序论02（第2页）

总而言之，西方美学在19世纪，由于与文学艺术的思潮、文学创作和文艺批评的实践的紧密结合，而产生了另一种由传统形式向现代美学的转变，那就是由思辨的哲学美学向实证的文艺美学的转型，因此，20世纪以后文艺美学（艺术哲学）就成为了两方美学的主导的现代形态。

由以上这些极其粗略的描述，似乎也可以看出19世纪西方美学的总体特征：①方法多样，流派纷呈；②追求实证，注重价值；③继往开来，新潮涌动。

[1]宋子良主编：《理论科技史》，220页，武汉，湖北科学技术出版社，1989。

[2]丹皮尔：《科学史及其与哲学和宗教的关系》，下册，283页，北京，商务印书馆，1989。

[3]李斯托威尔：《近代美学史评述》，31页，上海，上海译文出版社，1980；李醒尘主编：《十九世纪西方美学名著选》（德国卷），420页，上海，复旦大学出版社，1990。

[4]李斯托威尔：《近代美学史评述》，92页。

[5]蒋孔阳主编：《十九世纪西方美学名著选》（英法美卷），11页。

[6]蒋孔阳主编：《十九世纪西方美学名著选》（英法美卷），112～113页。

[7]蒋孔阳主编：《十九世纪西方美学名著选》（英法美卷），序，3页。

[8]赵修义、童世骏：《马克思恩格斯同时代的西方哲学》，118～121页，上海，华东师范大学出版社，1994。

[9]赵修义、童世骏：《马克思恩格斯同时代的西方哲学》，129页。

[10]戴文麟主编：《现代西方本体论哲学研究》，141页，杭州，浙江人民出版社，1993。

[11]参见梯利：《西方哲学史》，527页，北京，商务印书馆，1995。

[12]赵修义、童世骏：《马克思恩格斯同时代的西方哲学》，568页。

[13]同上书，573页。

[14]梯利：《西方哲学史》，546页。

[15]赵修义、童世骏：《马克思恩格斯同时代的西方哲学》，584～586页。

[16]李斯托威尔：《近代美学史评述》，188～189页。

[17]克罗齐：《美学的历史》，185～186页，北京，中国社会科学出版社，1984。

[18]鲍桑葵：《美学史》。466～467页，北京，商务印书馆，1985。

[19]鲍桑葵：《美学史》，390页。

[20]同上书，505页。