三危山下一片梦境（第3页）

并非有意学僧人坐禅时虔诚的姿势）

我的手心朝下而不是朝上

我的两眼圆睁而不是闭着

我平生最憎恶那种祈求和期待的姿态

我的双手有力地托着肌腱隆起的膝部

随时可以一蹦而起，去奔跑或搏击

我端端坐立着很像一座浮屠：活人一样站立的坟墓

被河水冲击的生命悠悠地溶解着呼吸着

生命吸入的是白净而宁静的灵气

吐出的是污浊的瘀血和回忆的苦汁

由于不停地吐纳我的身边汇聚成一个阴郁的小湖

生命渐渐地轻了，淡了，成为一片梦境的空白

当我醒来抬头望望高耸的三危山

我直起腰身又歪歪倒倒地行走起来

我的影子还是很黑，很重，而且变得很长

我并没有成为一个再生的人

向三危山梦游地走去

我知道三危山那里并没有岸

三危山是无法攀登的山

也不是命运的河水最后出现的岸

三危山是一个美丽而困恼的**

1993年7月初稿于敦煌

1993年12月12日二稿

1994年4月11日三稿

后记：

近几年来，每创作一首诗，常常陷溺在诗中，每个词语跋涉得非常艰难。《梦游》使我陷溺了近半个世纪，《空旷在远方》是个没有尽头的境域，这首《三危山下一片梦境》其实仍在前两首诗之中继续跋涉着，只不过喘息得更为紧迫一些。为什么我被死缠活缠，总冲不出诗为我安排的命运，

或命运为我安排的诗之中？艾略特说应当超越个性（我不愿理解为否定个性），以及个人体验，朱光潜说作者与意象之间有距离才好。我理解那种解脱与自由，但做不到。我实在无法客观与冷凝地进行创作。是不幸还是幸运，我在严酷的人生途程中，由于种种沉重的负担，每跨进一步都必须得战胜使生命陷落的危险，事实上我已很难从命运的底层升上来了。正因为沉重地被深深陷入人生，我反而能承受住埋没的重压，并从中领悟到伟大的智慧和灵感。还有，这首诗的每一行为什么如此冗长，我只能说这是因为诗总在艰难地喘息，词语飞动不起来，必须一步一步地跋涉，如果这首诗有什么节奏或韵律的话，那就是生命不停地颤抖，以及急促的喘息声。空旷的境域中没有短的路，大沙漠的节奏是最沉缓的。佩斯的

《进军》与《阿纳巴斯》只能以浩浩****的词语和列队的诗行，去显现那庄严而浑厚的诗的国土的景象。以上这些话，近似呓语，信与不信由高明的读者评断。

1994年4月23日

[1]此诗初刊《中国作家》1994年第3期，为诗辑《夜中的呓语》第7首，后修订重刊1994年7月1日《诗歌报》1994年第7期并增后记；初收《牛汉诗选》，略有改动；后收《空旷在远方》《牛汉诗文集》。据《牛汉诗文集》编入。诗后所附后记初收《萤火集》，题《〈三危山下一片梦境〉的附语》，后收《梦游人说诗》。