第一节电视栏目剧的内涵及发展简况（第1页）

第一节电视栏目剧的内涵及发展简况

一、电视栏目剧的定义

电视栏目剧是将电视栏目和电视剧有机融合，将具有统一片头、片尾、主持人以及由演员演绎的故事情节等多种元素融合在一起的一种电视叙事形态。其实质是在栏目中演戏，在戏中做栏目，兼具电视与电影的双重本体特性。

在栏目形式上，具有统一的栏目规格和包装形式；在栏目内容上，栏目内容取自真实事件、反映生活的本质真实；在表现手法上，借鉴电视短剧的表现手法和叙事特点；在演员选择上，由业余演员及非一线专业演员参与表演，并由主持人对栏目进行整体串联。国内第一个电视剧栏目剧《雾都夜话》制片人马及人曾经说过：“每一个情景剧都有一个共性，以栏目的时间来播出，有固定的时间，今后这样的情景剧式的短剧就叫栏目剧”。[1]

二、电视栏目剧的特征

电视栏目剧除具备电视栏目的共性特征，如相对固定的播出时间、固定的时长、固定或相对固定的主持人外，还具有其独有的特征。

（一）参与性

参与性体现在两方面：一是剧本向社会公开征集；二是大量使用群众演员。这是电视栏目剧能在短期内迅速赢得观众的杀手锏，同时也是相对于电视剧的生命力所在。电视剧是演员演假事，栏目剧是真人演真事，以其鲜活、本色、草根性和对日常生活的真实还原来打动人。由于群众演员的口碑效应和亲朋好友之间关注的连锁效应，也就稳定了自己的收视群体。四川电视台《经济麻辣烫》开播仅一年，仅参加表演的群众演员就有近2000人次，演员社交圈的朋友自然成了栏目的忠实支持者。在当地外景拍摄中，一场戏一般有四五个场景，每次外景拍摄都是一个栏目的自我宣传过程，类似于现场促销，观众的参与使栏目产生源源不断的生命力和后续补给。“让身边的群众演员来演身边发生的故事”[2]群众演员通过参与栏目演出，更加增强了电视栏目剧的现实性。

（二）戏剧性

在栏目剧中，戏剧的生活化与生活的戏剧化合二为一。情节跌宕、悬念设置、矛盾冲突、细节刻画、心理描写、音乐、音效，都是剧本强调的基本元素，往往一个15分钟的短剧便浓缩了戏剧性的基本特征。在一个紧凑的故事演绎中，通过不断构设兴趣元素，实现快节奏的叙事转换，并通过矛盾冲突集中化、故事人物传奇化、动作性格化，来适应受众快餐文化的基本消费要求。例如，湖南经视《新闻故事会》特别强化新闻的戏剧悬念或煽情、刺激的因素，突出和发掘新闻事件本身的特殊性、轰动性与奇异性，从《迷情陷阱》、《嫁个有钱人》、《小偷奇遇》、《六百万征婚》等短剧标题中可以看出这一点。

（三）时效性

栏目剧的时效性表现在两点：一是题材来源紧贴时事，往往取材于近期媒体报道的事件，能找到真实的生活原型（《雾都夜话》即“全部取材于真实的故事”）。该类栏目在编剧队伍的构成上，倾向于有媒体经验者，许多编剧本身就是报纸、杂志编辑，以保持题材的鲜活性和新闻敏感性。另一个是在栏目规划上，尤其相对于新闻类和社教类栏目来说，更注意栏目播出的长效性，往往栏目的题材和主题都是提前规划。例如，凤凰卫视的《老窦酒吧》将戏剧故事与近期的新闻话题相结合，现编现播，当周拍当周播，“因为可以把这周的事情编进去，甚至是把真实的人物编到戏里去”。这样就能迅速抓住观众阶段性的关注热点，延伸其关注热情，这是普通电视剧、电影所不及的。

（四）方言化

配音、对白乃至主持的方言化是电视栏目剧的一个明显特征。在收视率逻辑中，栏目剧通过故事、场景、演员乃至语言全方位的贴近来打造本土兴趣，并且将方言的进入作为一种重要的文化事件。栏目剧往往以所在地区的一个中心城市（重庆、成都、武汉、长沙、青岛、西安等）为标准音，混杂次级方言片或方言点的方音。例如，《经济麻辣烫》以成都语音为标准音，糅合四川各地的方言；《经视故事会》“让武汉人用武汉话来演武汉事，要原汁原味的‘汉味’”。著名导演黄一鹤认为，这种老百姓以自己熟悉的方言讲自己身边鲜活的生活故事，会去掉许多程序化的东西，很容易让观众找到心理上的沟通点。

三、中国电视栏目剧发展简况

栏目剧起源于情景剧（最早由英达引入中国），它将新闻性、本土性等糅合进来，形成一种观众喜闻乐见的电视节目形态。在我国，电视栏目剧始于1994年重庆电视台的《雾都夜话》，当时这个栏目播出之后不仅在当地，而且在全国也引起了轰动。浙江卫视于1998年开办了《人生AB剧》，开浙江栏目剧的先河，成为同时期栏目剧的巅峰之作。时隔5年，教育科技频道于2003年推出了《大侦探西门》。此后，2005年经济生活频道《沟通故事会》和钱江都市频道《家在天堂》先后面市，在浙江又一次掀起了栏目剧的热潮；到了2006年，影视娱乐频道推出《本塘第一剧》、钱江都市频道把《家在天堂》改为《开心一家门》，栏目剧成为浙江电视荧屏的第三次浪潮。但是直到2004年上海国际情景剧研讨会上，《雾都夜话》制片人马及人提出了“电视栏目剧”这一概念，这种新的电视节目形态才正式被命名。

最近几年，我国的电视栏目剧获得了长足的发展，取得了良好的社会效益和经济效益。据不完全统计，全国共有60多家电视台在制作播出电视栏目剧，荧屏已经有大大小小近200个栏目剧。其中有一些已经颇具影响力，如重庆电视台的《雾都夜话》、湖南经视的《新闻故事会》、浙江电视台教育科技频道的《大侦探西门》、四川电视台经济频道的《经济麻辣烫》、吉林电视台文体频道的《北方故事》、湖北经视的《经视故事会》、山东电视台生活频道的《绝对故事》、江苏电视台影视频道的《百姓聊斋》、青岛电视台的《岛城故事》以及苏州电视台的《故事会》等。在电视栏目竞争极为激烈的当下，这样一种完全本土化的节目形态的出现，无疑为中国电视的发展提供了新的出路，也为目前国内文化产品短缺的现状打破了瓶颈，有学者甚至认为电视栏目剧的出现“标志着中国电视节目形态已经从90年代的对国外的全面克隆发展到引进与自主创新并重的新的历史阶段。”[3]

经过近20年的快速发展，栏目剧迅速成长为被业界广泛认同和接受的独立节目形态，但在其发展的过程中，也开始经历发展的阵痛和瓶颈。具体表现在两个方面：一是创作资源的匮乏，选题枯竭。集中表现为题材扎堆，同质化现象加剧，各地栏目剧互相抄袭的现象十分严重。虽然相同的故事题材经过各地本土化的提炼和改编之后，会呈现出不同的艺术表现手段，但靠抄袭去维持节目运作，迟早有难以维系的危险存在。二是通俗和低俗的尺度把握问题。受众需要满足更需要引导，婆媳关系、赡养问题、遗产纠纷等家庭话题或婚外情、三角恋之类的情感话题贴近民生、通俗易懂，但是如果一味地满足受众需求，则可能过分地追求离奇、冲突、悬念等效果，从而陷入暴力、凶杀、色情等低俗的危险和倾向。

[1]2003—2004年中国情景剧产业研讨会19日实录，转引自新浪网上海频道http：sh。sina。。

，2003-12-19143523897。shtml。

[2]戈小燕。我看栏目剧井喷现象［J］。视听纵横，2007（1）：107。

[3]张步中，丁玲华。电视栏目剧研究价值探析［J］。传媒观察，2007（7）。

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