受到一种东西方的融合，既有东方的含蓄，也有西方艺术的大胆表现，你能否和我们分享一下是如何实现这种融合的呢？”

“有一点你说错了。”罗秉文说，“大胆表现从来不是西方绘画的专利，含蓄的表达画里的情感，大胆的用色，大胆的用线条，大胆的勾勒人物，这些不管是东方画家还是西方画家都能做到。”

“就拿我们国家传统绘画中的写意画来说，看似寥寥的几笔，却能传达出深远的意境和浓烈的情感，这何尝不是一种大胆？”

罗秉文觉得自己应该是在之前工作的时候画快画，偷懒成习惯了，他现在的作画习惯就是省略掉那些不必要的细节，將最核心的情感和意象呈现出来。

这一点就和现在很受国內网友推崇的“超写实主义”或者“照相写实主义”完全不同了。

“嗯嗯，那好的，我確实见过很多你们华夏的大师作品，確实几笔下去就让人物动物都鲜活无比，那么，在创作的道路上———““

他一连採访了好几个问题，时间都快到十一点了。

结束採访下楼的时候，罗秉文一直能听到二楼的房间里面传来各种不和谐的声音，让他有点口渴。

在佛罗伦斯出人头地迫在眉睫！

雷奈·格鲁塞真是一大早就来了。

圣马可的圣诞画展也是在画廊中举行的，上午十点才开始，员工一般九点钟之后才会到。

现在七点不到，画廊外面安安静静，鸟都没有一只。

在这个国內社会和学生集中起床的时间段，佛罗伦斯安静得和四五点差不多，有种別平时完全不同的美感。

他来的时候就和马可赛东通过电话。

於是再往前走，就看到马可赛东亲自过来开门，就两个保安站在旁边，助理都没带。

“今天就你一个人？”

“对。”马可赛东点头，“今天就由我来专门为你介绍，放心，我还没忘掉画评家的本事。”

“啊—·我也没忘。”

马可赛东早在二十年前就不发表画评了，只在私底下和朋友的聊天中对评价別人的作品很热衷。

但雷奈·格鲁塞一直都是专业的画评家。

我还需要你帮我介绍？