四想象的利用（第2页）

这首诗写得很幼稚，用语毫不含蓄，又打不开思路，只好堆砌辞藻，勉强成句。头尾两联二十八个字，其实只说了个“月亮很亮”而已，内容空洞。因此黛玉指点道：“皆因你看的诗少，被它缚住了”，要她“只管放开胆子去作”。这里，其实是作者借黛玉之口指出：要想写出好诗，一定要善于想象，多看别人诗作以打开思路。“放开胆子”，一语中的。

于是香菱第二首诗便出来了：

非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔帘看。

这首诗便写得不很笨拙了：能以花香、夜露来烘托，胆子也放开了。但又“过于穿凿”，过多地拉别的东西来机械比附，还不能跳出别人诗意，这仍不是积极的想象。对于“放开胆子”四字，理解尚属表面。

第三首诗便大不一样了：

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿衣江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问：缘何不使永团圆？

这首诗，首句起得就很有气势，恰似一轮皓月，破云而出，精华难掩，将自己才华终难埋没、学诗必成的自信心含蓄传出来。因知道寄情于景，第二句便是自我身世的写照了：顾影自怜，吐露了自己精神上的孤寂。颔联用修辞上的特殊句式抒发内心的幽怨，颈联拓展境界，情景并出。至此，已为末联做好了层层铺垫。结句的感叹本来是香菱自己的，偏推给处境同样寂寞的嫦娥，诗意曲折，又紧扣咏月的题目。“团圆”二字，将月与人共咏，自然双关、余韵悠长。所以众人看了都称赞：“这首不但好，而且新巧有意趣。”“新巧、意趣”是什么？就是有了积极的开创性、突破性的想象——将天上月与地上人，将客观景色与主观心境、自我身世融为有机的一体，使自己的创作有了迥异旁人别作的独自内涵！

曹雪芹仿效初学者的笔调、思路，揣摩他们习作中易犯的通病及在艺术实践中摸索提高的过程，生动地讲明了消极想象与积极想象的不同。此例虽讲的是写诗，但对所有艺术创作（自然包括影视剧的创作）都有借鉴作用。

总之，想象是艺术思维最重要的、不可缺少的组成要素。我们在影视剧创作的构思意向的实现过程中，必须充分而有效地运用想象手段。

[1]［俄］杜勃罗留波夫：《杜勃罗留波夫选集》，第1卷，272页，上海，上海文艺出版社，1962。

[2]马克思：《关于费尔巴哈的提纲》，见《马克思恩格斯全集》，第三卷，3页。

[3]［俄］托尔斯泰：《艺术论》，47页，北京，人民文学出版社，1978。

[4]［俄］魏烈萨耶夫：《果戈理是怎样写作的》，11页，天津，天津人民出版社，1980。

[5]参见杨敏才、李光：《论科学发现的机遇》，载《哲学研究》，1983（9）。

[6]周昌忠编译：《创造心理学》，205页，北京，中国青年出版社，1989。

[7]王蒙：《当你拿起笔……》，13页，北京，北京出版社，1981。

[8]［德］黑格尔：《美学》，第1卷，357页、50页，北京，商务印书馆，1984。

[9]北京大学哲学系美学教研室：《西方美学家论美和美感》，52页，北京，商务印书馆，1980。

[10]转引自［苏联］A。科瓦廖夫：《文学创作心理学》，程正民译，84页，福州，福建人民出版社，1982。

[11]［美］G。墨菲、J。柯瓦奇：《近代心理学历史导引》，467页，北京，商务印书馆，1982。

[12]以上两段引文参见高晓声：《谈谈文学创作》，载《长江文艺》，1980（10）。

[13]（南朝）刘勰：《文心雕龙·神思》。

[14]彭华生、钱光培编：《新时期作家谈创作》，167页，北京，人民文学出版社，1983。

[15]转引自［苏联］尼基伏洛娃：《文艺创作心理学》，127页，兰州，甘肃人民出版社，1984。

[16]中国社会科学院外国文学研究资料丛刊编辑委员会编：《欧美古典作家论现实主义和浪漫主义》，303页，北京，中国社会科学出版社，1980。