一视觉的形象性（第4页）

劳拉挂上了电话。

劳拉的声音：撒谎真是太容易了——当你知道你是被绝对信任的时候——是这么容易，又是这么的失身份。

她慢慢地走出电话间。

摄影机从一个高的角度对准和大街交叉的一条斜路。

雨已经不下了，但人行道还是湿的，而且闪闪发光。

劳拉慢慢地走过来。

劳拉的声音：我开始漫无目的地走——我几乎立即转弯离开了大街……

摄影机往下对准那条斜路。劳拉还在走着……

劳拉的声音：我走了好长一段时间……

溶入一个战争纪念碑的镜头。镜头的前景是战争纪念碑人像的一部分：一个士兵的手紧握着上了刺刀的军用步枪。

越过纪念碑像，可以看见劳拉小小的身影朝纪念碑底部一条座椅走过来。

在这段文字中，人物的外在神态举止的特写与内心独白的表露，各具潜意的背景呈现（如成片的屋顶、斜叉的小路、大雨、纪念碑上士兵上了刺刀的步枪……），光线的运用，变幻的阴影……所有这一切，有机地融为一体，很好地表现了人物复杂动**的心理世界。

随着电影手段与电影观念的不断丰富与发展，除了用上述“直述”、“暗示”、“借代”、“象征”等手法外，不少剧作者吸收现代心理学的因素，已经可以用“直接的视像”来展现人物的心灵，形成特征独具的一种电影艺术手段，使人们可以直视人物的“思想意识”了。

例如在影片《天云山传奇》中，罗群被划为右派，特区党委运动办公室主任吴遥要宋薇和罗群划清界限，他向宋薇做工作，讲述罗群如何“反党”。这时，影片切入一个个过去宋薇与罗群相处时美好的、朝气蓬勃的镜头——

吴遥：罗群是有组织有计划地向党进攻……

宋薇的听觉模糊起来，她不知吴遥说些什么，脑海里出现了——

森林。罗群靠着大树，爽朗地大笑。他又抬头看笔直参天的大树，笑声在森林回**。

罗群牵着马（马上坐着老工程师）向欢呼的同志们笑着招手。

宋薇回忆中木然的脸。画外音：罗群的笑声。

走上古堡的罗群，背一个皮包。笑声。

罗群在古碑前，大笑着说：我是学者。

宋薇陷入回忆的脸。画外音：罗群笑声。

吴遥还在严肃地说着什么。

宋薇陷入回忆的脸。

罗群与宋薇在河边相见时的笑脸。笑声。

吴遥说得起劲的嘴。

宋薇陷入回忆的脸。

罗群和大家握手。

宋薇陷入回忆的脸。

宋薇与罗群甜蜜地依偎在一起。

罗群画外音：让我们永远在一起！

宋薇的回忆被吴遥的说话声打断，又回到现实中来了。

剧本就是以这种“直接视像”揭示了宋薇此时此刻复杂的心灵世界：罗群能是反党分子吗？这里，用吴遥的说话与罗群的生活画面与笑声相组合，以吴遥对宋薇进行“教育”的现实与宋薇走神的回忆相穿插，形象地展示了宋薇的心理活动。类似的剧作并不乏见，而像伯格曼的《野草莓》、阿仑·雷乃的《广岛之恋》、《去年在马里昂巴德》等现代主义影片，在表现人物内心世界方面，则有更具实验性的运用，尽管不无弊端，但其对电影表现手段的某些创建性贡献，还是值得我们借鉴的。

在视觉形象性基础上，还必须注意以下特性：