第二节 好莱坞先驱格里菲斯（第3页）

犹太篇《基督故事》选取了《圣经·新约》中的三个片断，变水为酒、惩罚妓女、基督受难。

法国篇《圣母戴莱姆教堂的屠杀》记叙1572年8月24日发生在圣巴托罗缪节的法国对胡格诺派教徒的大屠杀，剧情简略。

3。影片风格

《党同伐异》的艺术特色体现了格里菲斯的影片风格，同时将他在以往影片，包括《一个国家的诞生》中所使用的手法更加淋漓尽致地加以发挥。诸如平行蒙太奇、圈入圈出、色彩的隐喻、意象的重复、景别的灵活运用等。

影片从头到尾重复的意象是母亲摇摇篮，反复出现有20多次。它在影片中的作用是切换镜头的媒介。影片每出现一次母亲摇摇篮，镜头就由一个故事场景转为另一个故事场景。通过母亲摇摇篮，现代故事与古代故事连接起来。

影片以母亲摇摇篮开始，母亲摇摇篮结束，首尾呼应，并引用惠特曼诗句:“今天一如昨天，无休止地推动摇篮，总是带着人类相同的**，相同的快乐与忧伤。”以此表明四个故事组成的影片是一个完整的整体。它的象征含义十分明朗，以此暗示人类的命运、历史的循环和人性的本质。人类世世代代都在重复相同的命运。母亲摇摇篮的重复在影片中不仅有转换场景的切换功能，还构成了影片的结构层次，用重复建构影片结构。

《党同伐异》剧照:母亲摇摇篮

《党同伐异》采用大规模的染色胶片，染色胶片的作用表现为用色彩渲染画面的气氛;利用色彩深化感情;不同色彩作为不同场景的变化;醒目，吸引观众注意;所用色彩与现实生活接近。

镜头剪辑采取了情节重叠的手法，景别交叉剪接，镜头前后呼应，空间重复，以此表现叙事的进程。其中镇压罢工的情节段落就是一例。影片把罢工段落的每个镜头都剪到最低限度，只表现镜头的关键点。连接起来的镜头形成老板镇压工人的整个过程，叙事连贯流畅，气氛激烈紧张。把镇压罢工的镜头拆解开来，可以看到镜头景别在有限的场景中不断重复，形成同一镜头的交叉剪辑。剪辑十分精致。

通过镜头交叉剪辑的比较可以看到，《一个国家的诞生》中佛罗拉遇难的情节是一段追踪营救戏，每个人物都有一个独立的情节线，三个人物出现在重复的路线，镜头前后跟进。《党同伐异》中镇压罢工的情节是一段场景戏，由办公室、工厂大门、工人家属区构成。镜头在这几个区域反复，同一镜头交叉重复。两部影片的剪辑表现了格里菲斯对镜头的娴熟把握与精心制作。

电影银幕都是横向长方形，拍摄的影像通常也是横向长方形。但格里菲斯在拍摄过程中，改变镜头形状，有横向长方形、纵向长方形、方格、对角线切成两半、大小圆圈等。这些形状常变常新，保持了观众的新鲜感，提高了剧情的感染力，烘托有意义的动作。

格里菲斯为拍摄《党同伐异》挥斥巨资，重建古代布景。仅巴比伦的宫殿，其纵深就达1600公尺，周围有70公尺的尖塔。布景豪华，场面宏大。巴比伦王伯尔沙撒的盛宴极尽奢侈豪华，开创了电影大制作的先例。

影片用平行蒙太奇手法将现代与古代连接并置在一起，时间与空间的跳跃性非常大。但是影片用古代与现代相似的事件和动作进行对位性连接，运用自如。比如现代故事开着吉普车追赶，古代故事是山中姑娘驾着马车奔驰。

影片有三个故事都采取了“最后一分钟营救”的结构模式。现代故事是妻子营救丈夫，古代故事是山中姑娘营救巴比伦，法国胡格诺教徒营救妻子。现代和古代的营救在大结局中通过平行蒙太奇交织在一起。但是古代的最后一分钟营救皆失败，唯有现代营救成功，表现了导演的创作理念，爱与宽容最终战胜偏执与迫害。格里菲斯第一次把时空相距很远的事件组织在一部影片里，彻底打破了西方古典戏剧的三一律，使电影发展为独立的艺术。

4。影片的遭遇

《党同伐异》是格里菲斯艺术和思想的集大成者，耗资巨大，投入200万美元，拍摄时间是1年10个月12天。1916年9月5日，影片在纽约“自由剧场”首演，观众看不明白四个故事的交叉平行发展。影片以票房失败告终，发行这部影片的三角影业公司不久宣布倒闭。格里菲斯终身负债，一蹶不振，1948年孤零零地死在好莱坞的一家旅馆。

20世纪俄国十月革命前，一个俄国放映商以低廉的价钱买了这部影片的拷贝，但未能在俄国上映。1917年，俄国十月革命成功，这部影片的拷贝像废品般地堆在苏联电影局的仓库里。多年后，人们清理仓库时，才偶然地发现了它。苏联电影大师库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金观看后，惊叹不已:“这是部无与伦比的影片!”《党同伐异》从此受到世界的重视。

《党同伐异》剧照:古今平行蒙太奇

5。失败原因

第一，《党同伐异》的最大缺陷表现在古代故事中。影片强调豪华布景，拍摄“伯尔沙撒盛宴”一个场面，就动员了4000名群众演员。格里菲斯还重建了中世纪的巴黎和基督时代的耶路撒冷城。拍摄波斯军队排兵布阵的场面时，动用了16000名群众演员。格里菲斯为了大场面，牺牲了作品的思想，观众已不在乎谁胜谁负，也不同情导演肯定的正方。

第二，格里菲斯的电影改革已经超越了时代的领悟能力，他的电影技巧为世界电影的发展做出了不可磨灭的贡献，但是当时的观众和专业人士都很难理解和接受。

第三，影片的发行时间正值第一次世界大战期间，它的反战内容、和平主义观点和同情工人罢工的思想受到美国当局的反对，被禁止在许多城市上映。该片在法国完全禁映，在英国经过电影机关删剪才能上映，删剪后的影片观众更加看不明白。

四、小结

格里菲斯是杰出的电影艺术大师，现代电影艺术创始人。尽管现代电影制作应用高科技，但电影的基本语言来自格里菲斯。

格里菲斯是好莱坞的缔造者，他创立“最后一分钟营救”，为确立好莱坞电影的“大团圆”结构模式奠定了基础。他第一个尝试拍摄“大片”，《一个国家的诞生》和《党同伐异》都是当时规模宏大的制作。格里菲斯确立的电影剪辑原则，是蒙太奇手法的基础。这一手法在1920年后，经过苏联爱森斯坦和普多夫金等人的总结，发展为系统的蒙太奇理论和苏联的蒙太奇学派。

思考题

1。格里菲斯在世界电影史上的地位，他对电影的贡献有哪些?

2。格里菲斯镜头语言的特点是什么?

3。解释“最后一分钟营救”的电影结构。