第四节 解说词与电视画面的段落转场及剪辑手法（第1页）
第四节解说词与电视画面的段落、转场及剪辑手法
解说词写作的特殊性还在于对电视画面段落、转场及剪辑手法的把握上。如果不了解电视画面的段落、转场及剪辑手法对解说的要求，就不能很好地发挥解说的作用。
我们可以从中外优秀的电视新闻报道和纪录片中听到恰如其分的解说。有些解说词的写作可以说达到了炉火纯青的水准。
在某种程度上讲，这样的解说词写作，除了记者对电视特点的把握之外，还由于记者了解电视画面编辑的技巧对解说的要求。有些记者，本身就能够拍摄、编辑画面，因此在解说词写作中，常常表现得游刃有余。
1。解说词与画面的段落
电视画面的组接，要求自然、流畅，在每一次时间的变更、地点的转换或情节自然段落结束时，皆须转场镜头连接上下段落，使相互衔接的两个段落过渡平滑。
有时没有合适的过渡镜头，就需要借助于解说词过渡。在《藏北人家》中有一个段落不仅运用了画面语言转场，同时使用了解说语言过渡。
解说词在电视画面的过渡中起到不可或缺的作用。但是，如果不了解电视画面的段落就无法起到解说的作用。因而，掌握解说词过渡的技巧，首先要了解电视画面段落的特定要求。
电视纪录片或专题片的每个段落之间的过渡或衔接就是我们通常所说的转场。转场的优劣直接关系到一部作品的编辑质量。画面转场，首先要弄清楚，一部作品的段落应该怎样划分才合理。只有段落划分清楚后，才能设计转场的方案。段落划分的作用在于明确规划出作品的线条，标出作品的开头、发展、**、停顿、结尾。
△解说与时间段落
以时间作为段落之间的分界线，是最基本的一种段落划分法。电视画面在时间上有前后之分，如以某一时刻划分有早晨、中午、晚上，或以季节划分有春、夏、秋、冬。当画面在时间上有了转移或变化时，就有必要按时间的变化来划分段落，为转场做好准备。
电视画面时间段落的过渡，往往需要解说的说明和提示。
△解说与地点段落
在画面表现的地点有了变化时，可根据不同的地点分成若干段落。例如从甲地到乙地，从室外到室内，从一个景别到另一个景别。在这种情形之下，分成段落就显得自然流畅。这其中有两点值得注意：一是地点有了明显的大变化，要分成大的段落；二是地点有小的变化，可在一个大段落中分为若干层次，以示区别。
这些地点段落的变化，必须要有解说的介入，才能使观众准确地理解地点段落的变化。
△解说与自然段落
画面表现任何一个事件或人物，其行动乃至思想感情都需要有一个自然段落。也就是说事物是经过若干个过程才发展到一定程度，告一段落的。以人的活动为例，工作、学习、吃饭、娱乐、休息，这是其活动的基本过程或规律，若以画面分为自然段落可就此进行划分。
自然段落的转换有时不需要解说的说明观众就能看懂，有时则需要解说的说明进一步强调。
△解说与节奏段落
所谓节奏段落就是根据主题确定其节奏的过程。某一个事件或情节发展到一定程度，总要停顿一下，有一个使人喘息的过程，或者说让收视者松一口气。这种段落的处理并非因为事件有了明显的变化，而是出于艺术手法的考虑，使片子具有一定的节奏感，为收视者连续观看作品提供了一个缓冲的机会。
节奏段落的转场，解说往往起点到为止的作用，有时不需要解说的介入，大段的解说会破坏节奏段落的过渡。
△解说与情感段落
无论何种内容的片子，创作者都会为其注入一定的情感；真正成功的好片子都是感情饱满的片子。而情感的投入又是有层次和过程的，比如，有的深沉，有的低沉，有的高昂，有的低落，有的热烈，有的冷漠，有的抒情，有的叙述，有的肯定，有的否定……凡此种种都是一种感情的流露。这时就有必要依据不同情感划分若干段落来表现主题。
情感段落和情感的表达，往往特别需要解说的介入。
2。解说词与电视画面的转场
段落划分清楚后，接着就是转场。电视画面转场可分为两大手法：技巧转场和特技转场。
《藏北人家》中有一段转场是这样处理的：
《藏北人家》的这两段内容中，第一段表现的是措纳走了很远的路，来到一处水草茂盛的放牧场放牧的情形。第二段表现的是挪佳及老少一家人打发着漫长的白天时光的情形。这两段内容的发生地点相距较远，在画面组接时运用了“相似体转场”的方式，即第一个镜头中用了天空和雪山，第二个镜头是从远处的天空和雪山拉出来的。
创作者在利用画面转场的基础上又调动了解说词，而且写出一段非常典型的用于转场的解说词，即两句话中前一句话讲述上一场戏的内容，后一句话讲述下一场戏的内容。画面与解说的综合并用，使相距较远的两处场景的转换变得平顺而自然。
（1）技巧转场对解说写作的要求
运用技巧转场，解说不需要再做过多的说明。一般情况下，解说词的写作是在技巧转场完成之后，根据画面的需要做进一步的加工。这时，解说往往在转场中起到自然过渡的作用。
作为电视记者掌握电视写作技巧的同时，还必须了解电视画面编辑的特性和要求。写作时，记者如果需要配合画面剪接的技巧转场，必须掌握其基本的规则，才有可能使解说发挥恰到好处的作用。