一视觉的形象性（第3页）

祥林嫂躺着。

贺老六显然一夜没睡，提了一壶热水，手里拿着两个烤熟的山芋进来。

祥林嫂听见门响，惊醒，茫然地看了一眼贺老六，反射地坐起来，想避开他。

贺老六轻声地：好一点了吗？你饿了吧，来先吃点东西吧。

祥林嫂用一种哀求的声音：求求你，让我回去吧……

贺老六似乎已经想了好久了，说：你一定要回去也好，你起来洗洗脸，吃点东西，我送你回去。

出乎祥林嫂意外，她将信将疑：真的让我回去？

贺老六点头——显然，他是失望而痛苦的：嗯，（稍停）你到鲁镇呢，还是到你婆婆那儿去呀？我送你去。（给她倒了一碗热开水）

祥林嫂呆住了——半晌，忽然哭起来。

贺老六走近她，站在她身边，几秒后，才说：你头上还痛吗？喝点水吧！

祥林嫂抬起头来，望着贺老六……

（特写）贺老六老实而又有点惶惑的表情。

贺老六把一碗开水递过去——

祥林嫂迟疑了一下，伸手去接……

（淡出）（很远很远的音乐）

很明显，在电影剧本中，避免了抽象的交代、说明性文字，尽可能地把一切用视觉形象，让人“一目了然”——

它不是简单地“介绍”贺老六家境贫苦，而是通过屋前的“稻地”、板桌、条凳、贺客不到十人、嗑瓜子、阴暗的“新房”、烤熟的山芋……使之形象化；它也不是笼统地告诉我们社会背景的粗野、蛮横又愚昧、虚伪，而是通过来客的起哄或讥讽的闲话、押解者的“对付猛兽的姿态”、不管祥林嫂死活拉扯她拜天地的暴行、迫不及待“入席”时的丑陋……令人触目惊心。尤其出色的，是剧本对小说中一笔带过的祥林嫂与贺老六“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的关键处，做了极具体形象、细致传神的造型表现：在第二十场中，从开始的对立、防范，经过循序渐进的多层面的镜头语言描述，尤其是一些出色细节的运用，使我们不由自主地“进入”了剧情之中，耳闻目睹，感同身受。这场戏，不仅使人物性格充实饱满，也使剧情真实可信，进而加深了作品的文化基础与艺术魅力。

对事件、环境及人物外在的形象，应有视觉体现，那么，对人物的内心世界，如何表现呢？在影视剧本中，经常通过内心独白（画外音）、人物形态动作的特写镜头或者某种特定意义的空镜头形式来解决。比如用突然大睁的双眼表示惊讶；用紧攥的拳头表示愤怒；用所穿服装样式或色彩的不同表示人物心境的区别（如《简·爱》中女主人公）；用青松挺立表示英雄不死；用大海波涛表示心情激动……都不失为一种方法。当然，这种方法一定要使用适当，要新颖不群又贴切自然，避免沿袭老套或生搬硬套。否则，会弄巧成拙、反为所累。内心独白虽可以将人物心理世界直接诉诸观众面前，但是，除非特定题材或万不得已，也应尽量避免，起码要精简，否则极易给人以“电影小说”的味道。

通过以上方法的有机组合，来表现人物内心世界的成功影片，如英国的《相见恨晚》：这是一部描写中年男女婚外情愫的动人影片。劳拉是个温馨家庭中的贤良妻子和母亲。丈夫也很爱她。但在一次外出购物时，与医生亚历克不期而遇，产生了恋情。当他们两人就要坠向爱河的关键时刻，房间主人敲门声响了——劳拉仓皇从阳台门跑出，心境复杂万端：惊恐、窘迫、自责又痛苦……

剧本是这样表现的——

在外面街上。劳拉脚的近景。她沿着人行道飞快地跑着。

大雨滂沱。

劳拉脸部特写。她还在跑。

镜头的背景是一片屋顶。

当她跑近一根路灯柱时，她的脸变亮了。但她一走过光线，脸部又暗了……

摄影机移到从劳拉的角度看前面的人行道。

当她从灯柱跑开时，她的影子变得厚重长大。

劳拉走近一个灯柱，她已经喘不过气来了。

劳拉的声音：我跑呀跑呀，直到我再也跑不动啦……

劳拉靠在灯柱上的近景。

劳拉的声音：我感到非常非常丢脸，感到一败涂地，而且羞愧得无地自容……

摄影机开始跟着她沿街走去。

劳拉的声音：天还在下雨，可是已经不大了。直到我稍微能控制自己，有一点时间思考时，我才突然想起我回不了家了……

劳拉现在在一家烟草铺子里打电话，她看上去很苍白，衣服上满是泥浆。

劳拉在通电话：弗雷德（她的丈夫）——是你吗？（她费了很大的劲使声音听起来跟往常一样）是的，亲爱的——，是我——劳拉——是的——当然一切都很正常，可是我不能回家吃晚饭了——我和刘易斯小姐在一起，亲爱的——就是那个我和你谈起过的那个图书管理员——我现在不能详细地跟你解释，因为她就在电话间外面——可是我刚才在大街上和她碰上了，她的情况糟透了——她妈妈刚才生病了。我已经答应陪她等到医生来了再走——是的，亲爱的，我知道。可她对我一直挺好的，我为她感到十分难过——不用——我会买个三明治的——是，当然罗——我尽快。再见。