第二节 法国真实电影与美国直接电影（第2页）

《给我庇护》（GimmeShelter）记录英国著名摇滚乐队滚石乐队（TheRollingStones）在美国的一次演出。1969年12月6日滚石乐队在旧金山东部的奥德蒙举办有30万观众参加的免费演唱会，其间发生歌迷遇刺的悲剧，影片拍下了这个突发事件，这部直接电影成为演唱会惨案纪实。

梅索斯作品剧照

3。真实电影与直接电影的区别

首先，法国真实电影主张拍摄者介入拍摄事件;美国直接电影则是主张拍摄者保持客观立场，排除对事件的主观干预。其次，真实电影的拍摄者试图促成非常事件的发生，甚至扮演挑动者的角色，促使隐蔽的真实浮现出来;直接电影的拍摄者手持摄影机处于紧张状态，等待非常事件的发生，不希望自己出头露面，扮演的是不介入事件的旁观者角色。

四、美国直接电影大师莫里斯

埃罗尔·莫里斯

埃罗尔·莫里斯（ErrolMorris，1948—），美国编剧、纪录电影导演，直接电影大师。生于纽约，曾就读威斯康辛大学和加州大学，获历史学士及哲学硕士学位。莫里斯1978年开始拍电影，自编自导。主要作品有《天堂之门》（GatesofHeaven，1978）、《细细的蓝线》（TheThinBlueLine，1988，又名《正义难伸》）、《弗农，佛罗里达》（Vernon，Florida，1981）和《战争之雾》（TheMamaraProject，2003）等。

《天堂之门》是一部关于宠物公墓的访谈纪录片，直接电影作品。影片围绕建立宠物公墓这件事，通过采访宠物公墓的经营者、赞助商、周围的邻居、宠物的主人，反映了20世纪70年代末美国人的生活状态，展示了人们对生命、生活、工作以及感情的看法和感受。

影片的结构精细，分为前后两个部分，两家宠物公墓的老板讲述自己经营宠物公墓的故事。

影片上半部一家宠物公墓的老板讲述自己怎样筹建宠物公墓，形成影片独白的叙事风格。这家宠物公墓因财务问题倒闭，宠物的尸骨被挖出迁移。它和开端老板的爱心谈话形成反差，具有隐含的反讽。

影片下半部另一家宠物公墓老板讲述成功经营之道，探讨人与宠物的关系。宠物主人像对待自己亲人一样纪念宠物，寄托自己对生命的热爱和生命的延续。探讨人与人的关系。

《天堂之门》剧照

前后两部分内容由一个孤独老太讲述她的家庭故事串联起来。老太讲述她的儿孙不孝，看似与宠物无关，但却很好地说明了美国人为什么养宠物，人与宠物的关系是一种情感的寄托。老太的独白起着串联情节的媒介作用。影片采取完全独白的方式，没有旁白，没有配乐，让各类人物直接面对镜头谈出自己的看法，即使是两兄弟、两夫妻，互相也不讨论和交流，导演不做任何暗示和引导。

五、小结

真实电影与直接电影是20世纪20年代兴起的纪录电影在60年代以后的接续发展。它们比早期纪录电影更加强调对拍摄对象的客观真实的报道，同时在拍摄手法上有更大的创新。真实电影与直接电影的共同特点是都没有剧本，没有职业演员，实行拍摄现场的同期录音。真实电影注重导演参与到影片事件中，直接电影关注突发事件的发生，导演尽可能地对影片事件不做干预。真实电影的拍摄手法对法国新浪潮电影的发展产生了影响。

思考题

1。真实电影的特点是什么?

2。直接电影的特点是什么?

3。还有哪些纪录片属于直接电影?

[1][英]格里尔逊《纪录片的首要原则》，单万里、李恒基译，见《外国电影理论文选》，257页，北京，生活·读书·新知三联书店，2006。

[2][英]格里尔逊:《纪录片的首要原则》，单万里、李恒基译，见《外国电影理论文选》，270页，北京，生活·读书·新知三联书店，2006。

[3][英]格里尔逊:《纪录片的首要原则》，单万里、李恒基译，见《外国电影理论文选》，266页，北京，生活·读书·新知三联书店，2006。

[4]同上书，261页。

[5][苏联]维尔托夫:《电影眼睛人:一场革命》，见《外国电影理论文选》，216页，北京，生活·读书·新知三联书店，2006。

[6]同上书，217页。

[7]同上书，219页。

[8][苏联]维尔托夫:《带摄影机的人》，见《外国电影理论文选》，223页，北京，生活·读书·新知三联书店，2006。

[9]国际在线《伊文思的中国情结》，网址:gb。332120050131421@439528。htm。