第二节中国电影欣赏（第1页）

第二节中国电影欣赏

一、中国内地电影

中国电影始于1905年，由丰泰照相馆老板任景丰出资，刘仲伦摄影的京剧《定军山》。这部电影是对戏剧舞台上表演内容的忠实纪录，摄影机摆放的位置也是在观众席，因此这部由中国人自己摄制的第一部电影是一部戏剧纪录片。早期的中国电影与戏曲有着密切的关系，又受到当时被称为“文明戏”的话剧的影响，所以，这个时期的电影又叫做“影戏”。1913年，郑正秋与张石川合作拍摄了《难夫难妻》，进行独立的电影剧本创作，开始尝试摆脱戏曲舞台的框范，被夏衍誉为：“给中国电影事业铺下了第一块奠基石。”他们也就成了中国的第一代电影人，即中国的“第一代导演”。

（一）导演历程

1。第一代导演

第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于20世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人，他们作为中国电影的先驱，在既缺乏经验，拍摄条件又非常简陋的情况下，创作了中国第一批故事片。但就艺术技巧而言，第一代导演还处于摸索阶段。

代表人物：郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等。

代表作品：第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部劳工片《劳工之爱情》、第一部体育片《二对一》、第一部系列电影《火烧红莲寺》（先后拍了十八集）。

2。第二代导演

第二代导演所代表的时代是中国电影史上的第一个黄金时代。

中国第二代导演主要活动时间是在20世纪三四十年代，部分导演一直到20世纪五六十年代甚至80年代，仍工作在电影岗位上。第二代导演的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声片的转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之长。第二代导演是在左翼电影运动影响下开始电影创作的，他们遵循反帝反封建的制片路线，追随时代前进步伐，贴近社会生活，摄制了一大批表现工人、农民、妇女和知识分子生活和斗争的影片。

代表人物：程步高、沈西苓、蔡楚生、史东山、费穆。

代表作品：吴永刚的《神女》、程步高的《春蚕》、费穆的《城市之夜》、孙瑜的《大路》、朱石麟的《慈母曲》、史东山的《女人》、蔡楚生的《渔光曲》以及沈西苓、袁牧之的《桃李劫》等。

3。第三代导演

第三代导演打造中国经典电影。

新中国成立后走上影坛的导演艺术家，人称中国电影导演的“第三代”。他们在遵循现实主义原则表现生活的本质，深入展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面，都进行了十分有益的探索。

代表人物：成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等。

代表作品：《芙蓉镇》、《骆驼祥子》、《边城》等。

4。第四代导演

第四代导演被称为中国电影的夹缝生存者。

第四代导演大多是“文革”前北京电影学院、上海电影学校毕业生构成的创作群体，他们的创作生命是从1978年以后几近不惑之年才开始的。在第三、第五两代人的夹缝中，他们以稳健的创作实力探索奋斗，很快找准了自己的位置，并有持久的艺术后劲。整个第四代的创作**是伴随着电影和戏剧分家的讨论和对历史的反思进行的，农村渐渐成为他们作品的中心题材。

代表人物：谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、滕文骥、黄建中、吴天明等。

代表作品：《小花》、《小街》、《老井》、《人间》。

5。第五代导演

第五代导演被称为“造反”的艺术家。

所谓“第五代导演”，其主体是指从事电影导演工作的“文革”后北京电影学院最初几届毕业生，他们以1978级学生为主体，还包括1983级导演进修和1984级导演干部专修科的学员，少数同时期具有相同艺术观念和创作风格的青年导演也应包括在内。

第五代电影的艺术主张和风格：象征、寓言、民俗、风格、仪式、反思、造型、对比、夸张。

代表人物：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、冯小刚等。

代表作品：《大红灯笼高高挂》、《黄土地》、《霸王别姬》、《盗马贼》、《甲方乙方》等。

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