近距离观察 神仙原来会呼吸（第3页）

但安河的反应很平淡。她点点头，声音比我想象中还要清冷，像泉水敲在玉石上：“你好。”

说完，她就安静地在沙发上坐下，刚才的一切好像只是我的幻觉。

我恨不得给自己两巴掌。夏至你个猪脑子！

采访正式开始。老张不愧是老油条，提的问题四平八稳，从新专辑的创作理念问到对古典音乐市场的看法。安河的回答也和她的为人一样，言简意赅，滴水不漏，客气又疏离。

而我，举着相机躲在取景器后面，贪婪地观察她。

我发现她坐着的时候背挺得很直，两只手规矩地放在膝盖上。她不说话的时候总是习惯性垂着眼，对周围的一切都漠不关心。她的手指非常漂亮啊，纤细修长，骨节分明，手背上的青筋都显而易见，很适合扎针啊！啊呸，错了，那是一双天生就该弹钢琴的手。

我努力克制住自己想要三百六十度围着她拍个不停的冲动，寻找最佳的拍摄角度和光线。

她像一尊完美的雕塑，美则美矣，但总觉得缺少一丝“人”的气息。

采访进行得很顺利，但真的很无聊。我光盯着安河看了。

老张问的所有问题我都能从她过往的文字采访里找到类似的答案。

我有点失望，又觉得本该如此。神仙嘛，自然是不会和我们凡人聊柴米油盐的。难不成想和安河老师谈一天拉几次屎？有病吧？

眼看采访就要结束，老张问出了最后一个问题：“安河老师，很多乐迷都说，您的成名作《镜中月》，是您所有作品里情感最充沛的一首，能和我们聊聊这首曲子的创作背景吗？”

这是一个被问了无数遍的问题。安河的标准答案是：“灵感来源于一个月色很好的夜晚。”

果然，她正要开口，似乎准备复述这个标准答案。

我，鬼使神差地，可以说是犯贱吧，我说：“这首曲子……是为逝去的人写的吧？里面有告别，但更多的是不舍和思念。它不像在看天上的月亮，更像是在透过水中的月影，看一个再也见不到的人。”

话一说出口，我就后悔了。我他妈太僭越了。我一个小小摄影师，一个音乐外行人，凭什么去解读她的音乐？

老张狠狠地瞪了我一眼，那眼神在说我死定了。

没人说话啊卧槽！我他妈吓死了。

我紧张得要死，我都不敢抬头。

等着挨批然后滚出杂志社吧夏至，你的神有你这样一个粉丝简直是奇耻大辱。

预想中的斥责并没有到来。我感觉到一道目光落在了我的身上，很久都没有移开。我壮着胆子，从取景器后抬起头，迎上了安河的视线。

这是她今天第一次，真正地“看”我。

她的表情是极其复杂的情绪。有惊诧，有愕然，还有……怎么去形容呢？像是被看穿的脆弱？吗？是吗？我不会描述，我乱说的。

她就那么静静地看着我，看了足足有五秒钟。

然后，她转回头对着老张，用依然平淡的语气说：“张主编，你这位摄影师，很懂我的音乐。”

她没有承认也没有否认我的猜测。

就这一刻，我按下了快门。

照片里，她侧着头，脸上的表情不是惯有的平静，那双清澈如水的眼睛里藏着一整个破碎的月亮。

这大概会是我这辈子拍得最好的一张照片了。