第四节 写作技巧指导（第2页）

第五，运用一定的修辞手法，如比喻、拟人等。

第六，抓住景物的静态和动态的特点，动静相结合，进行细腻传神的描写，才能写出景物的情趣。

例如：

荷塘月色（节选）

朱自清

曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲……

本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。上述节选的两段最能体现这种美。作者运用了大量的比喻、拟人、通感等修辞手法，既写出了静态美，也表现出了动态美，使荷塘月色的美景更加生动形象，能够引发读者联想和想象。那亭亭碧绿的荷叶，婀娜多姿的荷花，月色迷蒙、薄雾缭绕的荷塘便又展现在眼前。

（四）状物技巧

状物记叙文的特点在于把比较抽象的思想感情寄托于具体、形象的事物当中，文中既有对所寄托事物的具体描述，又有对所寓之理和所抒之情的充分阐发。

第一，精心选择写作对象，抓住所状之物与所要表述的思想感情之间相似、相通或相关的内容。

第二，认真观察写作对象，对物的描绘要真实、准确、逼真，要重点突出，要与文中所寓之理、所抒之情互相呼应。

第三，表现出自己的情感，展开合理的联想，将自己的体会联想与事物的特点融为一体，托物抒怀，借物咏志。

例如：

珍珠鸟（节选）

冯骥才

真好！朋友送我一对珍珠鸟。我把这对鸟儿放在一个简易的竹条编成的笼子里，笼内还有一卷干草，那是小鸟舒适又温暖的巢。

有人说，这是一种怕人的鸟。

……

渐渐它胆子大了，就落在我的书桌上。它先是离我较远，见我不去伤害它，便一点点挨近，然后蹦到我的杯子上，低下头来喝茶，再偏过脸瞧瞧我的反应。我只是微微一笑，依旧写东西，它就放开胆子跑到稿纸上，绕着我的笔尖蹦来蹦去，跳动的小红爪子在纸上发出嚓嚓的响声。

我不动声色地写，默默享受着这小家伙亲近的情意。这样，它完全放心了。索性用那涂了蜡似的、角质的小红嘴，“嗒嗒”啄着我颤动的笔尖。我用手摸一摸它细腻的绒毛，它也不怕，反而友好地啄两下我的手指。

白天，它这样淘气地陪伴我；天色入暮，它就在父母的再三呼唤中，飞向笼子，扭动滚圆的身子，挤开那些绿叶钻进去。

有一天，我伏案写作时，它居然落到我的肩上。我手中的笔不觉停了，生怕吓跑它。待一会儿，扭头看，这小家伙竟趴在我的肩头睡着了，银灰色的眼睑盖住眸子，小红脚刚好给胸脯上长长的绒毛盖住。我轻轻抬一抬肩，它没醒，睡得好熟！还咂咂嘴，难道在做梦？

我笔尖一动，写下一时的感受：

信赖，往往创造出美好的境界。

“怕人”是珍珠鸟的突出特点，作者把这一点放在前面说，为全文的立意找到了根基。鸟儿由“怕人”到“信赖”人，是文章的叙事线索，在这条线索的牵引下，文章交代了“我”对鸟儿的爱护和尊重，交代了鸟儿由胆小—渐渐胆大—开始亲近“我”—完全相信“我”的变化过程，交代了作者内心的感受：“信赖，往往创造出美好的境界。”结尾一句话成了统领全篇的点睛之笔，闪耀着动人的思想光彩。

二、议论文写作技巧★★

（一）议论文开拓思路的方法

1。将事物进行划分，展现出多个角度，使抽象的论题具体化，就可使议论的内容丰富起来。

2。展开联想，即由此事物联想到与之相关的彼事物，从它们的相互关系中分析事物的特征。

3。缩小议题范围，使文章论述层层推进，或扩展议题内容，使之更为具体。

4。求异翻新，即对待前人的观点提出不同见解反其意而用之。

（二）议论文拟标题的技巧

议论文的题目要符合文体特征，力求鲜明，使人见其题而知其旨。议论文拟题的基本要求是：在准确的基础上力求醒目、舒畅。具体而言，可形象，可简洁，可别致，可整齐，不一而足。